30年來中國當代藝術自身最大境遇變化之一即是信息的流通，從結果上看還是有所收獲的，從封閉到相對放開，但始終又不是完全放開，在這樣一種非常相對的環(huán)境下出現了一些獨特的流變，而其間面臨兩次面臨轉折性“拆遷”（準確的說，圓明園時期是政府+以社會不安定的名義屬于驅逐性質，而第二次拆遷是政府+城市化進程的商業(yè)用地需求）的藝術區(qū)的變動與發(fā)展，就是一個特別值得關注的現象。

其中，典型的是798和宋莊，它們都是藝術信息實現不同流通之后出現的“產物”，極具標志性特征。它們是兩種終端，前者給人更多的印象是展示與銷售終端，后者是后方工廠的性質，現在更是生活方式的終端。宋莊對于文化的意義更具未來性，它是精神、文化、思維、情感、創(chuàng)意等這個時代稀缺的內核元素在時空與地理上的一次絕妙集合，它的嘗試意義更具價值；而798則要改變它目前藝術生意面貌不清晰的思路，要從根本上將這里做成中國高端文化的大賣場將更有出路，比現在不事張揚運營成本又居高不下的門面式的單體經營而更有意義和時間上的緊迫感。

798從本質上看做的是大商場的線路，但又沒有把這個概念拔高和明確定位，也就是沒有整合文化的資源，將生意做到更高的境界，用藝術改變整個社會對生活的態(tài)度和個體個性化追求的意義，還是停留在從銷售到銷售的簡單層面。它始終是一個充滿爭議的商業(yè)藝術區(qū)，既光鮮又令人有些擔憂，過多過快片面的追求市場效應，導致了藝術的時尚化、媚俗與批量制造趣味的大量出現，這種低劣的風氣和保守心態(tài)一直揮之不去，直至影響了藝術家個體的創(chuàng)造與藝術的未來方向。從某種程度上看，798顯示的是顧客的意志，藝術家只是“幫忙的角色”，已經異化為銷售流水線上的一道基礎工序。

而宋莊正在以一種異于中國生活常態(tài)非常規(guī)的模式匯聚成了一個新的平臺，一個將要形成具有具有獨特形態(tài)特征的新社區(qū)，一個生成多元文化與創(chuàng)造思想激蕩的可能的想象與現實操作之地——在眾所周知的衰退與創(chuàng)造力極其低的傳統(tǒng)文化面前，宋莊還保持了一種給人充滿生機的可能性——雖然這里時不時將話題聚焦這個群體微生活的壓力，但是無法不令人期待它的可能性。

宋莊很可能將是文化“未來驚艷的一瞥”，偶然的歷史機遇、相對寬松的生成過程，再到如今有巨大企圖的打造過程，從而讓這個地方充滿了文化上驚人的想象力——宋莊看似可以波瀾不驚，卻又是如今吸引國內外無比關注，背后留給人們的是異于常規(guī)的豐富聯想。

值得注意的是，宋莊已經打下了“藝術移民”的強烈烙印以及移民們帶來的觀念和生活方式，這完全開辟國內文化生成的另一種路徑，而且難得是它強烈的回應傳統(tǒng)文化機制的束縛和弊端，撥云見日般的找到了新的個性化發(fā)展的道路，同時自身也得到了很好的發(fā)展。

特別是國內獨有的“藝術移民”讓這里生成新的社區(qū)分類，極具文化上的參考與研究價值——現在宋莊正走在“藝術社區(qū)”這個全新概念的實踐前奏里，這或許是宋莊這個文化變量場的一次自身巨大的變化。