人稱“小漢斯”的漢斯-尤而里奇·奧布里斯特是當今國際當代藝術(shù)界最風(fēng)頭的人物。在2009年英國《Art Review》雜志的“TOP100”排名中榮獲第一名，堪稱“藝術(shù)教父”。在他出任倫敦蛇形畫廊的展覽總監(jiān)之前，曾和侯瀚如合作策劃過包括“移動的城市”等在內(nèi)的90多場展覽，為他贏得了很高的聲望。作為快樂單身漢的他額頭光滑似球面，睿智、沉穩(wěn)、詼諧，采訪技巧和風(fēng)格讓人嘆服。2009年深港建筑雙城雙年展期間，他和著名建筑設(shè)計師庫哈斯聯(lián)手的馬拉松采訪特別引人關(guān)注?；顒娱g隙筆者伺機采訪了這位以機敏、善辯見長的國際策展人。

時 間：2009年12月22 日 21：00

地 點：中國 深圳 政府廣場

人物：漢斯·尤而里奇·奧布里斯特(國際著名策展人，倫敦蛇形畫廊藝術(shù)總監(jiān)，以下稱HUO)

記者：徐亮、付寧寧(以下稱World Art)

翻譯整理：張芳

World Art:你好，漢斯-尤而里奇?奧布里斯特先生，我很榮幸借這次機會采訪你。我的第一個問題是關(guān)于《Art Review》10月刊發(fā)布的100強排行榜, 您如何看待這個榜單?

HUO:要想回答你關(guān)于榜單的這個問題，我經(jīng)常會想到歐里波、瑞芒德?昆諾和喬治斯?皮瑞克。歐里波是一個長期從事文學(xué)研究中創(chuàng)新新規(guī)則的實驗室。弗郎左瓦?里那斯是這個思想的主要倡導(dǎo)者，他強調(diào)潛能(盡管他更喜歡實驗這個詞)的重要性，潛能的意思是發(fā)現(xiàn)至今還未做過但可能實現(xiàn)的事情。為了回答你藝術(shù)界權(quán)力榜單的問題，我想明確的是只有藝術(shù)才擁有權(quán)力。作為策劃人，我希望我是一個用具，通過我，一些項目可以實施，而藝術(shù)永遠是藝術(shù)界的中心。引用吉爾伯特和喬治的精彩的話語：“我們只求和藝術(shù)在一起”。

WORLD ART:您認為中國、日韓、印度當代藝術(shù)的未來怎樣?

HUO:我很樂觀。作為一個策展人，我不能去預(yù)言藝術(shù)的未來。我一直也通過和藝術(shù)家進行對話來討論藝術(shù)的未來。這就是為什么在一個項目中，我問很多藝術(shù)家這個問題，“藝術(shù)的未來是什么?” 對此問題，我們進行了很深刻的思考和討論。

WORLD ART:你如何看待每個國家的傳統(tǒng)文化和當代藝術(shù)的關(guān)系。它們之間有什么區(qū)別和聯(lián)系?

HUO:我認為如果我們?nèi)?chuàng)造未來，那未來總是會與過去截然不同，所以它們之間存在一種協(xié)商的關(guān)系。但是我不這樣看。記憶是非常重要的，它既是一個開始也是一個結(jié)束。我們從歷史中獲知很多經(jīng)驗知識，如果我們對歷史缺少足夠的反思，那是非常危險的事情。策展人的任務(wù)就是去發(fā)現(xiàn)并推出一些讓人們能夠記住的藝術(shù)家。從這一觀點出發(fā)，我們的工作就是一場過去、現(xiàn)在和未來的談判和對峙。

人稱“小漢斯”的漢斯-尤而里奇·奧布里斯特是當今國際當代藝術(shù)界最風(fēng)頭的人物。在2009年英國《Art Review》雜志的“TOP100”排名中榮獲第一名，堪稱“藝術(shù)教父”。在他出任倫敦蛇形畫廊的展覽總監(jiān)之前，曾和侯瀚如合作策劃過包括“移動的城市”等在內(nèi)的9...

WORLD ART:你怎樣評價徐冰、谷文達、蔡國強、黃永砯?

HUO: 1991年黃永砯曾經(jīng)是我的鄰居，1991年我在自己家的廚房中策劃了第一個展覽，我邀請了很多藝術(shù)家展示他們的作品，因此我也獲得了卡地亞基金會的邀請，在巴黎做了三個月的駐留策展人，在此期間黃永砯就是我的鄰居。他是我最早接觸并有深入了解的中國藝術(shù)家。我認為他是一個二十至二十一世紀非常有遠見的哲學(xué)家和思想家。八十年代末、九十年代初，我又認識了陳箴、嚴培明、候翰如和費大為。因此巴黎是我開始了解中國的源起，在這里我也認識了蔡國強，我們一起也做過很多展覽項目。這些藝術(shù)家很多都參加了我和候翰如策劃的“移動的城市”展覽。

WORLD ART:您如何看待中國的當代藝術(shù)在世界中的作用?

HUO:我認為中國有很多令人驚奇和有趣的事情發(fā)生。在九十年代，鄭國谷、楊福東這一代藝術(shù)家的創(chuàng)作出現(xiàn)了多種形式。張培力是他們那代人中創(chuàng)作影像藝術(shù)的先鋒，他也參加了“移動的城市”的展覽，同時也參加了我2006年參與策劃的 “中國發(fā)電站”，這個展覽是由畫廊和美術(shù)館共同組織的，展覽的場地在倫敦一個廢棄的發(fā)電站，因此我們把展覽的名字定為“中國發(fā)電站”，這也表明我們對中國的一些看法和判斷。這里曾經(jīng)是倫敦最大的的發(fā)電站，被列為建筑遺產(chǎn)。為了保留這個建筑的獨特性，我們挑選的作品都是影像裝置，這樣作品展出就像播放露天電影一樣，建筑本身未受到損害。參加這次展覽的中國藝術(shù)家有汪建偉、胡向前、曹斐。今年我去參觀上海的藝博會時，發(fā)現(xiàn)了很多有潛力的年輕藝術(shù)家。最近我對李明的錄象作品非常感興趣。孫原和彭禹也在我的新Nanomuseum美術(shù)館的第一個展覽上做了作品。

WORLD ART:你對架上繪畫和裝置影像藝術(shù)創(chuàng)作的前景怎么看?

HUO:我覺得它們都應(yīng)該被高度重視。很多藝術(shù)家現(xiàn)在都進行多種媒介的創(chuàng)作。我今天采訪了邱志杰，他是非常不一般的藝術(shù)家，幾乎什么事情都做，畫畫、雕塑、影像、裝置和行為，他也寫作和策展。所以媒介已經(jīng)不再是一個問題，我們這個時代容許存在各種各樣的創(chuàng)作手法。最近我們看到歐洲的年輕藝術(shù)家又開始對行為表演感興趣，盡管這樣的行為概念已經(jīng)存在一段時間了。與此同時，很多藝術(shù)家在電腦無處不在的時代中仍然堅持繪畫創(chuàng)作。中國也是這樣，中國藝術(shù)家從來沒有停止嘗試新媒介的探索。60年代，韓國藝術(shù)家白南準最先使用了剛發(fā)明不久的電視機進行創(chuàng)作，他是第一個使用這種媒介的藝術(shù)家，而現(xiàn)在有很多年輕藝術(shù)家都在嘗試新的有創(chuàng)造力的工具。曹斐的作品“第二種人生”就是其中的代表之一。

WORLD ART:你怎樣看待中國藝術(shù)家作品中波普藝術(shù)的特點?你對這種趨勢怎樣看?

HUO: 波普是一種真實，同時周圍還有其它的真實，當然它們都值得研究。

WORLD ART: 你覺得一件作品具有潛力和持久的魅力，應(yīng)該具有怎樣的特點?

HUO: 要改變游戲規(guī)則，要改變這個世界。

WORLD ART: 你經(jīng)常策劃展覽，你對藝術(shù)家的特質(zhì)怎樣判斷?

HUO: 要改變我們對藝術(shù)的期待。

WORLD ART:經(jīng)濟危機以后，收藏方面(包括傾向于哪些國家和哪種藝術(shù))有什么變化?

HUO:文獻資料在二十一世紀將變得更為重要。

WORLD ART:有些人認為二十世紀是嘗試各種藝術(shù)表現(xiàn)手法并且創(chuàng)造很多偉大想法的時代，如出現(xiàn)了馬克思、尼采等，現(xiàn)在的是一種很孱弱的思想，科學(xué)比人文更重要，你認為藝術(shù)在這個社會的作用是什么?

HUO：正如吉爾伯特和喬治所說：“我們只求和藝術(shù)在一起”。