藝博會(huì)之冠

上個(gè)世紀(jì)60年代，正是先鋒藝術(shù)的黃金時(shí)代，但社會(huì)對(duì)于它們的廣泛接受還需時(shí)日。當(dāng)時(shí)，當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)很少，能開畫廊和收藏當(dāng)代藝術(shù)品，那的確是當(dāng)代藝術(shù)的忠實(shí)信徒。1967年，德國科隆以先鋒精神舉辦科隆藝術(shù)品市場(chǎng)（現(xiàn)更名為Art Cologne），成為世界上首個(gè)藝術(shù)品博覽會(huì)，但參加的18個(gè)畫廊幾乎都是德國畫廊。一年以后，三位巴塞爾畫廊經(jīng)營者相遇，他們是特魯?shù)隆げ剪斂思{（Trudl Bruckner）、巴奧·希爾特（Baltz Hilt）和恩斯特·貝耶勒，他們覺得瑞士也應(yīng)該有一個(gè)開放的、國際性的，所有人都可以參加的藝博會(huì)，以此來對(duì)抗不久前成立的科隆藝博會(huì)以及科隆藝博會(huì)“卡特爾”式的封閉形式。

兩年后，1970年，第一屆巴塞爾藝博會(huì)舉辦。開放再一次成為巴塞爾人建立偉大事業(yè)的原始精神。與科隆相反，巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)采用一種民主的模式。但經(jīng)驗(yàn)的缺乏和準(zhǔn)備時(shí)間的短暫，使第一屆藝博會(huì)看起來有些凌亂，比如湯格利的噴水塑像很快變成了一片泥塘，因?yàn)闆]人想到它還需要排水口。直到開幕，還有很多畫作沒有拆包。但失敗是成功的基礎(chǔ)，在精明的貝耶勒等人的努力下，藝博會(huì)很快進(jìn)入了完善和發(fā)展的征途。1973年，就超過了科隆藝術(shù)品市場(chǎng)。巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)的成功引起了科隆組織者的極大驚恐，他們甚至呼吁抵制巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)。盡管如此，還是無法阻擋巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)從此成為世界上規(guī)模最大的藝術(shù)品博覽會(huì)，以至于后來《紐約時(shí)報(bào)》將它稱做“藝術(shù)世界的奧林匹克”，儼然成為世界藝博會(huì)之冠。

布魯克納認(rèn)為巴塞爾藝博會(huì)的成功關(guān)鍵在于貝耶勒，因?yàn)樗蟹浅V泛的國際關(guān)系，同時(shí)又專長于現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域。這也意味著藝博會(huì)開始之初，就把20世紀(jì)大師們的作品包括在內(nèi)，這將吸引那些富有的收藏家并將他們引向更為冒險(xiǎn)的領(lǐng)域。這是對(duì)貝耶勒所開拓的事業(yè)的贊許，也是對(duì)貝耶勒本人最精準(zhǔn)的評(píng)價(jià)。因?yàn)閷?duì)于貝耶勒，他的一生就是充滿了冒險(xiǎn)。

1960年代，貝耶勒在他的畫廊里，墻上和地上作品為賈科梅蒂的繪畫和雕塑

貝耶勒出生在巴塞爾一個(gè)鐵路工人家庭。二戰(zhàn)期間，他在一家古玩店獲得了一份兼職工作的機(jī)會(huì)。1945年，這家古玩店的老板去世，貝耶勒接手了古玩店。很快，貝耶勒就顯露出自己對(duì)藝術(shù)獨(dú)特的敏感和品位。人們驚訝地發(fā)現(xiàn)，每當(dāng)市場(chǎng)剛剛意識(shí)到一個(gè)偉大人物的價(jià)值的時(shí)候，貝耶勒已經(jīng)擁有好幾幅這位大師的作品了，其中包括梵高、莫奈、盧梭等。當(dāng)然，最讓他津津樂道的是，在畢加索的價(jià)值仍不為大多數(shù)人所肯定的時(shí)候，貝耶勒將他的46幅畫作放在巴塞爾的畫廊里進(jìn)行展出并出售了。“當(dāng)時(shí)畢加索用胳膊緊緊地?fù)碇?，然后?duì)我說‘你盡情地挑選你看中的那些畫作吧，很快我將讓你明白，有一天我可以讓它們的價(jià)格想有多高就有多高’。”畢加索確實(shí)做到了。最后，貝耶勒私人收藏了其中26幅作品，包括畢加索的杰作《女人》。

貝耶勒記得，他最初的冒險(xiǎn)發(fā)生在20世紀(jì)50年代末。當(dāng)時(shí)他從美國匹茲堡鋼鐵大亨戴維·湯普生手中購得約100幅克利的作品，90件賈克梅蒂的作品，及馬蒂斯、塞尚、布拉克、畢加索、波洛克和蒙德里安等人的作品，共340幅。在今天看來，這簡直就是天上掉餡餅的好事；但在當(dāng)時(shí)來說，這無疑是瘋子的舉動(dòng)。但歷史的經(jīng)驗(yàn)告訴我們，歷史上的許多重要事件，往往都是瘋狂舉動(dòng)的產(chǎn)物。2010年，當(dāng)貝耶勒以88歲高齡離開人世時(shí)，留下了16000余幅畫作——包括塞尚、莫奈、畢加索、馬蒂斯等世界頂級(jí)藝術(shù)大師的作品，其財(cái)富達(dá)18.5億美元。如今，他的這些藏品靜靜地躺在倫索·皮亞諾為他設(shè)計(jì)的美術(shù)館內(nèi)。莫奈的著名油畫《睡蓮》系列就對(duì)著一扇玻璃窗﹐窗外正好是一個(gè)種滿睡蓮的池塘。曾擔(dān)任巴塞爾藝博會(huì)總監(jiān)的魯?shù)婪蛘f：“這里的景象如同夢(mèng)幻，日落時(shí)分尤其如此。”

貝耶勒將他的冒險(xiǎn)精神和專業(yè)膽識(shí)融進(jìn)了巴塞爾藝博會(huì)，而藝博會(huì)也承載著這些精神，以更為開放的心態(tài)不斷地推動(dòng)著自身的發(fā)展。在上個(gè)世紀(jì)80年代貝耶勒辭去在藝博會(huì)所任職務(wù)時(shí)，另一位畫廊人皮埃爾于貝爾（Pierre Huber）被邀請(qǐng)到了藝博會(huì)團(tuán)隊(duì)。此時(shí)，藝博會(huì)正處在一個(gè)重大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)上，于貝爾與另外兩位同事伽弗蘭科·弗納（Gianfranco Verna）和菲利克斯·巴克曼（Felix Buchman）決定重新改組藝博會(huì)。他們?cè)谒嚥?huì)中為年輕藝術(shù)家新辟了“藝術(shù)宣言”（Art Statements）單元，旨在重新組織年輕藝術(shù)家及其作品，為其創(chuàng)造更多的機(jī)會(huì)。同樣，他們創(chuàng)辦了“藝術(shù)無限”（Art Unlimited）單元，是為了將藝術(shù)家與畫廊聯(lián)合起來，通過互助、團(tuán)隊(duì)式的合作，更好地實(shí)現(xiàn)他們的藝術(shù)理想。這一改革基本奠定了巴塞爾藝博會(huì)今天的格局，但是，藝博會(huì)的創(chuàng)新和具體完善工作仍在不間斷地進(jìn)行。

2010年巴塞爾—邁阿密現(xiàn)場(chǎng)

1991年至2000年擔(dān)任巴塞爾藝博會(huì)總監(jiān)的洛倫佐·魯?shù)婪颍↙orenzo Rudolf），將博覽會(huì)變成了轟動(dòng)一時(shí)的活動(dòng)，并引入了對(duì)畫廊進(jìn)行選擇的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，使巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)成為質(zhì)量的標(biāo)志。1994年瑞士聯(lián)合銀行藝術(shù)銀行部開始將巴塞爾藝博會(huì)作為其核心贊助項(xiàng)目之一。1996年6月，在巴塞爾成立了國際當(dāng)代藝博會(huì)協(xié)會(huì)，旨在制定一整套切實(shí)可行的藝術(shù)市場(chǎng)及藝博會(huì)的運(yùn)行規(guī)則，推動(dòng)和促進(jìn)畫廊之間的合作和交易。2001年，魯?shù)婪虻睦^任者薩穆爾·凱勒（Samuel Keller）沿襲了魯?shù)婪虻淖龇?，并通過非商業(yè)性的交叉展和展覽監(jiān)管制度發(fā)展了這一精神。與邁阿密房地產(chǎn)商、收藏家克雷格·羅賓斯（Craig Robins）合作，開創(chuàng)了巴塞爾—邁阿密藝術(shù)博覽會(huì)。2011年5月6日，巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)宣布收購香港國際藝術(shù)展，其中期目標(biāo)是將香港國際藝術(shù)展轉(zhuǎn)變?yōu)榘腿麪査嚥?huì)的第三個(gè)平臺(tái)。這不僅意味著巴塞爾藝博會(huì)向亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的重大邁進(jìn)，同時(shí)也說明亞洲藝術(shù)，特別是中國當(dāng)代藝術(shù)，以及中國畫廊的興起已成為不可忽視的力量。

榮譽(yù)和機(jī)會(huì)

近年來，隨著當(dāng)代藝術(shù)的升溫，每年一度巴塞爾藝博會(huì)成為世界各地的藝術(shù)家、收藏家、策展人、美術(shù)館負(fù)責(zé)人和眾多藝術(shù)愛好者的大會(huì)師。每年初夏的6月中旬，也是巴塞爾機(jī)場(chǎng)最為繁忙的時(shí)節(jié)。上百架私人飛機(jī)在此降落，世界上頂級(jí)的收藏家都專門來此聚會(huì)和購買藝術(shù)品。為了讓這些藏家買到好的作品，并且保證藝博會(huì)的品質(zhì)，作為創(chuàng)始人的貝耶勒，設(shè)立了一個(gè)評(píng)審委員會(huì)來遴選參展者，這一制度在魯?shù)婪驌?dān)任藝博會(huì)總監(jiān)時(shí)得到加強(qiáng)。直到今天，品質(zhì)和國際性始終還是巴塞爾藝博會(huì)的中心要素。評(píng)審委員會(huì)每年從全世界提交申請(qǐng)的上千家畫廊里面挑選出300家左右，而經(jīng)營3年以上的畫廊才有資格申請(qǐng)?，F(xiàn)在，巴塞爾藝博會(huì)廣受擁戴，被允許參加會(huì)是一種榮譽(yù)和達(dá)成交易的絕佳機(jī)會(huì)。

中國與巴塞爾藝博會(huì)的第一次親密接觸始于2000年的第31屆藝博會(huì)，來自上海的香格納畫廊作為第一家中國畫廊參展。巧合的是，香格納畫廊的創(chuàng)辦者勞倫斯·何浦林（Lorenz Helbing）是瑞士人。盡管自己就出生于瑞士，但是在何浦林眼中，巴塞爾藝博會(huì)有著高不可攀的地位：“我從來沒想過會(huì)有一天把畫廊帶到巴塞爾去，但我真的做到了，而且還是中國畫廊中第一個(gè)做到的?！焙纹至謳Я?幅周鐵海的作品去了，賣掉了1件。這次參展，驚動(dòng)了一些世界級(jí)的收藏家，其中就有比利時(shí)的收藏家，2007年在北京798創(chuàng)辦尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心的蓋伊·尤倫斯。

從2008年開始，巴塞爾藝博會(huì)將參展中國畫廊數(shù)量增加到4家。皮力主持的Boers-Li畫廊已經(jīng)參加了3次巴塞爾藝博會(huì)。對(duì)于皮力來說：“借助這個(gè)平臺(tái)讓更多從事藝術(shù)行業(yè)的人認(rèn)知我們，然后增加我們的藝術(shù)品交易量”，則是他最直接的目的。當(dāng)然，從皮力帶往巴塞爾的藝術(shù)家宋琨、梁遠(yuǎn)葦、邱黯雄等可以看出，他對(duì)于年輕一代藝術(shù)家的重視。偏于廣州一隅的維他命空間，似乎是一家為歐美展會(huì)度身定做的藝術(shù)空間，因?yàn)榻衲晔瞧涞?次參加巴塞爾藝博會(huì)。維他命選擇的藝術(shù)家，大體以廣州本地藝術(shù)家為主，其代表就是鄭國谷和他的“陽江組合”。長征空間今年也是第3次參加巴塞爾藝博會(huì)，第一次參加時(shí)，長征帶去的是陜北67歲老太太郭鳳怡的7幅紙上作品，賣掉了6幅。對(duì)此，長征的盧杰說：“對(duì)于第一次參加巴塞爾藝博會(huì)的畫廊來說也算是最燦爛輝煌的案例之一了?！痹诎腿麪査嚥?huì)的名單上，除了這些畫廊和機(jī)構(gòu)的名字之外，中國藝術(shù)家在藝術(shù)巴塞爾上的亮相也在增多，比如在上屆藝博會(huì)，李松松作品亮相PACE畫廊，朱昱的作品出現(xiàn)在蘇黎世畫廊，而在TIM的畫廊可以看見艾未未的作品。能參加巴塞爾，這不僅意味著可以利用巴塞爾提供的平臺(tái)，在國外傳播畫廊的聲名，接觸更多的藏家，達(dá)成更多的交易；同時(shí)意味著，能參加巴塞爾的畫廊，在國內(nèi)更被認(rèn)可，更被藝術(shù)家所青睞。

當(dāng)然，對(duì)于藝博會(huì)來說，好的畫廊只是硬幣的一面，最重要的是，必須有能力吸引世界級(jí)的藏家。邁阿密收藏家唐（Don）和梅拉·蘇波（Mera Rubell）從1979年起，一共在藝博會(huì)上買了335件作品，他們解釋了為什么藝博會(huì)變得越來越重要：“直到上世紀(jì)90年代，我們的興趣還一直在歐洲或美國，但是在過去的20年里，我們開始追尋亞洲、非洲、中東和俄羅斯的藝術(shù)。沒有像巴塞爾這樣的藝博會(huì)，我們不可能這么容易看到這些作品。”能吸引什么樣的藏家，就有什么樣的藝博會(huì)，巴塞爾的魅力就在于，它能吸引到世界上絕大多數(shù)重要收藏家。

當(dāng)前，藝博會(huì)已成為被普遍接受的重要的藝術(shù)市場(chǎng)運(yùn)作形式。作為“藝博會(huì)中的奧林匹亞”的巴塞爾幾乎支撐起了世界藝術(shù)市場(chǎng)的半壁江山。反觀中國藝博會(huì)，也許我們會(huì)說我們還在起步階段，還需要不斷建構(gòu)和完善，但國內(nèi)極大多數(shù)人將藝術(shù)視為投資，把藝術(shù)品當(dāng)成金融產(chǎn)品來交易時(shí)，他們真的是在冒險(xiǎn)，這就像玩股票。但對(duì)于巴塞爾來說，情況的確不一樣。這個(gè)面積37平方公里，人口不到20萬，類似于一個(gè)中國小鎮(zhèn)的小城，為何會(huì)享譽(yù)世界？不要問這是為什么。當(dāng)1536年伊拉斯謨被葬于巴塞爾大教堂，當(dāng)1661年巴塞爾大學(xué)收藏荷爾拜因的作品，當(dāng)1869年尼采25歲就被聘為巴塞爾大學(xué)的教授，當(dāng)1967年巴塞爾市政府舉行全民投票決定是否購買畢加索的作品時(shí)，答案早已給出。藝術(shù)除了投資，還是一種生活方式，一種人文情懷，一種精神愉悅。香格納畫廊老板，瑞士人何浦林說：“被自己喜歡的藝術(shù)品包圍，本身就是一種奢侈，即使沒人來買，我也會(huì)獨(dú)自欣賞。”而巴塞爾藝博會(huì)的主要?jiǎng)?chuàng)辦人貝耶勒則說：“擁有它們，比把錢存進(jìn)銀行更有價(jià)值……我真想住到這些畫中?！?/p>

　　本文發(fā)表在《藝術(shù)銀行》雜志2011年7、8月刊