| 2008年，國際畫廊巨頭佩斯進(jìn)駐北京798，成為當(dāng)年中國當(dāng)代藝術(shù)界最為轟動的事件之一，而北京公社的負(fù)責(zé)人冷林當(dāng)仁不讓地成為佩斯新空間的掌舵人，完成了他個人事業(yè)上的飛躍。佩斯畫廊歷史悠久，之所以在北京開設(shè)新空間，無疑是看重了中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的巨大前景，也是從藝術(shù)本身的角度對中國當(dāng)代藝術(shù)的承認(rèn)。為此，佩斯畫廊的創(chuàng)立者阿尼一年內(nèi)四次來到北京，這里的藝術(shù)氛圍每一次都讓他倍感激動，這種蓄勢待發(fā)之勢，讓他想起了1970年代紐約的藝術(shù)氛圍，所以很快便決定在北京開設(shè)新空間。此時，在冷林的經(jīng)營之下，北京公社成功代理了中國最優(yōu)秀的一批藝術(shù)家，而且其中一些人曾經(jīng)與紐約的佩斯畫廊有過合作，所以佩斯畫廊也想通過代理這些藝術(shù)家來熟悉中國當(dāng)代藝術(shù)的情況，因而自然而然找到了冷林，全權(quán)負(fù)責(zé)北京空間的經(jīng)營。
2008年8月，剛剛落成的佩斯北京新空間在舉辦完開幕展“遭遇”之后，進(jìn)入長達(dá)半年多的重新裝修階段，隨后金融風(fēng)暴來襲，中國當(dāng)代藝術(shù)也因此陷入一片情緒上的低迷當(dāng)中。對此，冷林認(rèn)為經(jīng)濟(jì)危機(jī)對中國藝術(shù)的影響并不像外界傳聞的那么大，因為對于一個成熟的藝術(shù)市場來說，經(jīng)濟(jì)的任何波動都會在藝術(shù)市場范圍內(nèi)有所反映，但中國藝術(shù)品市場興起只有幾年時間，以他的親身經(jīng)歷來看，并沒有受到很大的影響。
2009年9月，佩斯北京迎來了重新裝修之后的開幕展——張曉剛的“史記”。這個展覽早在裝修之前便已確定，張曉剛的知名度、國際影響力以及對藝術(shù)的持續(xù)探索成為了佩斯北京選擇他的理由。冷林認(rèn)為，張曉剛是一個堅定的藝術(shù)家，他持續(xù)的探索精神、對創(chuàng)造和表達(dá)的渴望，這些正是藝術(shù)的根本，對于再次開幕的佩斯北京來說，無疑能起到一種象征作用。展覽現(xiàn)場云集了中國當(dāng)代藝術(shù)界眾多明星人物，熱鬧的場面和旺盛的人氣使得“史記”成為2009年中國當(dāng)代藝術(shù)界最重要的事件之一，張曉剛也由此奠定了創(chuàng)作的嶄新方向，對于當(dāng)時外界普遍低迷的情緒來說，無疑起到了振奮人心的作用。
立足中國本土
作為一家歷史悠久的國際頂級畫廊，佩斯畫廊代表了一代美國藝術(shù)，從最初的極少主義到后來的表現(xiàn)主義，都起到了很大的推動作用。但是，佩斯北京作為獨立的空間，面對的是與紐約不同的文化環(huán)境和國際關(guān)系，不同于紐約成熟的藝術(shù)中心背景，這里更像一個尚待開發(fā)的處女地，積累的藝術(shù)創(chuàng)造的能量和幻想里也更大，所以在選擇藝術(shù)家方面，也更多地考慮了這些因素。雖然紐約和北京兩個空間代理的藝術(shù)家有所重疊，但還是根據(jù)畫廊的所在地來進(jìn)行選擇。
目前為止，佩斯北京簽約的藝術(shù)家既有張曉剛、岳敏君、張洹這些成名已久的藝術(shù)家，也有海波、宋冬、尹秀珍這樣的中生代藝術(shù)家，還有李松松這樣在年齡上比較年輕的藝術(shù)家。在冷林看來，如何規(guī)劃藝術(shù)家團(tuán)隊并且創(chuàng)造出新的藝術(shù)方向，這對畫廊來說更為重要。在以中國為基礎(chǔ)之上，佩斯北京也會選擇一些歐美藝術(shù)家進(jìn)入。此外，年齡關(guān)系也是佩斯北京考慮的因素，在藝術(shù)不斷往前推進(jìn)的過程中，表現(xiàn)更成熟、更有活力的藝術(shù)家對畫廊來說至關(guān)重要。因此，無論這些藝術(shù)家采用繪畫、攝像還是裝置等創(chuàng)作方式，只要能夠在中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展以及與世界其他同輩藝術(shù)家的關(guān)系中創(chuàng)造出新的方向，佩斯北京都愿意去觀察和合作。
深入挖掘藝術(shù)價值
除了掌管佩斯北京之外，冷林還是北京公社的負(fù)責(zé)人。同時運營兩家畫廊，這對冷林來說無疑是一個挑戰(zhàn)，更是牽扯到畫廊的定位問題。從第一個展覽開始，佩斯北京便已經(jīng)明確了方向，而北京公社面臨新的歷史局面，需要重新找到新的角色和定位。在此情況下，北京公社把更多的精力放在了年輕藝術(shù)家身上，同時也兼顧一些比較成熟的藝術(shù)家。在冷林看來，北京公社更多地扮演了文化根的角色，對剛剛發(fā)芽的事物傾注更多的觀察力，希望能夠?qū)λ囆g(shù)在社會發(fā)展中變化迅速地做出反應(yīng)。讓冷林欣慰的是，北京公社自2005年至今，一直都保持著高質(zhì)量的展覽，而且在管理上與佩斯北京并行不悖。
可以說，佩斯畫廊正是看中了冷林在北京公社的經(jīng)營管理能力，才選擇了他擔(dān)任北京空間的負(fù)責(zé)。無論是北京公社還是佩斯北京，冷林最為看重的是展覽和展覽之間的關(guān)系，以及畫廊能在今天得中國起到什么作用，并且通過展覽之間的聯(lián)系形成一個如解釋系統(tǒng)一般的概念網(wǎng)，由此將中國藝術(shù)帶到更高的層面。佩斯北京代理藝術(shù)家的展覽經(jīng)歷也能說明兩個畫廊之間的聯(lián)系，從張曉剛、岳敏君、海波、宋冬到尹秀珍，這些藝術(shù)家全部與北京公社有過簽約和合作，并且先后舉辦過個展。其中，張曉剛2006年在北京公社舉辦的“Home——張曉剛”更是他十多年來在中國內(nèi)地舉辦的首次個展。
2009年，宋冬個展“物盡其用”在MoMA舉辦，2010年，尹秀珍緊隨其后，其個展“Project 92”也在MoMA開幕。讓冷林倍感驕傲的是，MoMA展出的作品都曾在北京公社展出過。對于畫廊來講，冷林認(rèn)為最重要的工作是將藝術(shù)家的價值深入挖掘并展現(xiàn)出來，這是最基礎(chǔ)的工作，經(jīng)過藝術(shù)家的努力，才能得到更高層次的認(rèn)可。這也能從側(cè)面印證中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，否則佩斯畫廊也不會來到北京。
“政純辦”小組
除了身兼兩家畫廊的負(fù)責(zé)人之外，冷林還是藝術(shù)小組“政純辦”的成員之一。“政純辦”為政治純形式辦公室的簡稱，由洪浩、肖昱、劉建華、宋冬和冷林組成，在2005年創(chuàng)立 “政治純形式”概念，并以集體創(chuàng)作的方式進(jìn)行工作。小組成立之初，正值中國藝術(shù)市場蓬勃起步的時候，小組希望采用一種“剎車”的方式，重新看待他們所經(jīng)歷的價值，以及這些價值在全球化的氛圍當(dāng)中可能具有的意義。于是，“政純辦”提出了新社會主義的價值和集體主義的問題，因為人們談?wù)撍囆g(shù)家都是針對個體，小組想要探討的是在極端個體當(dāng)中，有沒有共同性的問題。進(jìn)一步說，每個人都身為個體，但是都需要與他人交流，這便是公共性的體現(xiàn)。這個公共性到底是什么？能不能變成一種創(chuàng)造力？能否讓個人放大？這些便是小組探討的方向。
除此之外，小組還對完美進(jìn)行了探討，不同于一般性的看法，他們認(rèn)為殘缺就是完美的組成部分，所謂的完美根本就不存在。“政純辦”試圖制造一個能夠交流的意識，從中產(chǎn)生出歧義、不同和短缺——如何看待這些問題，這便是“政純辦”看重的意義所在。在此基礎(chǔ)上，小組不定期地舉辦展覽和活動，將思考、討論、足跡、享樂和思想等等形成形式，構(gòu)筑“政治純形式”的概念。雖然小組的每次活動都能引起爭議和激烈的討論，但是他們提出的將政治生活、文化生活、經(jīng)濟(jì)生活和日常生活等等純形式化的概念，以及不以盈利為目的的創(chuàng)作方式，仍然為當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展提供了一種形式上的可能，在某種程度上，這些爭議和討論，或許也構(gòu)成了他們作品的一部分。
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