皮力　　策展人、批評(píng)家、Boers-Li畫(huà)廊負(fù)責(zé)人。2000年策劃“希望之星”雕塑展；2002年擔(dān)任“圣保羅雙年展”、2002年“上海雙年展”助理策劃人；2005年與Waling Boers在草場(chǎng)地共同創(chuàng)辦UniversalStudios-beijing，此后更名為Boers-Li畫(huà)廊。

從上個(gè)世紀(jì)80年代初開(kāi)始，隨著日本經(jīng)濟(jì)的迅猛提升，日本收藏家對(duì)于西方藝術(shù)品的購(gòu)買(mǎi)力，已經(jīng)到了讓人瞠目結(jié)舌的程度。梵高、畢加索、塞尚等西方藝術(shù)家的作品被瘋狂搶購(gòu)，并不斷創(chuàng)造出價(jià)格神話，一個(gè)巨大的藝術(shù)品“泡沫”隨之產(chǎn)生。進(jìn)入90年代，隨著日本經(jīng)濟(jì)的衰退，導(dǎo)致藝術(shù)品“泡沫”破裂，很多收藏家損失慘重。目前，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)的“泡沫”，似乎反映出一些當(dāng)年日本“泡沫”的影子，不免讓人感到擔(dān)憂。對(duì)此，策展人、批評(píng)家、Boers-Li畫(huà)廊負(fù)責(zé)人皮力對(duì)記者表示，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)形成已久，作品收藏范圍更加廣泛，并不會(huì)出現(xiàn)當(dāng)時(shí)日本市場(chǎng)所出現(xiàn)的現(xiàn)象。同時(shí)，在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)“擠”泡沫的過(guò)程中，收藏家的心態(tài)顯得尤為重要。

商報(bào)：您作為Boers-Li畫(huà)廊負(fù)責(zé)人，又是策展人，您認(rèn)為在策劃展覽時(shí)，策展人應(yīng)該根據(jù)自己的策展意圖選擇藝術(shù)家和作品，還是根據(jù)作品挑選藝術(shù)家？

皮力：在策劃展覽時(shí)，策展人與畫(huà)廊的區(qū)別很大，策展人是為公眾服務(wù)，而畫(huà)廊則會(huì)呈現(xiàn)藝術(shù)家的創(chuàng)作意圖。同時(shí)，畫(huà)廊策劃展覽的目的，是讓公眾喜歡所展出的作品，不需要理解作品的創(chuàng)作意圖，而為公眾服務(wù)的展覽，策展人要讓公眾通過(guò)作品進(jìn)行思考。策展人與畫(huà)廊對(duì)于展覽的預(yù)期是有區(qū)別的，因此展覽內(nèi)容以及選擇的藝術(shù)家標(biāo)準(zhǔn)也不同。

商報(bào)：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)走過(guò)30年的發(fā)展之路。目前，各種回顧性展覽的數(shù)量逐漸增多，近期舉辦的“改造歷史 2000-2009年的中國(guó)新藝術(shù)”大型藝術(shù)展，更是以1800萬(wàn)元的高投入將此類(lèi)活動(dòng)推向新的高度。您如何看待回顧展、文獻(xiàn)展這種展覽形式？

皮力：歷史價(jià)值很難表述，例如從19世紀(jì)開(kāi)始，我們一直認(rèn)為倫勃朗是荷蘭最重要的藝術(shù)家，但是到上世紀(jì)末，荷蘭藝術(shù)家維米爾開(kāi)始被人們所提及。近幾年，維米爾已經(jīng)超越了倫勃朗的影響力，但是在過(guò)去的時(shí)間里，我們并不知道維米爾是誰(shuí)，他被人遺忘了長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)世紀(jì)之久，其作品的重要性是在日后的研究中慢慢被發(fā)現(xiàn)的。其實(shí)，我們對(duì)歷史的閱讀構(gòu)成了歷史的一部分。

因此，我認(rèn)為，目前開(kāi)始回顧中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)30年的發(fā)展是一件好事，大家開(kāi)始理性地思考過(guò)去、現(xiàn)在發(fā)生的事情，以及之間的內(nèi)在聯(lián)系。同時(shí)，大家應(yīng)該保持放松的心態(tài)，不論是策展人策劃回顧展的目的，還是在評(píng)論這些展覽時(shí)，不要期望于一個(gè)展覽能夠形成歷史性的評(píng)價(jià)，我們只是在做一些局部的歷史性工作。

此外，在回顧展所呈現(xiàn)的內(nèi)容中，應(yīng)該有大量的藝術(shù)積累，以及對(duì)藝術(shù)家個(gè)案、群體的研究等。研究得越充分，展覽越能帶來(lái)好的效果，藝術(shù)研究與回顧性展覽是相輔相成的。

商報(bào)：您曾經(jīng)為很多重要展覽擔(dān)任過(guò)策展工作，近期您在策展思路上有哪些變化？

皮力：目前，我非常關(guān)注藝術(shù)與公眾之間的關(guān)系，以及當(dāng)代藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)之間的關(guān)系；當(dāng)代藝術(shù)與公眾的關(guān)系一直都很復(fù)雜。從本質(zhì)上講，在當(dāng)代藝術(shù)中，談到“前衛(wèi)”、“先鋒”這兩個(gè)詞時(shí)，通常包含兩個(gè)意思：第一，在形式上“前衛(wèi)”和“先鋒”產(chǎn)生了許多與我們?nèi)粘Ｉ畈煌脑兀坏诙谟^念上，藝術(shù)的“前衛(wèi)”性和“先鋒”性體現(xiàn)得更為激進(jìn)。但是，藝術(shù)不能脫離社會(huì)和生活獨(dú)立存在，要從生活中獲取藝術(shù)語(yǔ)言，同時(shí)藝術(shù)還要通過(guò)收藏、交易等經(jīng)濟(jì)方式獲得支持。我認(rèn)為，所有策展人都應(yīng)該有公眾觀念，畫(huà)廊為收藏家服務(wù)，同時(shí)收藏家也屬于公眾，只有更好地為公眾服務(wù)，藝術(shù)才能有更大的發(fā)展。缺乏公眾關(guān)注和支持的藝術(shù)，是沒(méi)有意義的。

此外，任何一種藝術(shù)風(fēng)格都不可能永遠(yuǎn)“前衛(wèi)”，一件藝術(shù)作品可能開(kāi)始是“前衛(wèi)”的，一些勇敢的藏家將其收藏，并且進(jìn)行宣傳推廣，讓更多的公眾了解它。此后，創(chuàng)作該作品的藝術(shù)家或者作品的藝術(shù)風(fēng)格可能會(huì)變得很流行，從某種程度上講，公眾是藝術(shù)潮流的推動(dòng)者，每種藝術(shù)風(fēng)格都是從“亞文化”逐漸變?yōu)橹髁魑幕摹?/p>