討論會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

希克

近日，著名的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏家烏利·希克，參加了在上海民生現(xiàn)代美術(shù)館舉辦的“中瑞藝術(shù)家合作交流討論會(huì)”，并接受了記者的專訪，談了他對(duì)去年下半年爆發(fā)的經(jīng)濟(jì)危機(jī)沖擊全球藝術(shù)市場(chǎng)的看法。他表示，這次市場(chǎng)危機(jī)，對(duì)真正的收藏家來說恰恰是難得的機(jī)會(huì)。

藏家不受市場(chǎng)影響

希克在中國(guó)改革開放之初就作為最早一批中外合資企業(yè)的高管來到中國(guó)，并系統(tǒng)地收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品。正如參加討論會(huì)的《藝術(shù)當(dāng)代》雜志主編徐可所說的，他當(dāng)時(shí)走訪了1000多個(gè)藝術(shù)家工作室，收藏了大約2000件作品。這次經(jīng)濟(jì)危機(jī)直接沖擊了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，對(duì)此，希克表示，他還在繼續(xù)收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，他還有這方面的熱情。因?yàn)檫@是有很高回報(bào)的事情，也是了解中國(guó)的好途徑。

由于近年來中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品價(jià)格暴漲，他改變了以往“系統(tǒng)收藏”的做法，而是每年收五六十件，收藏也變得比較“宏觀”，很嚴(yán)格地挑選作品。現(xiàn)在市場(chǎng)下跌了，他的收藏計(jì)劃沒有改變，也許還會(huì)擴(kuò)大他的收藏件數(shù)，而這要取決于他看到了什么作品。他還強(qiáng)調(diào)，不管這個(gè)市場(chǎng)怎么走，他都會(huì)繼續(xù)收藏，他并不關(guān)心他收藏后藝術(shù)家的作品價(jià)格。

市場(chǎng)下跌有好處

希克注重與藝術(shù)家的直接交流，談到這次市場(chǎng)危機(jī)對(duì)藝術(shù)家的影響，他認(rèn)為那是正面的，對(duì)藝術(shù)家是個(gè)好事情，因?yàn)樗囆g(shù)家有更多時(shí)間去考慮自己的藝術(shù)而不是去關(guān)心市場(chǎng)。藝術(shù)家不應(yīng)該抄襲自己或抄襲別人。只有這樣才會(huì)使中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)更有競(jìng)爭(zhēng)力。他還表示，價(jià)格下跌對(duì)他這樣的收藏家有利。他坦言：“我希望比現(xiàn)在的價(jià)格還低。因?yàn)槲也毁u作品，我要收藏。”

談到一些重要的國(guó)際收藏家拋售中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，他表示，每個(gè)收藏家都有不同的想法。藝術(shù)品轉(zhuǎn)讓本身是正常的。但是收藏家應(yīng)該坦白地向藝術(shù)家說清自己的想法，如果是以收藏的名義得到了很低的價(jià)格，卻在市場(chǎng)上高價(jià)拋售，他覺得這對(duì)藝術(shù)家很不公平。

需要更多獨(dú)立批評(píng)家

希克還創(chuàng)立了“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)”(CCAA)，用以表彰并推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。他表示，中國(guó)需要更多獨(dú)立的評(píng)論家，但直到最近還沒有明顯的進(jìn)展。人們可以看到的是，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)由市場(chǎng)來確定藝術(shù)的好壞。近兩年許多藝術(shù)雜志出現(xiàn)了，但其藝術(shù)評(píng)論并沒有達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)。同時(shí)，中國(guó)還缺少成熟的機(jī)構(gòu)。一方面很多人想?yún)⑴c，另一方面缺乏批評(píng)家與美術(shù)機(jī)構(gòu)。因此在CCAA獎(jiǎng)中設(shè)立了一個(gè)專門的批評(píng)家獎(jiǎng)，希望讓評(píng)論家在中國(guó)能夠以獨(dú)立的藝術(shù)批評(píng)為生。

談到他要在中國(guó)建一個(gè)博物館，他又表示，這要費(fèi)很大工夫，但所有這些還比不上軟件的建設(shè)。中國(guó)這方面開始得晚，因此也可能會(huì)花許多時(shí)間。因?yàn)檫@沒有捷徑可走。可能需要幾代人的努力。比如深圳在建的博物館規(guī)模非常大，但光有很大的空間、很好的設(shè)施還不夠，需要大量專業(yè)人士。但是中國(guó)缺少專業(yè)人士，面臨一個(gè)不斷學(xué)習(xí)的過程。

記錄中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的軌跡

希克表示，他的收藏，是從星星畫會(huì)的一位無名畫家的作品開始的。剛到中國(guó)時(shí)，他還只是對(duì)西方非常前衛(wèi)的藝術(shù)感興趣，所以一開始并不在乎中國(guó)藝術(shù)，過了一段時(shí)間才開始關(guān)注中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。當(dāng)時(shí)他覺得很奇怪，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)沒有人收藏，不管是私人還是機(jī)構(gòu)，都沒有人對(duì)那些作品感興趣。他覺得這件事要有人來做，來收集、來記錄中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，作為思考者，記錄中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的軌跡。

他強(qiáng)調(diào)，他的收藏是按照記錄當(dāng)代藝術(shù)的整體面貌進(jìn)行的。一方面他一直收藏各種類型的作品，包括錄像、繪畫等等；另一方面，一旦他已經(jīng)收藏了某個(gè)藝術(shù)家的作品，如果這個(gè)藝術(shù)家有新的不同于以往的作品出來，他還會(huì)再收藏。

市場(chǎng)暴漲后，他開始資助一些項(xiàng)目，對(duì)此他表示，這些項(xiàng)目本身有的會(huì)給他帶來收藏，有些則與他的收藏沒有關(guān)系。

也許是巧合

徐可在討論中提到，有3位瑞士人對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展作出了歷史的貢獻(xiàn)，除了希克作為收藏家外，還有香格納畫廊的負(fù)責(zé)人勞倫斯·何普林，以及2007年首屆“上海當(dāng)代”的藝術(shù)總監(jiān)皮埃爾·于貝爾。

希克則就為什么是瑞士人收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的問題表示，瑞士人有收藏外國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的傳統(tǒng)。不僅在中國(guó)，瑞士人在法國(guó)、美國(guó)也有這樣的事例：瑞士人經(jīng)常是歐洲的思考者，喜歡收藏來自外國(guó)的藝術(shù)品。世界上類似美術(shù)館、博物館的第一個(gè)公共機(jī)構(gòu)就誕生于16世紀(jì)的瑞士巴塞爾，在那里，普通市民有史以來第一次可以收藏藝術(shù)品。不過他又說，瑞士人收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)也許是巧合，“因?yàn)槲抑耙彩詹匚鞣疆?dāng)代藝術(shù)”。