涂鴉呆鳥拍出25萬元引熱議

這是皇帝的新衣？

小腦袋、大肚子、稀羽毛，一只又笨又呆的大鳥最近成為網(wǎng)上最熱的一只“鳥”，它甚至成為了千萬人“圍觀”的一只鳥。

一位網(wǎng)友前幾天在天涯論壇發(fā)了《給大家欣賞一幅名畫〈鳥〉售價25萬元人民幣》的帖子，立即引起眾人熱烈回應(yīng)，迅速地，這只鳥又從論壇“飛”到了微博，成為眾人評議的焦點。

這只《鳥》是當代藝術(shù)家葉永青創(chuàng)作于2001年的一幅布面油畫，在12月11日的瀚海2010秋季拍賣會上以25萬元成交。網(wǎng)友怎么也搞不懂這件信手涂鴉之作，怎么就值25萬元？這無疑挑戰(zhàn)了他們多年形成的審美觀。各種聲浪以洶涌之勢圍繞著這只孤獨的丑鳥。

細觀這些帖子，可以用幾個主題詞概括：“后悔”、“疑惑”、“憤然”、“模仿”。

后悔者。網(wǎng)友“磨牙哈比獅”看了《鳥》之后，發(fā)出了感慨：“著名當代藝術(shù)家葉永青的一幅《鳥》以25萬元的拍賣價成交……哎，當初我不應(yīng)該棄畫從文啊！”網(wǎng)友“華少的華”說：“小時候都有類似的神作。只是沒有珍惜，作品也大都遺失了……要不隨意拿出幾張也就換房換車了?！?/p>

疑惑者。一位網(wǎng)友很是不明白：“這是只神馬(什么)鳥，我怎么感覺像只懷了孕的蚊子啊，還是偶(我)不懂藝術(shù)……你們覺得好看嗎？求達人解析。”還有的說了， “是跳蚤吧！還是吸飽血的蚊子？”“我奶奶說這是哪家二愣子畫的??？”

憤然者。網(wǎng)友“快樂單眼皮”說：“服了，這畫打我在娘胎里時都能比他畫得好?！绷硪晃痪W(wǎng)友則議論道，“這到底是皇帝的新衣還是嘲笑眾人不懂藝術(shù)？”

模仿者。一位叫大楊的網(wǎng)友還模仿葉永青創(chuàng)作了一幅《狗》，簡單數(shù)筆，潦潦草草，涂鴉而作?！豆贰繁话才排c飽受非議的《鳥》并排站立，作者不無戲諧地要求道：“請大家給估個價？”

畫作《鳥》拍賣方、北京瀚海拍賣有限公司相關(guān)負責(zé)人昨天在接受本報記者采訪時說，《鳥》這件作品不是刻在木版上，也不是畫在宣紙上，而是畫在油畫布上，單看照片，而不看原作，很難看出真實效果。這位負責(zé)人稱，25萬元的拍賣價格并不高，是在意料之中的價格。

藝術(shù)批評家朱其10年前曾在葉永青的昆明畫室看到他畫這種鳥。對于大家的熱議，朱其覺得，也許葉永青就是隨便玩玩，大家也不必當真?！爸劣谫u25萬元，我倒覺得不貴，趙本山的書法好像賣得還貴，這個年代不正常的事太多，我們不可能對每件事都要去認真議論一番，這樣我們豈不是太累？”

獨家專訪

葉永青：“挑釁”人們習(xí)慣了的繪畫常識

52歲的葉永青是四川美術(shù)學(xué)院教授，現(xiàn)正在云南大理搞創(chuàng)作。在接受本報記者獨家專訪時，他告訴記者，“千萬人圍觀一只鳥”的事情他也只是聽說，他不使用微博，且很少上網(wǎng)，“對于這件事我也只是個圍觀者，雖然發(fā)端于我9年前的一張畫上，我還是覺得挺有趣的?！?/p>

以下是記者與葉永青的對話全文，葉永青說，希望記者能與編輯溝通一下，他是惟一一次也是最后一次就畫作《鳥》接受采訪，若發(fā)就全文發(fā)，若刪減就不要發(fā)了。他不得不承認，網(wǎng)絡(luò)的力量太強大了，他怕刪減后，會讓他的意思變味。

記者：《鳥》這件作品完成于什么時候？整個創(chuàng)作花了多長時間？有什么創(chuàng)作的因緣嗎？

葉永青：這是2001年畫的作品，記得歷時一個月。相似的系列畫了三張，形象和題材都是這樣羽毛不振的笨鳥和呆鳥，有意處理成一種未完成的草稿的狀態(tài)。

記者：《鳥》以25萬元拍賣價成交，在網(wǎng)上引起熱議，這個價格在您意料之中嗎？您在意這個價格嗎？

葉永青：這些作品都是早年在畫廊中賣出，后流到拍賣場，平均每年都會有幾十件，價格各有高低，但已和我沒有多少關(guān)系，因而我不太關(guān)心。就這件作品而言，與同類作品相比(尺寸、題材、年代)25萬元并不算高，恭喜這位買家，不知是誰，我想他應(yīng)該高興，畢竟有如此高的“關(guān)注度”，呵呵。

記者：您在該作中是有意以簡單潦草的筆觸來表現(xiàn)的嗎？是想表達什么內(nèi)在的情致？對現(xiàn)實有什么反觀嗎？

葉永青：我創(chuàng)作這批畫的方法是，先在紙上隨意勾勒出看似輕松的圖形，再放大到畫布上，并強調(diào)其中各種細節(jié)。其實這樣簡單潦草的線條和圖示是以最精致和繁復(fù)理性的手法繪出的，看似很快速的涂鴉費工費時，需要漫長耐心的工作周期去完成。這一點，恐怕只能在原作中感受得到，這種違反常態(tài)的工作方式的目的，就是希望涉及和“挑釁”通常人們對于繪畫的普通認知和習(xí)慣了的常識。

一般來說，社會公眾將畫家看作掌握和擁有某種技能或權(quán)利的特殊的人，技藝高超和惟妙惟肖是一般人群評判藝術(shù)高下的思維模式，而普通人被排除在藝術(shù)之外。如果我想以最精細的描摹手段去重現(xiàn)那些隨便、潦草、業(yè)余或如同兒童般稚拙的涂鴉式的圖像，其效果當然是荒誕和反諷的。另外，我個人一貫偏愛畫面中有一種素華的美，這是中國文化自北宋以來審美中最令人感佩的一脈：樸素、優(yōu)雅和華麗?？上В裉煸谖覀兊臅r代已經(jīng)蕩然無存了。

記者：有網(wǎng)友說，當代藝術(shù)讓人看不懂，摸不著頭腦，對此您怎么看？您希望您的作品與觀眾產(chǎn)生怎樣的互動？

葉永青：當代藝術(shù)是提出疑問的藝術(shù)，藝術(shù)家的角色就是提供出某種“不習(xí)慣”的想法和方式。就是要通過藝術(shù)告訴人們：人生和藝術(shù)不過是一場很有趣的游戲，人人都可以參與，不止屬于某一部分人群、階層所專有。如果可以有一種方式，能夠通過對一張畫的評價，讓大家看到不同的想法，并分享他人的觀點，這個世界才會變得如此親切。我想，這也是互聯(lián)網(wǎng)為我們提供的一場無障礙和開放性的游戲，尤其是在一個沒有當代美術(shù)館和當代藝術(shù)公共教育系統(tǒng)的國度。

記者：目前正在創(chuàng)造什么作品，笨鳥的創(chuàng)作思路還會延續(xù)下去嗎？

葉永青：我正在準備明年1月的重慶個展，這是一個關(guān)于我所經(jīng)歷的時代和地方20年藝術(shù)生活的展覽，題為《時間的穿行者》。我想告訴大家的是，在展覽上看原作是更好的互動和交流。