伍勁　　1971年生于重慶，中國新銳繪畫獎策劃人。1993年中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系畢業(yè)。

王光樂、韋嘉等從中國新銳繪畫獎中走出來的藝術(shù)家，目前在中國年輕藝術(shù)家中已經(jīng)成為領(lǐng)軍人物，但在該獎項策劃人伍勁看來，他們離成功還很遠。他認為，由于“造星”機制的混亂與不完備，目前他們正在經(jīng)歷成長瓶頸。

商報：您策劃了幾屆中國新銳繪畫獎，對于目前年輕藝術(shù)家的發(fā)展您如何看待？

伍勁：在近10年的時間中，我的想法有一些改變。我認為，如果年輕藝術(shù)家需要成功的話，在縱深上還需要進行很大投入。中國新銳繪畫獎的選秀模式是橫向的，但此后藝術(shù)家在創(chuàng)作中并沒有進行縱深跟進，我們總是在選秀時來一批新面孔，但后續(xù)畫廊和藝術(shù)機構(gòu)并沒有很好地對藝術(shù)家的發(fā)展進行考量，其實藝術(shù)機構(gòu)可以借鑒“超級女聲”的運作模式，藝術(shù)明星也應(yīng)該這樣被造就出來。

但是，目前藝術(shù)界在“造星”環(huán)節(jié)中的力量還很欠缺，此前造就的中國當代藝術(shù)明星基本是由海外資本運作的，從商業(yè)機構(gòu)“造星”的歷程上看，由中國本土塑造出的藝術(shù)明星很少。因此，我將“70后”藝術(shù)家作為切入點，嘗試用本土力量塑造他們，但是經(jīng)過10年的時間，雖然取得了一點兒成績，但依然顯得很蒼白。

商報：您認為相對于海外資本，中國本土資本是否已經(jīng)有能力打造自己的藝術(shù)明星？

伍勁：中國現(xiàn)在完全有塑造藝術(shù)明星的實力，只是沒有找到正確的方法，這一點應(yīng)該是藝術(shù)機構(gòu)所思考的。此前，我在巴塞爾博覽會參觀時發(fā)現(xiàn)，我們與西方的差距很大，他們在推廣藝術(shù)家時非常專業(yè)，雖然中國藝術(shù)家目前創(chuàng)造出了高的作品價格，但我們是從“零”建立起來的，目前歐洲市場藝術(shù)價格只能說明他們是在一定價格高度上的平穩(wěn)運行。

最近，我看了藝術(shù)家村上隆對于自己藝術(shù)創(chuàng)業(yè)的描述，我認為他的想法代表了亞洲藝術(shù)家自身發(fā)展的方向之一。藝術(shù)家應(yīng)該思考如何塑造自己，并在歐美藝術(shù)體系中占有一席之地，而且要有步驟地去執(zhí)行。

商報：對于中國當代藝術(shù)界來說，“造星”似乎是個貶義詞。

伍勁：我們可以將“造星”換為“奮斗”，中國年輕藝術(shù)家在奮斗上缺乏持久的方法和推動他們發(fā)展的機制。我認為，即便目前國內(nèi)最專業(yè)的藝術(shù)機構(gòu)也不夠?qū)I(yè)，而且對于發(fā)展沒有持之以恒的毅力，這也是中國藝術(shù)家至今沒有得到很高國際影響力的根源之一。

商報：王光樂、韋嘉等比較成功的年輕藝術(shù)家都是從新銳繪畫獎中走出的，您認為他們現(xiàn)在能夠代表年輕藝術(shù)家的全貌嗎？

伍勁：他們是年輕藝術(shù)家的一個縮影，記得王光樂參加的那屆新銳繪畫獎走出了很多現(xiàn)在比較成功的藝術(shù)家，目前他們已經(jīng)涉足了不同的門類，但目前他們也沒有太大的轉(zhuǎn)變。我認為，他們在成長道路上遭遇了瓶頸，而且也不會達到新的局面。因為創(chuàng)作環(huán)境和意識沒有為他們提供改變，當年他們在參加新銳繪畫獎時已經(jīng)達到了相當?shù)乃剑c當時相比，現(xiàn)在沒有出現(xiàn)實質(zhì)性的改變，包括他們的意識，他們需要外圍環(huán)境進行幫助，例如在國際知名藝術(shù)機構(gòu)舉辦展覽等。