| 中國藝術(shù)家青睞新加坡集東西方優(yōu)勢，而新加坡也一直有野心，成為另一個世界藝術(shù)之都、文藝復(fù)興城市。
吳冠中《印尼野生動物園》
“我坐夜班機(jī)，明天早上就到北京了。”蔡斯民補充道，“新加坡和中國沒有時差。”
蔡斯民是新加坡畫廊主，以推介中國當(dāng)代藝術(shù)聞名。從1990年至今，斯民國際藝苑做過140多個與中國有關(guān)的展覽，從傳統(tǒng)繪畫到當(dāng)代藝術(shù)都有涉獵。1997年的《紅與灰——來自中國的八位前衛(wèi)藝術(shù)家》展，還是栗憲庭策劃的。“那時四大金剛已經(jīng)有人氣，但市場方面還不好。”
作品放在新加坡，放心
2009年9月17日上午11點，剛從新加坡回國不久的肖魯一起床就接到蔡斯民的電話。在2009嘉德春拍上買下《十五槍……從1989——2003》后，蔡斯民和肖魯成了朋友。“她的東西很有感情，這和她的經(jīng)歷有關(guān)，比較有人情味。”
今年9月，肖魯受蔡斯民之邀第一次去新加坡，在斯民國際藝苑酒會上，肖魯和新加坡同行有了第一次正面接觸。“他們心態(tài)挺不平衡的，同樣是中國人，新加坡有錢人都買中國人的作品。”肖魯說，“新加坡人有中國人情結(jié)。”
“南洋地區(qū)雖非沙漠，但也可說是炎荒，哪里有什么藝術(shù)？”1925年，徐悲鴻抵達(dá)南洋時感慨道。和溫濤、司徒喬等人一樣，他的履歷上也將在新加坡逗留的經(jīng)歷一筆帶過。
2008年，吳冠中卻不僅將《吳冠中全集》分贈給新加坡國家圖書館、新加坡美術(shù)館、新加坡報業(yè)控股、南洋理工大學(xué)圖書館、新加坡國立大學(xué)圖書館、新加坡管理大學(xué)圖書館、新加坡國家藝術(shù)理事會、南洋藝術(shù)學(xué)院和拉薩爾藝術(shù)學(xué)院，還把價值7370萬新元（約合人民幣2.948億元）的113幅畫作捐獻(xiàn)給新加坡。“我希望我的作品全世界的人都能看。”吳冠中解釋說，他看中的是新加坡在東西方之間的樞紐地位，以及行事手法的國際化與規(guī)范化。
而成龍選擇將收藏的安徽木樓木雕和文物捐獻(xiàn)給新加坡則是被優(yōu)厚的條件所吸引，當(dāng)?shù)毓賳T不僅答應(yīng)他包建一座私人博物館，還在一個星期之內(nèi)就回復(fù)了撥地事宜，誠意十足。
馬來西亞華裔富商黃鴻年將私人收藏的萬尊佛像捐獻(xiàn)給新加坡私人佛教藝術(shù)館“內(nèi)學(xué)堂”，還自掏1億新元，要將“內(nèi)學(xué)堂”擴(kuò)建為世界級的佛教博物館。
蘇新平的油畫2000年被新加坡美術(shù)館收藏，他告訴《新周刊》，作品放在新加坡很放心，“他們是國際化運作模式，收藏品質(zhì)高，有非常好的收藏循環(huán)，會定期拿出來展出”。和他一樣，很多知名的中國當(dāng)代藝術(shù)家都非常樂意被新加坡美術(shù)館收藏。
新加坡《聯(lián)合早報》編輯組副主任周兆呈認(rèn)為此類捐贈是基于“信任與期許”。不可否認(rèn)，外國藝術(shù)家的捐贈確實增強(qiáng)了新加坡的藝術(shù)實力。
中國藝術(shù)的新加坡推手
攝影師出身的蔡斯民第一次到中國是1978年，“文革”剛剛結(jié)束時。從此他和中國結(jié)緣，“吳冠中是我90年代帶進(jìn)來的，當(dāng)代藝術(shù)主要也是我?guī)нM(jìn)來的”。先是經(jīng)營傳統(tǒng)書畫，隨后又力推中國當(dāng)代藝術(shù)，直接制造了中國當(dāng)代藝術(shù)在新加坡以及周邊市場的影響力。“我來中國上百次了，自己都算不過來。”蔡斯民對《新周刊》說。
30年過去了，77歲的蔡斯民感慨道：“97年和張曉剛交朋友時，畫也不貴，人也很好。現(xiàn)在太貴了。”成都曾是蔡斯民的據(jù)點，但現(xiàn)在，隨著藝術(shù)家朋友紛紛北上，他在中國的主要落腳點也轉(zhuǎn)移到北京。“當(dāng)初我為什么會在成都設(shè)一個點？因為曉剛他們都在那里。現(xiàn)在都到北京來了。在新加坡和北京都是一樣的，我北京有工作人員，做一些聯(lián)系工作。這些畫家都很熟悉，打電話就可以談一些事情。”
在藝術(shù)市場上，平面藝術(shù)向來比較容易銷售，但蔡斯民的眼光放得更遠(yuǎn)：“畫廊要做新的東西，不能老看一樣的東西。”他也常常在中國旅行，尋找新的藝術(shù)明星。“我很注意年輕人的活動，年輕藝術(shù)家有新的東西可以打動我就可以。貴陽、西安、昆明這些偏僻的地方我們也做了很多展覽。”
除了蔡斯民，新加坡國內(nèi)熱愛中國藝術(shù)的收藏家不在少數(shù)。許祥杰30年前就在臺北開畫廊，經(jīng)手大量中國書畫。新加坡好藏之美術(shù)館的展品全是印尼商人郭瑞騰的收藏，他非常喜愛吳冠中的作品，還專門設(shè)立了吳冠中美術(shù)館。
除了斯民國際藝苑、好藏之美術(shù)館，季節(jié)畫廊、寶福得拍賣、新加坡畫廊博覽會等機(jī)構(gòu)都對推廣中國當(dāng)代藝術(shù)有心得。而新加坡美術(shù)館、泰勒版畫院等則代表官方，為新加坡搜羅最新最好的中國藝術(shù)。
華人藝術(shù)家在新加坡藝術(shù)界向來占大多數(shù)，而新加坡人面對中國藝術(shù)心態(tài)也相當(dāng)開放。蔡斯民告訴《新周刊》：“藝術(shù)不分國界，藝術(shù)就是藝術(shù)，好的藝術(shù)大家共同欣賞。也有人對我有意見，說為什么我每次推薦的都是中國藝術(shù)家，那是因為中國藝術(shù)家最能打動我。印尼和臺灣很喜歡做自己的畫家，這個我覺得不是很健康。藝術(shù)應(yīng)該可以超越地域限制，讓大家都接受。”
1995年蔡斯民在新加坡舉辦“紅與灰”展覽時，32件藝術(shù)品一件都沒賣出去。而如今，新加坡收藏家卻成為催旺中國當(dāng)代藝術(shù)市場的重要群體。2006年，以97.92萬美元在紐約蘇富比買下張曉剛《血緣同志第120號》的就是新加坡收藏家，劉小東的《三峽新移民》也是經(jīng)新加坡藏家之手拍出天價。新加坡推手30余年的努力，使得中國藝術(shù)在新加坡深入人心。
另一個世界藝術(shù)之都
新加坡的現(xiàn)代繪畫教育由來已久，1906年，蘇彬廷就在新加坡設(shè)立了南洋第一個畫像傳習(xí)所。2005年，藝術(shù)家蘇新平受新加坡泰勒版畫院之邀，到新加坡創(chuàng)作版畫。加上這次，他前后去過五六次新加坡，當(dāng)?shù)貙λ囆g(shù)的重視給他留下了深刻印象：“新加坡地方小，但卻有那么多畫廊、美術(shù)館，還有三年展，大學(xué)也都有美術(shù)專業(yè)。”
新加坡早已是非常成熟的商業(yè)社會，但卻一直有野心與法國并列，成為另一個世界藝術(shù)之都。2000年甚至與巴黎簽署意向書，結(jié)成“文化雙城”。2000年，新加坡制定的“文藝復(fù)興城市戰(zhàn)略”，提出5年內(nèi)增撥5000萬新元投資文化藝術(shù)發(fā)展，但實際支出卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出設(shè)想。2001年，新加坡政府總支出280.5億新元。2008年，新加坡政府再次公布“文藝復(fù)興城市計劃”第三發(fā)展藍(lán)圖。
加坡政府希望新加坡不僅是世界文化商業(yè)設(shè)計中心和環(huán)球媒體城，也是一座文藝復(fù)興城市。為此，新加坡政府以英國泰特美術(shù)館和西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館為基準(zhǔn)，著手建設(shè)展示國際現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)代藝術(shù)博物館，還打算在2013年完成以收藏東南亞畫作為主的新加坡國家藝術(shù)館。除此之外，新加坡自由港也吸引到“佳士得藝術(shù)儲藏服務(wù)”在2010年1月正式落戶，這將是亞洲第一個世界級藝術(shù)品收藏中心。
談到新加坡的優(yōu)勢，蔡斯民的觀點是：“新加坡是亞洲中心的點，交通發(fā)達(dá)，在這邊做事情會影響到周邊。在這邊做展覽，跟歐洲大陸、印度、東南亞的聯(lián)系都比較好，新加坡既有東方的優(yōu)點，又有西方的優(yōu)點。”
蔡斯民幾十年如一日在新加坡藝術(shù)市場耕耘，他這類人的存在也是新加坡對中國藝術(shù)家的吸引力之一。“前幾年，藝術(shù)在新加坡很火，很多活動，很多人收藏。后來因為金融危機(jī)的影響淡下去，現(xiàn)在還是洗牌觀望的時候。”盡管如此，他還是盡力發(fā)掘新的中國當(dāng)代藝術(shù)家資源，希望能給謹(jǐn)慎觀望的收藏家一些新刺激。“新加坡收藏家市場不是很大，我們的客戶很多不是在新加坡，印尼也有很多我們的客戶。”印尼商人郭瑞騰就是蔡斯民的大客戶，新加坡不僅能吸引人來這里賣畫，也能吸引人放心地把錢花在這里。
“新加坡政府還要做一些工作，把新加坡做成藝術(shù)之都要大家努力。小畫廊出一點力，國家出大力。有時我們做的展覽賺錢，然后把錢做教育；有的展覽不賺錢，但我們也支持藝術(shù)活動。希望市場好，我們可以做多一點，市場不好的時候我們自己都顧不了了。”蔡斯民說。
一位從中國到新加坡謀生的藝術(shù)家說，新加坡太小，就這么點人，待一個月就可以把這些人都認(rèn)識了。但是新加坡對中國卻有非常強(qiáng)的吸引力。與中國相比，新加坡藝術(shù)愛好者更成熟，收藏群體更理智。“新加坡對外來的人很重視，新加坡的收藏家也挺有品位，中產(chǎn)階級非常多。”肖魯說。
吳冠中與新加坡
新加坡美術(shù)界第一次聽到吳冠中的名字，是1982年通過一個本地舉行的中國畫展覽。
在烏節(jié)坊剛成立的新華美術(shù)中心舉辦了一系列中國畫展覽，展出的作品是由畫廊主人曾國和先生親往北京琉璃廠的榮寶齋去挑的。曾先生發(fā)現(xiàn)吳冠中清新的水墨畫很討好，很多顧客一見就深深地受畫里那股當(dāng)代氣息所吸引。在展賣會上買畫的藝術(shù)愛好者大多是受西方教育的專業(yè)人士，尤其是那些事業(yè)成功、經(jīng)濟(jì)條件優(yōu)越的律師、醫(yī)生、建筑師等。就因為有如此反應(yīng)，促使新華美術(shù)中心和其他同道，繼續(xù)多帶吳冠中的作品來新展出以滿足在本地逐漸增高的需求。“大多數(shù)的藏家對吳冠中富有新意、中西糅合的畫風(fēng)覺得格外有吸引力。那些受英文教育的藏家也許是自己教育、文化背景的關(guān)系，很喜愛作品中這種具有雜糅特色的品質(zhì)。”曾先生說。
就在更多吳冠中獨具特色的水墨出現(xiàn)在市面上的同時，新加坡美術(shù)界已開始注意他的作品。記得1986年9月間在畫家陳潮光經(jīng)營的真品畫廊里，看到幾位畫家朋友正熱烈議論所展出的吳先生的幾幅水墨。我當(dāng)時是《海峽時報》負(fù)責(zé)采訪藝術(shù)活動的記者，根據(jù)展覽情況寫了一則報道刊登于那年9月25日的報上，同時還簡略地介紹了吳冠中的生平。這則報道應(yīng)該是吳冠中在新加坡媒體首次曝光。
1988年2月9日，為期兩周的吳冠中個展在國家博物館畫廊開幕，展出了吳冠中1961年至1987年間的作品，內(nèi)容包括55幅水墨、25幅油畫和20幅速寫、水彩等。展出非常成功，吳冠中在夫人朱碧琴陪伴下還結(jié)識了新加坡畫家，并且到各名勝如牛車水、樟宜及裕廊飛禽公園去寫生。飛禽公園里那些色彩鮮艷的鸚鵡，后來成為他著名的大幅彩墨畫《鸚鵡天堂》的主角，現(xiàn)屬新加坡私人收藏。
1990年4月萬玉堂舉辦了《吳冠中——行到水源處》。這次展覽在新加坡引起相當(dāng)?shù)霓Z動。接下來，新華美術(shù)中心也不落人后，5月間舉辦了《吳冠中水彩水粉畫展》，展出作品具有特殊意義，因為其中有很多是吳先生少數(shù)以這些媒介來創(chuàng)作的早期作品。吳先生偕夫人出席了展覽的開幕式，新加坡廣播局還與他做了訪談，并拍攝成紀(jì)錄片特輯《風(fēng)箏不斷線》。
從1990年至2003年之間吳冠中藝術(shù)的影響在攝影家兼畫廊主人蔡斯民的努力推動下，于本區(qū)域尤其在印度尼西亞有可觀的進(jìn)展。他所出版的一系列畫冊圖錄，已成為吳先生在本區(qū)域活動的重要記錄與文獻(xiàn)。
多年來吳冠中很想知道他畫出的裸體畫會是怎么個樣子，他利用1990年夏季的一個月在北京重溫40年前的繪畫基本功。蔡斯民于1992年2月在新加坡皇后坊文物館舉行《夕照看人體》，展出油畫、水墨、素描和速寫。
1990年代初吳冠中長子可雨偕眷屬于靜和兒子吳言來新加坡定居，吳冠中與新加坡之間的關(guān)系因此更加密切了。
1993年蔡先生舉辦《吳冠中速寫集》，首次展出吳先生許多著名畫作的原始素材。大約在這個時候吳冠中聽說印尼收藏家郭瑞騰先生收藏了很多他的作品。1994年通過蔡先生的引薦，畫家到印尼訪問，也與郭先生見面。由于吳冠中的作品越來越受印尼藏家歡迎，他向來只用中英文出版展覽圖錄，這次卻多添了印尼文，這在新加坡可算是首創(chuàng)。
郭先生的藏品后來在他2003年10月好藏之美術(shù)館的開館紀(jì)念展《此岸、彼岸——吳冠中回顧展》展出。好藏之美術(shù)館是由郭先生創(chuàng)建新加坡第一家私人美術(shù)館，館中附設(shè)吳冠中美術(shù)館。郭先生說，是吳冠中作品給予他啟發(fā)，引起他對收藏藝術(shù)品真正的興趣以及對藝術(shù)更深刻的了解。
“數(shù)年來我多次在西方和東方展畫希望聽到我這種中西混血兒式地藝術(shù)在中西方的反應(yīng)。似乎反應(yīng)比在中國本土更令人興奮。扎根本土，批判多于首肯，總被視為離經(jīng)叛道，不屬正統(tǒng)。” （水天中、汪華編：《吳冠中全集9》）當(dāng)吳冠中寫這段文字的時候，心中肯定想到他在新加坡的待遇。而如今竟有這么多吳冠中最精致的作品是收藏在新加坡的！這部珍藏讓我們得以品嘗激賞、增長學(xué)問、投入貫注。(文/新加坡好藏之及吳冠中美術(shù)館前館長張夏幃)
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