??????? 文\龐茂琨

當(dāng)我們用藝術(shù)進(jìn)行言說時(shí)，其中言說性和目的性是共生同存的。如同奔跑的動(dòng)態(tài)和奔跑的目標(biāo)一樣共同構(gòu)筑和完成了這次奔跑的目的和意義，但這還不夠，還不足以構(gòu)成藝術(shù)，因?yàn)樗囆g(shù)不像奔跑那樣簡(jiǎn)單，其意義是復(fù)雜而多重的，從形式上講它含有結(jié)構(gòu)學(xué)和圖像學(xué)的意義。從內(nèi)容上講，其中同時(shí)可能包含有美學(xué)、心理學(xué)、社會(huì)學(xué)的意義，也包括了象征、隱喻或解構(gòu)等內(nèi)涵。如果它僅有完美而獨(dú)特的述說并將一件事的原由和目的都交待明晰后，仍然不能成為藝術(shù)，因?yàn)樗囆g(shù)不是邏輯和知性的產(chǎn)物，而是精神和情感的總和，是在感動(dòng)中的一種明理，在體驗(yàn)中的一種覺悟。因而其言說和意指是同時(shí)同體的作用于觀者的知性，也作用于觀者的情感！最后上升為一種特有的精神意味之交流，讓你用心可觸摸到它！因此，用邏輯去推論它，或用理智去詮釋時(shí)，它可能是蒼白而虛無的，而當(dāng)你用心靈和情感去感知它時(shí)，它卻是可信而實(shí)在的。因而按正常的邏輯性進(jìn)行圖解，并非藝術(shù)的目的，藝術(shù)是通過圖像以及圖像構(gòu)成來傳達(dá)和揭示背后的意指的，并在明理的同時(shí)激活內(nèi)心中的情感，最終產(chǎn)生意義與共鳴！所以，圖像不僅于表象的描述，而應(yīng)是承載有豐富的內(nèi)涵和隱喻，它不是孤立而簡(jiǎn)單的指涉，而是具體的、有包容性和綜合性的體悟。因此，故事、事件、情節(jié)等在藝術(shù)中只能是一個(gè)進(jìn)入意義的窗口。而繪畫中的情節(jié)和故事只能在與方法、修辭、組合等相互作用的同時(shí)才能獲得讓人真正產(chǎn)生內(nèi)心共鳴的意義！也即藝術(shù)式的感悟。這實(shí)質(zhì)上是涉及到藝術(shù)語言與圖像之間相互矛盾與融合的問題，圖像本身具有它的直觀性和公共指涉性，但僅有它只能完成圖解式的說明作用。只有通過藝術(shù)家自我的感悟與獨(dú)特的修辭手法的介入，才能使言說具有特定的意味，才能使圖像的傳播上升為具有藝術(shù)本體的價(jià)值和意義！

我的這批新畫嚴(yán)格說來還是屬于現(xiàn)實(shí)主義的范疇，是我對(duì)于所遭遇的日常生活的另類理解而已。在我看來無論現(xiàn)實(shí)中發(fā)生了怎樣的情節(jié)與故事，他們都屬于畫面、屬于畫面中各類修辭所營造的總體氛圍，而這種氛圍是偶合而得的，它言說著另一種意指。在這樣的一種過程中，現(xiàn)實(shí)被改變了，被處理了，它關(guān)聯(lián)于現(xiàn)實(shí)、又疏離于現(xiàn)實(shí)。也許，藝術(shù)家就該如此，應(yīng)與紛亂無序的現(xiàn)實(shí)保持一定的距離，并用藝術(shù)的方式去修正它，解構(gòu)它，并玩賞它！

另一方面，這也是一次關(guān)于當(dāng)代人的生存價(jià)值和意義的探討，在這個(gè)自我膨脹與過度消費(fèi)的時(shí)代，人的異化是顯而一見的。物欲早已覆蓋了精神，利欲和享樂彌漫于整個(gè)社會(huì)的行為之中。人們?cè)诓粩嗟寞偪竦姆e累財(cái)富和消費(fèi)資源的同時(shí)也在不斷的喪失人的自我，也即消費(fèi)著自我！我們的快樂總是建立在為我們自己獲取更多財(cái)富、名利的基礎(chǔ)上，但這種快樂反過來愈讓我們空虛和失落，因?yàn)槲覀冇谄渲姓也坏饺诵猿绺呔竦木铀Ｋ赃@種快樂是蘊(yùn)涵著痛苦的，讓人不踏實(shí)的，也是令人悲哀的！作為社會(huì)中的每一個(gè)人，很難擺脫時(shí)代大潮的局限，在一個(gè)又一個(gè)時(shí)尚消費(fèi)神話的展演中，人們不自覺的被感染，并將精神也寄托于此，滿足于這種虛擬的游戲，并為其劇情的延展而心動(dòng)、共鳴，人的本性以及對(duì)崇高的想往由此而被掠劫和扭曲。在人們?yōu)闀r(shí)尚消費(fèi)的神話趨之若鶩的同時(shí)，自己的欲望也被激活與膨脹，開始自己制造神話！每個(gè)人無論各行各類都在不失時(shí)機(jī)的包裝自己、推銷自己、炒作自己。鋪天蓋地的虛假廣告充斥著各種媒體之中，誠信被損毀，標(biāo)準(zhǔn)在喪失！而大眾消費(fèi)文化在表面的喧鬧和浮華背后卻隱藏著危機(jī)與空虛！在經(jīng)濟(jì)全球化的今天，消費(fèi)文化的浪潮正鋪天蓋地的襲來，并伴隨著后殖民的特征，強(qiáng)制性的浸染著世界的每個(gè)角落，發(fā)展中國家的經(jīng)濟(jì)在飛速發(fā)展的同時(shí)，文化上卻付出了蒙受奴役的慘痛代價(jià)，過度發(fā)展也帶來了前所未有的混雜景象！此刻的現(xiàn)實(shí)讓我們?cè)谠庥鏊鼤r(shí)，會(huì)產(chǎn)生很多疑惑與不解，荒誕有時(shí)就誕生于其中，讓我們不得不對(duì)這種無序狀態(tài)作出應(yīng)有的反應(yīng)。好在藝術(shù)本身是虛擬的、包容的，讓我們?cè)趹?yīng)對(duì)它時(shí)有自己的態(tài)度及關(guān)照方式。

人生如戲，戲見人生。在簡(jiǎn)約而小型的舞臺(tái)上來展示現(xiàn)世人生的百態(tài)是我作品的基本構(gòu)思框架，立面和平面的兩個(gè)色塊以及偶有的幕布，道具等構(gòu)成了一個(gè)虛擬的舞臺(tái)空間，人物于其中演繹著各類的人生。但這種表演不是對(duì)真實(shí)舞臺(tái)表演的直接記錄，而是通過對(duì)現(xiàn)實(shí)的感悟后在自己的總體構(gòu)思框架中重設(shè)重組的，它既是現(xiàn)實(shí)生活中的某個(gè)情境的展現(xiàn)，也是這些情境對(duì)畫面形式構(gòu)成的服從與融合。也就是說，讓現(xiàn)實(shí)在經(jīng)過篩選后，重組于虛擬的舞臺(tái)之中，讓畫面產(chǎn)生出次生的意義！組合后的畫面是具有符號(hào)性的，人物的動(dòng)態(tài)本身能傳達(dá)一定的信息，在與道具、配角的綜合作用下產(chǎn)生了陌生的異樣的感覺，我試圖將這種情境性與符號(hào)性有機(jī)的結(jié)合在一起，讓圖像與意義之間達(dá)成默契并合二為一。

我盡量讓表達(dá)平實(shí)和安祥，長(zhǎng)期以來對(duì)傳統(tǒng)古典藝術(shù)的迷戀使我喜歡和習(xí)慣于在寧靜中尋找意義！生活中一切爭(zhēng)斗、喧囂及過分的表演在我的畫面中都是定格的或舒緩的，他們?cè)谝粋€(gè)密閉的界面里執(zhí)拗的演示著，游樂中蘊(yùn)含著迷茫，戲謔中隱藏著悲情。我不想讓我的繪畫太直白，只想通過人物的動(dòng)態(tài)與場(chǎng)景氛圍來讓觀者感受到某種東西。一種內(nèi)心深處的痛癢就足夠了！

生存是一種幸運(yùn)，因?yàn)樗茏屇泔枃L其中的百味！那么絵畫的生存更將這種酸甜苦辣融于形色意味之中，升華為一種超然的、藝術(shù)化的感悟！