中國(guó)風(fēng)并不是一個(gè)很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳?lè)上的曲風(fēng)。因?yàn)樗形幕R(shí)別度了，有一些媒體采訪我的時(shí)候，就會(huì)問(wèn)我一些中國(guó)風(fēng)的創(chuàng)作。我創(chuàng)作流行音樂(lè)大概有300多首，中國(guó)風(fēng)的歌只有三四十首而已，可是因?yàn)樗鼈兲咦R(shí)別度了，很容易有畫面感，像《花戀蝶》、《青花瓷》、《煙花易冷》等等，就很有識(shí)別度，一旦有識(shí)別度就可以被主題化，被主題化就可以被單獨(dú)討論。世界上有這么多音樂(lè)類型，中國(guó)風(fēng)被討論，它的來(lái)源、它的淵源、它的可能性，或者它包括哪些范圍，它容易被討論，它容易被聚焦，因?yàn)樗凶R(shí)別度。

我之所以很喜歡有文化識(shí)別度的東西，是因?yàn)槲幕R(shí)別度是一種色彩，它是一個(gè)符號(hào)、一個(gè)圖騰。漢字在全世界各個(gè)文字里面，識(shí)別度很高。它應(yīng)該是地表上唯一一個(gè)超時(shí)空、超方言、超地域的一種文字，幾乎沒(méi)有一個(gè)文字有這種力量。

我很喜歡漢字，所以對(duì)它很有熱情。我去創(chuàng)作很多中國(guó)風(fēng)的時(shí)候，覺(jué)得那些用字很具美感，看到什么字就等于看到了什么畫面，像江南、塞北、北大荒這樣的詞。光想到北大荒，對(duì)我來(lái)講是很悲壯的，就覺(jué)得好像要去做一番事業(yè)闖蕩的感覺(jué)，這是我賦予這個(gè)詞匯的意義，去創(chuàng)作的時(shí)候會(huì)很有感覺(jué)。我對(duì)漢字很有熱情，雖然我不是一個(gè)學(xué)者，可是我有很濃厚的興趣。我創(chuàng)作出那么多中國(guó)風(fēng)的歌詞，有價(jià)值觀上的傾向或喜好，并不是說(shuō)突然憑空寫一首《東風(fēng)破》、《菊花臺(tái)》，我更喜歡那種文化氛圍，所以我會(huì)從事大量這方面的創(chuàng)作。

漢字的字形字義和發(fā)音有時(shí)確實(shí)會(huì)影響創(chuàng)作的想象空間。舉《青花瓷》為例。寫《青花瓷》的時(shí)候是先有一個(gè)旋律，然后我去想象故事。開(kāi)始我就是想用一個(gè)古代的器皿去貫穿整個(gè)愛(ài)情。本來(lái)我在找青銅器，想用青銅器上面的銘文去象征愛(ài)情的神秘，可是青銅器在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)變成兵器，殺氣太重，沒(méi)辦法很輕松地唱這首歌。后來(lái)我找了一些資料，發(fā)現(xiàn)了汝窯。這首歌詞的第一句話“天青色，等煙雨”，天青色就是汝窯色，它沒(méi)有過(guò)多的裝飾，很干凈。我就用“天青色等煙雨，而我在等你”。天青色也是天空色，最漂亮的天空色就是下過(guò)一場(chǎng)大雷雨之后，就會(huì)有最漂亮的天空色，所以天空色在等一場(chǎng)雨，然后我在等你?？墒呛髞?lái)寫一寫，又覺(jué)得汝窯不好發(fā)音，而且知名度不夠高，應(yīng)該去找一個(gè)能見(jiàn)度比較高，不管是字形、發(fā)音上都比較美的一個(gè)瓷器的名稱，后來(lái)就找到青花瓷。所以這首歌的整個(gè)過(guò)程就是瓷器制造的過(guò)程，把它跟愛(ài)情結(jié)合。

歌詞與新詩(shī)有幾個(gè)較大的差異，第一，歌詞為了記憶點(diǎn)，為了吟唱的流暢度，一定要有韻腳，但是韻腳不一定一押到底。第二，歌詞很講究人稱代名詞，副歌的地方一定要有人稱代名詞。有人稱代名詞，唱歌的人情感才有投射的角色。第三，要有情感的公約數(shù)，寫歌的人不是服務(wù)自己，因?yàn)橐瞥沙?，歌手要演唱，人家要去KTV唱。可是寫詩(shī)是服務(wù)自己的，可能需要隱晦或隱喻或諷刺，文字雕琢要很小心，不能太口語(yǔ)，文字要有結(jié)晶度?？墒歉柙~絕對(duì)不能這樣做。

（方文山，臺(tái)灣著名歌詞創(chuàng)作人，其創(chuàng)作的歌詞充滿濃郁的中國(guó)風(fēng)，代表作有《青花瓷》、《東風(fēng)破》、《發(fā)如雪》《七里香》、《上海1943》等，多個(gè)作品被收錄進(jìn)臺(tái)灣的語(yǔ)文教材。）