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王明賢
王明賢的藏品
徐匡 草地詩(shī)篇
紅色經(jīng)典中的“文革美術(shù)”是一個(gè)異數(shù)。“文革”美術(shù)史專家王明賢指出，當(dāng)代藝術(shù)作為“文革美術(shù)”的叛逆者，與其有特殊的血緣關(guān)系。“文革美術(shù)”特有的叛逆精神、藝術(shù)圖式與語(yǔ)言，都引起了那些著名的當(dāng)代藝術(shù)家的關(guān)注，他們的創(chuàng)作無(wú)疑受到了“文革美術(shù)”的影響，可以說(shuō)是對(duì)此所作的成功轉(zhuǎn)換。
從當(dāng)代藝術(shù)追溯“紅色經(jīng)典”
作為“文革”美術(shù)史專家，王明賢坦承，他涉足“文革美術(shù)”研究，是從研究當(dāng)代美術(shù)史開(kāi)始。早在“85新潮美術(shù)運(yùn)動(dòng)”中，他就與高名潞、周彥、舒群、王小劍等一起合作了當(dāng)代藝術(shù)史專著，1988年寫完，1991年命名為《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)史（1985—1986）》出版，去年改名《85美術(shù)運(yùn)動(dòng)》修訂再版。
他透露，引發(fā)他回過(guò)頭去寫“文革美術(shù)”的動(dòng)因，是與那些著名的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家交談中，看到了“文革美術(shù)”與傳統(tǒng)的官方美術(shù)的不同：傳統(tǒng)的官方美術(shù)強(qiáng)調(diào)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的幾條，僵化、保守、枯燥；“文革美術(shù)”卻帶來(lái)變革，與西方現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義類似，強(qiáng)調(diào)對(duì)傳統(tǒng)的反叛，對(duì)官方美術(shù)的消解。
“紅色經(jīng)典”獨(dú)具研究?jī)r(jià)值
他表示，他主要做研究工作，從研究、寫作需要出發(fā)收集相關(guān)資料，開(kāi)始個(gè)人的“文革美術(shù)”收藏。他認(rèn)為，紅色美術(shù)嚴(yán)格地說(shuō)指1949年到1979年的美術(shù)，還應(yīng)該包括30年代左翼的木刻，與延安文藝座談會(huì)后的美術(shù)作品。社會(huì)主義美術(shù)史是20世紀(jì)的重要?dú)v史內(nèi)容，中國(guó)的紅色藝術(shù)，恰恰是這段歷史的代表。而其中的文革美術(shù)史，也是世界美術(shù)史的一個(gè)很特殊的部分。
今年在紐約的亞洲藝術(shù)基金會(huì)美術(shù)館舉辦了《中國(guó)革命與美術(shù)》的展覽，展品包括100多件原作，沈嘉蔚參加今年春拍的作品也參展了，參展的還有《毛主席視察廣東農(nóng)村》，《跟著毛主席在大風(fēng)大浪中前進(jìn)》、《黃河頌》等。展覽表明，“紅色經(jīng)典”已經(jīng)引起國(guó)際關(guān)注。他還透露，他個(gè)人收藏中有幾件特別有意思的藏品，如水粉畫(huà)與綜合材料的“樣板戲人物造型設(shè)計(jì)”，既有史料價(jià)值，又做得非常精細(xì)；還有1967年中國(guó)美術(shù)館《毛主席革命路線勝利萬(wàn)歲》美術(shù)展展出的“紅衛(wèi)兵贊”群雕，他收藏的一組相關(guān)照片，都參加了紐約的展覽。
紅色經(jīng)典中的異數(shù)
他指出“文革美術(shù)”以1972年的全國(guó)美展為標(biāo)志，前面是紅衛(wèi)兵美術(shù)與工農(nóng)兵美術(shù)，留存較少，當(dāng)時(shí)大多貼在墻上，沒(méi)有保存。之后，就逐漸成為官方藝術(shù)。他還強(qiáng)調(diào)當(dāng)時(shí)的一個(gè)特殊背景：美術(shù)界掌權(quán)的人在文革中被當(dāng)作“反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威”打倒了，讓一些年青的藝術(shù)家在紅衛(wèi)兵運(yùn)動(dòng)中脫穎而出，有機(jī)會(huì)顯露才華。
他認(rèn)為，“文革美術(shù)”的特殊之處至于：既是社會(huì)主義藝術(shù)史的一部分，又是非常奇怪的變異，有很多偶然的藝術(shù)現(xiàn)象，如對(duì)“紅、光、亮”的追求，如對(duì)符號(hào)化的造型與浪漫主義+超現(xiàn)實(shí)主義的氣氛的追求，幾乎徹底摧毀了中國(guó)美術(shù)傳統(tǒng)，建立了一種新的藝術(shù)形態(tài)。此外，文革初期民間媒介異常發(fā)達(dá)，官方報(bào)紙一時(shí)失語(yǔ)，天安門對(duì)面墻上的大字報(bào)、大標(biāo)語(yǔ)、大幅宣傳畫(huà)，出現(xiàn)了中國(guó)美術(shù)史上最燦爛的一頁(yè)，也是世界美術(shù)史上都難得一見(jiàn)的百花齊放。
與當(dāng)代藝術(shù)關(guān)系密切
他還強(qiáng)調(diào)了“文革美術(shù)”對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的影響。他指出，“85新潮”時(shí)期，人們看不到世界名畫(huà)原作，也看不到中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的經(jīng)典作品，許多參與新潮美術(shù)運(yùn)動(dòng)的年輕人只能從“文革美術(shù)”中尋找圖像資源。他指出，在一些重要的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家如徐冰、黃永砯、蔡國(guó)強(qiáng)、王廣義等人的作品中，都可以看到“文革美術(shù)”的明顯影響。
同時(shí)，當(dāng)代藝術(shù)又是以“文革美術(shù)”的叛逆者出現(xiàn)的。他因此強(qiáng)調(diào)了當(dāng)代藝術(shù)家與“文革美術(shù)”的血緣關(guān)系。他還特別指出，“文革美術(shù)”在紅色經(jīng)典中有非同一般的叛逆精神，獨(dú)有的藝術(shù)圖式與語(yǔ)言，這些都引起了那些著名的當(dāng)代藝術(shù)家的關(guān)注。他記得，他本人與那幾個(gè)最重要的當(dāng)代藝術(shù)家都交換過(guò)意見(jiàn)，發(fā)現(xiàn)他們對(duì)文革美術(shù)有特殊的看法。他指出，他們的創(chuàng)作無(wú)疑受到了“文革美術(shù)”的影響，可以說(shuō)是對(duì)此所作的成功轉(zhuǎn)換。
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