由于當(dāng)時忙于其它十分具體的事務(wù)，再加上旅途的勞累，展覽開幕的前二天我只是了解到798雙年展的一部分情況，回到南京后才在網(wǎng)上了解到展覽其它豐富多彩的內(nèi)容，結(jié)合現(xiàn)場的感受，我想用“精神分裂”來概括這個展覽可能會比較準(zhǔn)確，這是因為透過798這個展覽，我們看到了政治、經(jīng)濟、文化的分裂和商人、策展人、藝術(shù)家等的精神分裂。

我個人一直認(rèn)為中國當(dāng)代藝術(shù)具有強烈的中國地域?qū)傩裕墙沂局袊思爸袊鐣举|(zhì)的一種不可或缺的方式和方法。中國當(dāng)代藝術(shù)家承載的使命要比其它西方藝術(shù)家復(fù)雜沉重許多，這是因為，在中國，一切可以堵塞的都堵塞了，似乎只有藝術(shù)還能讓那些渴望自由的人呼吸到一些自由的空氣，正因為如此，有越來越多的人開始擁向了這座獨木橋，也正因為如此，我們看到的也只能是一種混亂。其實，這種混亂并不是從這次798雙年展開始的，二十年前，89現(xiàn)代藝術(shù)大展就曾出現(xiàn)過類似的混亂，20年之后，隨著這種混亂能量的不斷積蓄，它終于又遇到了一次集中釋放的機會。

朱其與栗憲庭不同，栗憲庭針對的是政治，朱其針對的是經(jīng)濟。說實話，今天的社會比二十年前要復(fù)雜許多，至少在二十年前，中國社會還算是比較單純。老栗的政治問題依然存在，之外，今天又增加了一個新的經(jīng)濟問題，這時，作為批評家策展人的朱其卻選擇了在第一線戰(zhàn)斗，對于這場全新的混亂由朱其點燃，我以為是有某種必然性的，在我看來，這就是一次精神分裂式的混亂。

這種精神分裂式的混亂與當(dāng)下中國的政治、經(jīng)濟、文化之間的聯(lián)系十分緊密，二十年前，中國基本上還是一個一元的社會，但自從國門的逐漸敞開，中國的政治、經(jīng)濟、文化在與外來政治、經(jīng)濟、文化的互動中變得躁動不安起來，這時，“一切向錢看”似乎便成了抑制這種躁動的唯一處方，在這一鎮(zhèn)靜劑的持續(xù)作用下，中國人的精神開始出現(xiàn)了向冷漠、愚樂的集體轉(zhuǎn)向。也正是在這種背景下，朱其將自己批判的目標(biāo)指向了經(jīng)濟，他希望通過對藝術(shù)商業(yè)化的批判來實現(xiàn)他精神拯救的理想，“流動的社群”是他策劃本次雙年展的主題，對于這個主題，朱其的解釋是“主要側(cè)重對中國主流社會之外人群的存在狀態(tài)和精神狀況的關(guān)注，探討當(dāng)代藝術(shù)、社群與公民社會進程的關(guān)系。”（為了應(yīng)對這個主題，我與南京藝術(shù)家黃藥、羅隸確定了“流動的藥房”參展方案。）

首屆北京798雙年展正是朱其實現(xiàn)自己理想的一種嘗試，由于政客和商家很難在事先對這一展覽的結(jié)果進行預(yù)料，以至于朱其的展覽始終未能得到像國內(nèi)其他雙年展那樣的贊助和支持，這時他便將希望寄托在了藝術(shù)家們的自助，然而，他選擇的又都是推崇試驗探索和具有較強反判意識的藝術(shù)家，這就使得這個展覽的挑戰(zhàn)性變得越來越尖銳起來。

結(jié)果，提供展覽場地的商家和控制意識形態(tài)的官方并沒有理會策展人和藝術(shù)家們的自助性質(zhì)，他們依然無所顧忌地干預(yù)和禁止策展人和藝術(shù)家的選擇。一個本來就顯得十分脆弱的展覽也正是在這種外力的作用下失去了最終的控制。開幕當(dāng)天，參展作品被封，參展藝術(shù)家退展，參觀人數(shù)受到嚴(yán)格的控制，即使是第二天，因“線路需要檢修”展覽的正常秩序仍未得到恢復(fù)。隨著各種奇異內(nèi)幕的披露，展覽的混亂更是不斷升級。

與二十年前的89現(xiàn)代藝術(shù)大展的混亂不同，那是一次是由策展人和藝術(shù)家精心制造策劃出來的混亂，因為在二十年前，策展人和藝術(shù)家為了獲得多元的發(fā)展空間，他們正是希望通過這種制造混亂來改變當(dāng)時的保守格局，從這個意義上說，那時的藝術(shù)家還是以先鋒挑戰(zhàn)者的姿態(tài)出場的，所以說那是一次主動的出擊，藝術(shù)家從中體驗到了一種成功的喜悅。

二十年之后的今天，先鋒藝術(shù)家的優(yōu)勢似乎已遠(yuǎn)不如從前，大家希望在一種有序的環(huán)境中進行冷靜理性的交流，正如朱其所說，希望“用漸進主義推動中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展”。但結(jié)果卻出現(xiàn)了讓策展人、藝術(shù)家和觀眾都不愿意看到的混亂局面。事后看來，也正因為是出乎大家預(yù)料，這次混亂才具有另一種特殊的意義。如果說二十年前的那次混亂還具有某種“革命”的意味，那么，這一次混亂表現(xiàn)的卻更像是一場疾病的發(fā)作，這是因為這一次混亂的表現(xiàn)完全違背了包括商家和官方在內(nèi)的所有參與者的意愿，它讓大家都感覺到了一種不曾有過的被動和疼痛。

先看那些官員的反映，他們一方面堅決執(zhí)行“穩(wěn)定壓倒一切”的壓倒政策，另一方面他們又公開地在開幕式上向多國大使和來賓宣稱自己有多么的開放、開明、寬容和大度。商家的分裂也很明顯，他們一方面不愿為展覽提供一分錢資助，但同時又要拼命宣傳他們是這次雙年展的主人，更讓參展藝術(shù)家感到不能容忍的是，他們不但不為參展藝術(shù)家提供服務(wù)，反而還不斷為藝術(shù)家設(shè)置各種障礙，而排除這些障礙的唯一途經(jīng)就是付錢。策展人面對整個展覽的各種異常表現(xiàn)也更是心力交瘁。原本期望用自己的血汗錢換回一次自由體驗的藝術(shù)家自然是忍無可忍，這時，大家表達抗議的方式呈現(xiàn)出各種精神分裂的式樣也就不足為奇了。

這次展覽沒有贏家，大家都是失敗者，驅(qū)使這種失敗的成因不是人健全的意志，而恰恰正是人無意識的精神疾病，是疾病讓人失去了理性的判斷能力，是疾病讓大家力不從心，是疾病激發(fā)了這一場至今仍在繼續(xù)的混亂。

其實，這次展覽的意義恰恰正是在于它的失敗和疾病，也正是這種失敗和疾病才讓我們冷靜下來學(xué)習(xí)反思和反省，也正是這種失敗和疾病才迫使我們?nèi)フJ(rèn)識和揭示問題的真相，也正是這種失敗和疾病才迫使我們?nèi)ふ倚碌某雎贰?/p>

沒有人愿意經(jīng)受疾病的折磨，但若沒有疾病的阻擋和限制,其結(jié)局必將更加可怕，這不是人的意志，這是自然的意志，面對著這個自然的意志，人只能無條件的接受和服從。