10年前，全球的藝術(shù)獎項掰著手指都能算過來：英國的特納獎、美國的麥克阿瑟獎以及專門頒發(fā)給肖像畫家的澳大利亞阿奇博德獎。但是最近幾年，當(dāng)代藝術(shù)獎的頒獎禮辦得比電影節(jié)紅火，數(shù)量上也有趕超之勢。僅去年一年，美國和英國就張羅了不下12個頒獎禮。像迪拜阿布拉阿財團(tuán)藝術(shù)大獎(Abraaj Capital Art Prize)，它的獎金是100萬美元，在全球藝術(shù)獎項中數(shù)一數(shù)二。又比如平丘克藝術(shù)中心獎，金主是烏克蘭的鋼鐵大王。基本上，這些藝術(shù)獎項的獎金數(shù)字可觀，但是獎項名需要想3秒。

錢對當(dāng)代藝術(shù)的影響力

這些新出現(xiàn)的獎項幾乎都是帶商標(biāo)的，比如古根海姆博物的胡戈·波士（Hugo Boss）藝術(shù)獎。古根海姆基金會前任主席托馬斯·克倫斯曾經(jīng)說過：“自1996年創(chuàng)立之初，胡戈·波士藝術(shù)獎已成為古根海姆博物館當(dāng)代藝術(shù)規(guī)劃的重要組成部分。通過該獎項，我們得以發(fā)現(xiàn)、展示、收集和認(rèn)可才能出眾的藝術(shù)家的作品。正是這些藝術(shù)家在生動地重新定義當(dāng)今文化作品的參量。”

隨著私人捐助的減少，多數(shù)美術(shù)館得考慮量入為出，減少展覽的次數(shù)，精簡工作人員，以此來維持這種收支的平衡。勒緊褲腰帶過日子的美術(shù)館，如果沒有這些品牌的慷慨解囊，在行業(yè)內(nèi)鼓搗出一些事件還真不容易。

對不差錢的富翁來說，有時也是砸錢買高興。去年才設(shè)立的板球藝術(shù)獎主要是表彰關(guān)于板球的作品，這是一位熱愛板球的澳大利亞富翁出錢做的，獎金是1.8萬美元。

“從根本上說，新獎項的大量出現(xiàn)標(biāo)志著富翁們對于當(dāng)代藝術(shù)支持方式的戲劇性轉(zhuǎn)變。”莎拉·桑頓說，她是倫敦的社會學(xué)家，著有暢銷書《在藝術(shù)界的七日》。富翁出錢運作獎項，直接體現(xiàn)了他們對于藝術(shù)界的影響力。迪拜阿布拉阿財團(tuán)，作為中東和南亞地區(qū)最大的私募股權(quán)集團(tuán)，財大氣粗地扔出100萬美元，每年表彰來自中東、南非、南亞的5位藝術(shù)家。

烏克蘭鋼鐵大王維克多·平丘克設(shè)立了一個以他名字命名的藝術(shù)基金會，設(shè)立了兩個獎，一個是平丘克回饋鄉(xiāng)里的，獎勵來自烏克蘭的頂尖藝術(shù)家；另一個是給全球35歲以下藝術(shù)家才俊，取名為“未來一代獎”，除了有10萬美元的獎金，還有來自評審委員會的大師的指導(dǎo)，對于年輕藝術(shù)家來說，能得到達(dá)明·赫斯特或者村上隆的指點，無論對于他們的專業(yè)還是將來職業(yè)生涯的人脈，都是不錯的助力。

不捐款，改發(fā)獎了

“由這些企業(yè)家贊助的藝術(shù)獎項的大量增多，看起來是他們?yōu)榱私o企業(yè)的品牌鍍金，他們對藝術(shù)的興趣或許完全是唯利是圖的，但是評選帶來的宣傳效應(yīng)是無價的。對于那些才起步的年輕藝術(shù)家，得獎或許可以幫助他們吸引有實力的畫廊的注意，對于藝術(shù)愛好者而言，獎項也意味著新的藝術(shù)事件，特別是如今富翁們紛紛收緊了倒向博物館的錢袋。”知名藝術(shù)出版集團(tuán)路易斯布羅恩傳媒集團(tuán)的編務(wù)總監(jiān)瑪麗莎·巴特露琪這樣說。

環(huán)保攝影“百達(dá)銀行獎”主要是表彰環(huán)保題材的攝影作品，提供的獎金有9.5萬美元。這個由瑞士私人銀行百達(dá)銀行資助的攝影獎在眾多的藝術(shù)獎項中是有其獨特之處的，比如，它提出一個問題：到了2050年，地球上又增加30億人口的時候，人類是否還能夠可持續(xù)發(fā)展？獎項的目的是支持那些用各種視覺手段探討這個問題的藝術(shù)家。

才舉辦過兩屆，環(huán)保攝影“百達(dá)銀行獎”就迅速成了最重要的藝術(shù)攝影獎。除了獎金數(shù)額不菲之外，主要還是因為給觀眾展示了環(huán)保類攝影中最好的藝術(shù)家。2008年，在亞洲、北美、歐洲，超過50萬的觀眾觀看以“水”為主題的決賽入選作品展。在這個與環(huán)保有關(guān)的攝影展上，展出了大師羅伯特·波利多利、蘇珊·德格等人的作品。2009年的主題是“地球”，中國攝影師姚璐憑借《遮蔽與重構(gòu)——姚璐新山水》入圍。愛德華·博廷斯基和安德里亞·斯古斯奇的作品大出風(fēng)頭，先在希臘展覽，之后又有全球巡展。

莉茲·凱里·托馬斯，是2009年特納獎倫敦展的策展人，在她看來，一個新獎項的出現(xiàn)必須是對當(dāng)代藝術(shù)的普及有作用的，懂得引導(dǎo)人們對于經(jīng)典作品的欣賞。6年前，基金管理公司索維雷根(Sovereign)集團(tuán)董事長霍華德·比頓設(shè)立“杰出亞洲藝術(shù)獎”。“我們開始甄選某個地區(qū)最棒的天才，他們中的有些人是居于事業(yè)的上升期，期待一個國際性的提升。”蒂凡尼·平克斯通說，他是杰出藝術(shù)基金會的總監(jiān)，這個基金會將獎金從1萬美元增加到了2.5萬美元。現(xiàn)在基金會想要開始設(shè)立新非洲藝術(shù)獎。“我們?yōu)槟軌虺蔀樯仙诘男屡d藝術(shù)力量的一部分感到興奮。”平克斯通說。

令人作嘔的藝術(shù)沒得獎

中國當(dāng)代藝術(shù)權(quán)力榜，這個由寶馬中國和《藝術(shù)財經(jīng)》共同舉辦的獎項，已經(jīng)進(jìn)入第三年的評選，關(guān)鍵詞是“堅守”，聽起來是想在名利場泡沫中維持一種淡定姿態(tài)。2009年獲得年度藝術(shù)贊助獎的寶馬購買了年度發(fā)現(xiàn)獎得主高波的作品《一指禪》，并將拍賣所得捐贈給了中華慈善總會寶馬愛心基金會，頗有幾分王婆賣瓜的味道。而匯集了慈善、名人、藝術(shù)品的頒獎禮更像是一場時髦的上流社會派對。

所以，對于藝術(shù)獎項可以起到鼓勵更多有價值的藝術(shù)作品出現(xiàn)的作用，另有一部分人并不認(rèn)同。即便是著名的“歐洲杰出藝術(shù)獎”也被人詬病，它的口號是“旨在對當(dāng)代一些最重要的藝術(shù)家給予承認(rèn)”，但也有人說它只擁有挑選“身價已在不斷上漲”的藝術(shù)家的能力。

“那些深奧費解，或者顛覆性的作品總是不太可能贏得這些獎項。”延斯·霍夫曼是加利福尼亞藝術(shù)學(xué)院瓦蒂斯研究院的主任，他對古根海姆羅伯·普魯特（Rob Pruitt）年度藝術(shù)獎的好萊塢化感到吃驚。他說：“我們必須認(rèn)識到名流們的膚淺口味，必須得把對當(dāng)代藝術(shù)的理解引向更深入，而不僅僅將它作為一個有錢有閑階層的身份標(biāo)志。”

事實上，并不是每個獎項都能像特納獎那樣把個性趣味與吸引眼球調(diào)和得那么得當(dāng)。特納獎的傳奇不在于它震撼觀眾的偏好，以及對走偏鋒的藝術(shù)家的鼓勵，而在于它對公眾視線的引導(dǎo)。這是所有藝術(shù)獎項該向特納獎學(xué)習(xí)的地方。

去年12月，49歲的畫家理查德·萊特通過精巧的金色葉子壁畫獲得了特納獎。在某種程度上標(biāo)志著特納獎進(jìn)入一個新時代。多年來，特納獎的獲獎作品都是大象糞便、切成薄皮的腌奶牛，或者鋪滿了避孕套的床，萊特在獲獎之后的感言是：“也許人們希望獲獎的當(dāng)代藝術(shù)作品都是令人作嘔的，我也想著結(jié)果會是如此。不過出人意料，令人作嘔的藝術(shù)品并沒贏得此獎。”