新視覺：70年代出生的藝術(shù)家在自我成長(zhǎng)的文化背景以及價(jià)值觀方面都有很大的改變，這間接影響到他們的藝術(shù)風(fēng)格，您覺得與前代藝術(shù)家相比，70后畫家的整體創(chuàng)作特征是什么？

鄒躍進(jìn)：不言而喻，被稱為70后的藝術(shù)家大約出生于70年代。即使是1970年出生的藝術(shù)家，今年也有39歲了。其實(shí)年齡也不小了，不過十年前就有人開始關(guān)注70這一代的畫家了，當(dāng)然也有一些批評(píng)家反對(duì)提70后，主要是認(rèn)為70代這個(gè)概念太寬泛了。我認(rèn)為70后、70代的概念還是可以用的，它可以專門指某些有成就的藝術(shù)家，也可以指稱某些新的藝術(shù)傾向。很顯然，70一代與50、60年代出生的藝術(shù)家的不同表現(xiàn)在許多方面，其中有兩種傾向比較明顯：一種是延續(xù)了60年代新生代的畫家，比如劉小東、曾浩以及四川的一些藝術(shù)家的藝術(shù)方式，偏重對(duì)身邊熟悉的都市青年人的生活狀態(tài)的表現(xiàn)，但 70代這批藝術(shù)家則側(cè)重表現(xiàn)青年人的個(gè)人化、私密化的生活，對(duì)青春也有他們的獨(dú)特的體驗(yàn)和理解。60年代的藝術(shù)家在表現(xiàn)青年人的生活時(shí)帶有一種調(diào)侃的基調(diào)，一種無所謂，甚至是帶點(diǎn)玩世不恭的傾向。70年代的藝術(shù)家相對(duì)來講態(tài)度較為嚴(yán)肅，因?yàn)樗麄儧]有意識(shí)形態(tài)上的敵人去挑戰(zhàn)，所以，更多的是對(duì)個(gè)人的生命狀態(tài)，生存感受的一種表達(dá)。而60年代的某些藝術(shù)家則對(duì)意識(shí)形態(tài)的思考比較多，比如劉小東、王勁松、劉慶和等人的作品，對(duì)過去激情時(shí)代的調(diào)侃，其實(shí)包含著反抗的意味。70代的藝術(shù)家中的另一個(gè)傾向則是延續(xù)了50和60年代藝術(shù)家的波普藝術(shù)的方式，但他們把它與現(xiàn)代傳媒的中的卡通文化結(jié)合起來。在表現(xiàn)手法上有一些卡通化，也就是說他們?cè)谫Y源上接受更多的是現(xiàn)代傳媒中的一些圖像。這其實(shí)也影響到70年代中后期的藝術(shù)家，也包括80年代的一批藝術(shù)家。總之，70代藝術(shù)家在藝術(shù)上的表現(xiàn)其實(shí)包括了各種各樣的狀態(tài)，我剛才所說的只是他們較為典型的兩種傾向。　　

新視覺：70后畫家存在油畫民族化的問題嗎？70后應(yīng)如何在作品中注入中國(guó)文化精神，創(chuàng)作出具有中國(guó)文化精神的新的視覺圖式和技法語(yǔ)言？

鄒躍進(jìn)：70年代的藝術(shù)家基本沒有這種困擾，他們考慮更多的是他們?cè)谏鐣?huì)生存環(huán)境中的身心感受，很少考慮油畫的本土化、民族化問題，也不太喜歡對(duì)中華民族精神進(jìn)行宏大敘事，他們可能會(huì)利用傳統(tǒng)文化的資源，但是不會(huì)故意在藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)形式上去表現(xiàn)民族特點(diǎn)。他們更為關(guān)注個(gè)體的生活狀態(tài)與私密的生存經(jīng)驗(yàn)，從這方面來講，60代的藝術(shù)家思考的問題可能更政治化一些。

新視覺：70后畫家的創(chuàng)作方式比較多元化，這一代做抽象藝術(shù)的多嗎？您認(rèn)為70后畫家如何定位自己的藝術(shù)方向？

鄒躍進(jìn)：70年代藝術(shù)家做抽象藝術(shù)的好像不太多，更多是集中在五、六十年代。70年代的藝術(shù)家進(jìn)入90年代后期才開始逐漸出名，而此時(shí)的當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)從抽象、表現(xiàn)而更多地走向?qū)ι鐣?huì)問題的關(guān)注了。也有不少年輕藝術(shù)家在做抽象，但還沒有形成氣候，有重大影響的藝術(shù)家比較少，這和現(xiàn)代轉(zhuǎn)變?yōu)楫?dāng)代也有關(guān)系。抽象藝術(shù)在90年代藝術(shù)界不占主導(dǎo)地位，五六十年代出現(xiàn)過比較著名的抽象畫家，但70年代的畫家盡管也不乏探索抽象的，但并沒有占據(jù)主導(dǎo)地位，出名的畫家也不多。可能時(shí)機(jī)也不成熟。

新視覺：70后藝術(shù)家基本上是走扎扎實(shí)實(shí)參展、畫廊代理的路線。如今，70一代已經(jīng)在市場(chǎng)上嶄露頭角。那么，70后應(yīng)該如何找到商業(yè)與藝術(shù)價(jià)值之間的平衡點(diǎn)？您如何看待市場(chǎng)對(duì)于他們的藝術(shù)接受度？

鄒躍進(jìn)：其實(shí)藝術(shù)家沒有必要去尋找商業(yè)與藝術(shù)價(jià)值之間的平衡點(diǎn)，如果作品符合市場(chǎng)的需求那最好，即使是不符合市場(chǎng)需求，也不能硬性的去找結(jié)合點(diǎn)，不能因?yàn)槭袌?chǎng)而在作品上一味委曲求全，迎合市場(chǎng)從而改變自己的追求。這樣做反而不好，市場(chǎng)其實(shí)不應(yīng)該是藝術(shù)家考慮的問題，藝術(shù)家應(yīng)該考慮學(xué)術(shù)的問題，若不然就是在傷害自己。從另一方面來說，如果你的藝術(shù)追求符合市場(chǎng)，在藝術(shù)思考上足夠深入，表現(xiàn)到位，藝術(shù)市場(chǎng)就會(huì)跟著你來，藝術(shù)家不能盲目跟著市場(chǎng)跑。

市場(chǎng)會(huì)影響到藝術(shù)家，但這個(gè)影響應(yīng)該轉(zhuǎn)化為學(xué)術(shù)上的思考。比如某些畫家的畫賣得好，你要去思考的問題是他的作品為什么會(huì)賣得好，哪些東西是你可以吸收的，而不是把注意力放在外在藝術(shù)樣式和價(jià)格上去，更不能盲目地跟風(fēng)和模仿，要從藝術(shù)內(nèi)部和藝術(shù)外部的環(huán)境來尋找他的原因，并要反過來思考自己的藝術(shù)。市場(chǎng)可以作為藝術(shù)家反思的一個(gè)對(duì)象，但藝術(shù)家不要去尋找與市場(chǎng)之間的平衡點(diǎn)。盲目模仿是沒有意義的，藝術(shù)家應(yīng)該盡量避免雷同的風(fēng)格，這才是藝術(shù)家的本色。

70后的藝術(shù)家的市場(chǎng)價(jià)格總體比較低，高價(jià)相對(duì)少，但在未來總有一天會(huì)升上去，所以投資 70代藝術(shù)家的人是比較聰明的， 70代藝術(shù)家中肯定有一撥人會(huì)逐漸脫穎而出，成為70年代的代表，以后我們只要一提到70年代就會(huì)想到那幾個(gè)人。

新視覺：video、卡通、攝影等藝術(shù)形式在70一代得到發(fā)展，70在藝術(shù)表現(xiàn)形式上更加多元化。您認(rèn)為在藝術(shù)形式的運(yùn)用方面，70和80后藝術(shù)家的創(chuàng)作風(fēng)格有什么區(qū)別？

鄒躍進(jìn)：我想我現(xiàn)在無法進(jìn)行區(qū)別，因?yàn)槲疫€看不出80一代藝術(shù)家總體的藝術(shù)傾向。

新視覺：由于成長(zhǎng)背景的關(guān)系，70后藝術(shù)家的創(chuàng)作風(fēng)格總體來說，不像50、60年代藝術(shù)家經(jīng)歷了紅色時(shí)期的洗禮，您認(rèn)為這對(duì)他們的藝術(shù)創(chuàng)作有什么影響？

鄒躍進(jìn)：70代藝術(shù)家沒有經(jīng)歷過紅色時(shí)代，他們出生時(shí)已處于文革后期，不過如尹朝陽(yáng)畫的一些關(guān)于毛**的作品，還是顯示了他們少兒時(shí)期所受的思想教育的影響，但是對(duì)于78以后出生的藝術(shù)家的影響就比較少了。