2010年6月30日下午，第七屆馬爹利非凡藝術(shù)人物在上海美術(shù)館揭幕。我作為雅昌藝術(shù)網(wǎng)上海站的特邀嘉賓參加了開幕式，并接受了電視采訪。當(dāng)時感到有些突然，而回家后又覺得語猶未盡。

我腦子里的馬爹利是從法國名酒開始的。在舊金山灣區(qū)的電視節(jié)目中常可以看到馬爹利的廣告。出國20余年，直到2009年才逐漸關(guān)注國內(nèi)的藝術(shù)動態(tài)，才知道馬爹利還是一家活躍于藝術(shù)界的贊助者。法國著名品牌馬爹利非凡藝術(shù)人物在中國舉辦至今已是第七屆。

本屆馬爹利非凡藝術(shù)人物的四位當(dāng)代藝術(shù)家中有一位以陶瓷材料作為媒介的人物—劉建華。劉建華作品展廳中間是一組“容器”。這組景德鎮(zhèn)影青瓷器有一個特點：中間都是施了朗紅釉的“滿底”。讓人感到這些瓷罐，瓷瓶，瓷盤中已經(jīng)存滿了深紅色的“液體”—一組沒有實用功能的容器。

藝術(shù)界市場導(dǎo)向與學(xué)術(shù)導(dǎo)向的問題由來已久，已在國內(nèi)藝術(shù)市場發(fā)展中成為頗有爭議的話題。藝術(shù)觀念上前衛(wèi)的作品可能在拍賣現(xiàn)場的表現(xiàn)常常遠不如那些學(xué)術(shù)性不高的行畫。這問題在當(dāng)代陶藝界尤其突出。由于國內(nèi)的藝術(shù)收藏群體大部分為沒有受過藝術(shù)教育的普通商人或工商界的成功者，對當(dāng)代藝術(shù)知之甚少。同時，相關(guān)的當(dāng)代藝術(shù)批評又非常缺乏。因而，拍賣行里獲得追捧的僅是那些低俗，模仿傳統(tǒng)國畫的瓷瓶，瓷板。藝術(shù)界這種“市場導(dǎo)向”趨勢對藝術(shù)正常發(fā)展起到嚴(yán)重的阻礙作用。藝術(shù)市場的混亂與藝術(shù)收藏界的盲目現(xiàn)象日益嚴(yán)重。

而馬爹利非凡藝術(shù)人物的活動不斷選出了一些優(yōu)秀當(dāng)代藝術(shù)家，并將他們藝術(shù)帶到了廣大普通民眾的面前。這樣的活動正好起到了對藝術(shù)界的“市場導(dǎo)向”的抗衡作用。這樣的活動不僅對藝術(shù)界是一種鼓舞，更重要的是對推動藝術(shù)市場的學(xué)術(shù)導(dǎo)向起到了重要作用。我衷心希望有更多國內(nèi)外企業(yè)家投入對當(dāng)代藝術(shù)事業(yè)的支持。