上月，著名藝術(shù)家吳冠中先生以91歲高齡在北京仙逝，馬上就有收藏圈的人要在電話里和我“探討”今年秋拍吳先生的畫作會(huì)不會(huì)飚漲，盡管如此唐突顯得有點(diǎn)功利，不過我仍能理解收藏人士的舉動(dòng)：現(xiàn)在動(dòng)輒要花幾百萬才能競(jìng)爭(zhēng)到吳氏作品，不能不慎重對(duì)待。

從藝術(shù)市場(chǎng)的走勢(shì)來看，過去三年吳氏作品的整體價(jià)格已經(jīng)漲到很高的價(jià)位——油畫每平尺超過200萬，彩墨畫每平尺超過50萬——再次集體飚漲的機(jī)會(huì)并不大，當(dāng)然，如果有人出手吳氏的重要作品還是會(huì)拍出高價(jià)的。

相比預(yù)測(cè)未來，我更愿意回顧吳冠中作品被收藏的歷史，從中可以觀察中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)隨著經(jīng)濟(jì)大勢(shì)演變的秘奧。

1980年代初吳冠中就像很多畫家一樣通過榮寶齋這樣的國有畫店出售作品，價(jià)格也就幾百塊而已。那時(shí)，除了文化圈、政界個(gè)別人，中國內(nèi)地基本還無人了解“收藏”為何意。當(dāng)時(shí)中國也沒有“富豪”這個(gè)階層，之后國門漸開，有十多年藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)的少數(shù)港臺(tái)和新加坡畫廊主、藏家開始進(jìn)入內(nèi)地買進(jìn)作品，然后再轉(zhuǎn)手賣給本地藏家。吳冠中就是較早為海外藝術(shù)市場(chǎng)重視的藝術(shù)家，并接連吸引了實(shí)力雄厚的投資型藏家關(guān)注他的作品——他的畫在當(dāng)時(shí)獨(dú)樹一幟，且?guī)熡呀杂忻⒂蟹▏魧W(xué)背景，方便進(jìn)行學(xué)術(shù)定位。

第一波收藏吳冠中作品的人主要是新加坡和港臺(tái)人士，從1980年代后期到1990年代后期，香港畫廊萬玉堂、一畫廊以及新加坡斯民藝苑先后積極在新加坡及港臺(tái)地區(qū)推廣吳氏作品，而最大買家則是在新加坡活躍的華商郭瑞騰，他陸續(xù)收藏了上百件作品。上述幾家畫廊和郭瑞騰也是在拍賣場(chǎng)上推高吳氏作品價(jià)格的主力。1984年香港蘇富比拍賣會(huì)上就出現(xiàn)了吳冠中作品，以萬元左右的價(jià)格成交，到1989年香港佳士得拍賣會(huì)他的《高昌遺址》已飚漲到187萬元，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)中國油畫拍賣的最高價(jià)，可見背后各方投資客已經(jīng)發(fā)力操作。

第二波則是從1997年開始到2003年為止。這時(shí)候中國內(nèi)地個(gè)別藏家開始購藏吳冠中，如萬達(dá)集團(tuán)老板王健林和經(jīng)紀(jì)人郭慶祥合作的玥寶齋就是最著名的吳冠中藏家，他們從1997年起陸續(xù)買入近百張吳氏作品。不過這一時(shí)期印度尼西亞、新加坡的華人買家仍然非常活躍，他們?nèi)允窃S多高價(jià)作品的買賣者。

第三波是2004年以后。隨著中國內(nèi)地藝術(shù)市場(chǎng)的爆炸式增長，吳冠中作品價(jià)格進(jìn)一步飚漲，如油畫《長江萬里圖》2006年拍賣的成交價(jià)高達(dá)3795萬元，今年春拍再次被翰海推出時(shí)拍得5712萬元，創(chuàng)下吳冠中作品最高價(jià)。這時(shí)候中國已經(jīng)是“金磚四國”里最金光耀眼的，眾多富豪正卷入收藏?zé)嶂校Ｍ獠丶壹娂娹D(zhuǎn)手把吳冠中作品賣給內(nèi)地藏家，如北京的卷石軒美術(shù)館就陸續(xù)購藏吳氏作品四五十件。不過，如今吳冠中作品價(jià)格高昂，恐怕已經(jīng)無人能再購置上百件之多了。

這三十年歷史最讓我感興趣的是因?yàn)轶w制造成的20年的“時(shí)間差”：新加坡、香港、臺(tái)灣比中國內(nèi)地先富裕20年，藝術(shù)市場(chǎng)先啟動(dòng)近20年，所以上世紀(jì)八九十年代他們主導(dǎo)華人藝術(shù)品市場(chǎng)。而21世紀(jì)以來中國新富階層崛起、藝術(shù)收藏市場(chǎng)大爆發(fā)以后，新、港、臺(tái)的部分藏家逐漸將藏品賣回內(nèi)地，獲利豐厚。但所謂華人收藏界也有共同點(diǎn)，就是藏家多數(shù)關(guān)注作品投資價(jià)值，甚至直接參與短線炒作，身份更靠近投資客而不是傳統(tǒng)意義上的收藏家。

不過，藝術(shù)市場(chǎng)的存在對(duì)畫家來說始終是好事。1950年至1970年代末飽受限制的吳冠中在八九十年代得到新港臺(tái)藏家和社會(huì)各界的認(rèn)同，率先實(shí)現(xiàn)了“財(cái)務(wù)自由”，這也是他敢于批判諸如畫院、美協(xié)這類僵化體制的一大支點(diǎn)。吳先生晚年除了向中國內(nèi)地博物館捐贈(zèng)作品，也先后向香港、新加坡的博物館捐出作品，正體現(xiàn)出他回饋這份情誼的君子之風(fēng)。