73歲的老畫家鷗洋如同一位年輕的藝術(shù)家，她用西方油畫的寫實(shí)融入東方筆墨的意韻，創(chuàng)造出一個(gè)全新的風(fēng)格：意象油畫。這位曾師從趙無極的老藝術(shù)家，仍然執(zhí)著在東西方文化之間找一個(gè)合適的平衡點(diǎn)，意圖試驗(yàn)出兩種迥然不同畫風(fēng)的融合。日前，鷗洋作品展在上海美術(shù)館展出。

兩小時(shí)為巴金畫像

頭發(fā)斑白的巴金依靠在沙發(fā)內(nèi)，凝視手中的書卷，面色沉重，盡顯滄桑。這幅創(chuàng)作于1982年的《巴金肖像》是巴金生前僅留下的兩幅肖像繪畫之一。畫邊巴金題寫“巴金，鷗洋同志于上?！?。

這幅畫被收于《當(dāng)代文藝名家畫像影集》。這其中包括巴金、謝晉、顏文梁、秦怡、楊沫等人，當(dāng)時(shí)的出版社希望能對老文藝名家進(jìn)行搶救性留下肖像。作為國內(nèi)頂尖的寫實(shí)肖像畫家，鷗洋承擔(dān)了這一角色。不過在她去給這些老文藝名家畫像時(shí)，其中很多人都已經(jīng)80多歲。“當(dāng)我畫完他們沒多久，一個(gè)個(gè)都離去了?！柄t洋說道。

1982年，鷗洋來到上海，給78歲的巴金畫肖像畫?！拔耶?dāng)時(shí)就想的是畫出他們飽受摧殘的形態(tài)，頭發(fā)斑白，但仍很堅(jiān)硬的樣子。”鷗洋對自己畫的巴金肖像畫解釋說。

鷗洋記得，巴金只給自己2個(gè)小時(shí)創(chuàng)作?！拔疫M(jìn)巴金家，他女兒把我接進(jìn)去，他就坐在沙發(fā)上看書，我一緊張，進(jìn)他家門就把油墨也潑翻了，手忙腳亂的，收拾完了只剩下一個(gè)半小時(shí)?！?鷗洋回憶說。她趕忙坐定，給巴金圍了個(gè)圍巾，遮擋起巴金簡陋的領(lǐng)袖，就開始創(chuàng)作。畫完后，巴金看過，對鷗洋說：“這就是我，我就是這樣的?！边@張畫也成為日后巴金用到最多的肖像之一。

而在給導(dǎo)演謝晉畫像時(shí)，“那天，我?guī)е嫴?、畫具來到制片廠他工作的現(xiàn)場。我見到的謝晉戴著一副眼鏡，精神飽滿。他當(dāng)時(shí)似乎正在與一位同道討論劇本，大約太投入了，他把棉外衣敞開，雙手叉著腰，談得非常熱烈，也顧不上與我談話。我迅速拿起畫筆，用最快的速度勾畫他正在與人交談時(shí)，談笑風(fēng)生的生動(dòng)神態(tài)?！柄t洋說。

事實(shí)上，這每一幅名人畫像背后，都包含著當(dāng)時(shí)的故事。畫演員秦怡時(shí)，鷗洋一邊在畫，一邊在聽秦怡講家庭不幸的故事。最后秦怡表現(xiàn)在畫面上，就是一個(gè)很沉靜、很美、很善良的形象，但眼睛里是有淚水的。

趙無極教我如何讓畫呼吸

雖然在寫實(shí)繪畫上一直術(shù)業(yè)有專攻，不過鷗洋卻在自己的藝術(shù)道路上又轉(zhuǎn)向一條額外的道路：意象油畫。這不得不提另一位著名畫家趙無極。

“1986年，那是趙無極第一次回國，他說國內(nèi)的審美創(chuàng)作他簡直看不下去，就在杭州辦一個(gè)美術(shù)培訓(xùn)班。我那時(shí)還在廣州，就趕過去學(xué)藝?！柄t洋說道。

那時(shí)的美術(shù)教育體制大多師承蘇聯(lián)的老路，而趙無極的授課卻在國內(nèi)引起了不小的爭論。趙無極在課堂擺上一盆花，卻讓弟子們不能照著寫實(shí)去畫這盆花；請來一個(gè)裸體女模特，卻讓弟子走出線條和光線的束縛。

“趙無極有一句話對我影響巨大：他說，一切藝術(shù)都是憑借。不是簡單的自然描摹和還原。比如畫人體，他讓大家感受線條，就像音樂，給個(gè)素材給你，怎么配音樂。我就受他的啟發(fā)開始憑借了，這樣一來，思路、眼界及至題材、意境大為開闊?！柄t洋解釋說。

盡管只有一個(gè)月時(shí)間的教育，但卻讓國內(nèi)參加培訓(xùn)的藝術(shù)家大開眼界。趙無極告訴大家，一張畫，你抓得緊緊的，不給它呼吸怎么成呢？

“這些觀點(diǎn)都讓我們慢慢從客觀中走出來，當(dāng)時(shí)我就想追求用油畫畫出水墨畫的感覺，中國水墨畫本來也是精神的抒發(fā)，這就有了我后來的意象油畫?！柄t洋說。

鷗洋的意象油畫，就是把西方油畫的光線和線條感，融入中國傳統(tǒng)水墨的筆墨韻味，這種嘗試，讓鷗洋獲得“首次把陽光帶入宣紙中”的美譽(yù)。