2011年，“廣州國際紀錄片大會”正式改名為“廣州國際紀錄片節(jié)”，無論叫“大會”，還是叫“節(jié)”，這里一直是中國紀錄片制作人的福地，有許多最終成功的紀錄片都是從這里跨出的第一步。

　　范儉的《活著》曾于2009年底在這里的市場單元開展預(yù)售，幾天前它又在這里獲得評委會特別獎，成為廣州國際紀錄片節(jié)結(jié)出的一枚碩果。不為人知的是，這幾年中國最成功的紀錄片之一《歸途列車》也于2007年來廣州尋找投資，作為第一部官方意義上的中外合拍獨立紀錄片電影《千錘百煉》，也是在這里接觸洽談了第一筆國際投資。

國家對紀錄片產(chǎn)業(yè)關(guān)注有加，廣州國際紀錄片節(jié)應(yīng)如何利用契機，提升國際知名度和吸引力，成為中外業(yè)界交流和交易的平臺?

2011 廣州國際紀錄片節(jié)上，波蘭影片《阿根廷課程》獲評審團大獎。 　　

能多放片子嗎?

在來廣州紀錄片節(jié)之前，《活著》剛剛參加了IDFA(阿姆斯特丹國際紀錄片節(jié))。影片入選IDFA中篇競賽單元，宣布每個單元前三名提名的那天晚上，我們被請到提名典禮現(xiàn)場的高臺之上，一人一杯香檳。雖然最后沒有被提名，但那種被尊重的感覺，仍然讓人小小地感動。三場對公眾的放映，我們看到觀眾對影片的理解，對片中人物的喜愛;最后一場放映時我們還為片中歷經(jīng)磨難的那個家庭募集了170歐元的捐款。回到廣州，我們獲獎了，遺憾的是片子沒有機會在影院安排放映，好讓更多的人知道那個關(guān)于生命的故事。

電影節(jié)要有強悍的展映，競賽片的展映尤其重要。世界各大電影節(jié)都會要求參加競賽的影片盡可能是地區(qū)首映，甚至全球首映。電影節(jié)重不重要，就看好片子在苛刻的條件下是否仍然會報名它的競賽單元。

如果希望廣州也能像阿姆斯特丹一樣吸引世界上最好的紀錄片參賽，開幕式的精彩縱然重要，更重要的卻是紀錄片的觀眾。有了觀眾，才能形成口碑，才有媒體的關(guān)注，才有機會讓片子變得更加出名。這一切推動電影節(jié)變得更受業(yè)界矚目，這樣發(fā)行商、電視臺購片人才能蜂擁而至，把那里當作他們忙碌奔波的必經(jīng)之地。

2011 廣州國際紀錄片節(jié)上，加拿大影片《拉臘· 勞克斯的內(nèi)心》獲最佳社會人文類紀錄片獎。

首次來到廣州的半島電視臺

英語頻道編輯弗羅拉說，她通常一年只去一個地方，就是IDFA，因為那里觀眾對影片的反應(yīng)將是她購片的一個重要指標。弗羅拉只在17年前訪問過中國，這次能親眼看到中國的變化，她非常興奮。她的團隊正在加緊工作，好讓這部講述生命誕生之艱辛的影片在圣誕節(jié)前通過世界第三大電視新聞網(wǎng)傳播到全世界。她也更希望有機會和本土觀眾分享在電影院里觀看《活著》的感受。

　　兩年前的廣州國際紀錄片大會上，曾經(jīng)有個別場次觀眾排隊買票看片，并在觀后跟導(dǎo)演熱情交流半小時。升級為電影節(jié)的廣州紀錄片大會或許更應(yīng)該考慮，一個以影像傳播為核心內(nèi)容的活動，應(yīng)將誰定位于主體對象，如何為此設(shè)立各類平臺和活動。

　　IDFA的影片展映，基本集中在同一個街區(qū)兩家影院的十幾個影廳里，這個街區(qū)距離組委會臨時大棚在200米以內(nèi)，這樣大家看片都很方便。很多導(dǎo)演來電影節(jié)也是沖著有個機會看看其它片子好好學(xué)習一下，不能讓人家只為看一場電影在一個陌生的城市里到處跑。如果考慮設(shè)置一個展映的核心區(qū)，加強影片和受眾的互動，會容易聚集一切關(guān)于電影的口水、腳步和目光。

2011 廣州國際紀錄片節(jié)上，德國影片《狒狒強盜》獲最佳自然環(huán)保類紀錄片獎。

能更好地找到錢嗎?

拍片子的人都喜歡把融資俗稱為“找錢”。有了錢片子才能拍出來，所以找到好的融資平臺非常重要。融資就像打一口井，選的地方不對，工具不夠?qū)I(yè)，或者挖得不夠深，你的所有努力只能產(chǎn)生一口廢井。

近年來，廣州提供的紀錄片融資市場的土地不是特別肥沃，同時其他地區(qū)開始深挖井(2010年臺北開始了，2011年12月東京也將開始)。如果沒有應(yīng)對，廣州的水位將逐年下降。

融資平臺的好壞，決定于吸引來的委托制作方水準如何，以及平臺篩選什么樣的項目。除了邀請到的委托制作方需要有真金白銀放在桌上之外，如果廣州紀錄片節(jié)的融資平臺能將項目類別分類，或許比現(xiàn)在統(tǒng)統(tǒng)擺在一起賣效果更好。

例如，社會現(xiàn)實類和自然歷史科技類就可以分開，這樣國家地理和探索頻道可以到自然歷史科技類里面去發(fā)現(xiàn)、了解選題，不用在社會現(xiàn)實類里面耗費過多時間。這好比任何電視臺都分了科技部、文藝部等等，國外的編輯也都分屬不同部門、欄目，大一統(tǒng)的結(jié)果就是誰都不知該怎么辦。

2011年廣州紀錄片節(jié)的融資平臺上有很多大型紀錄片提案。這體現(xiàn)了中國電視紀錄片一個主要問題：國內(nèi)的播出量巨大，大型紀錄片常常數(shù)十集，甚至幾十集，而國外基本上不怎么播多集的紀錄片，除單本片之外，最常見的也就是BBC、NHK等機構(gòu)播的四五集系列片。中國電視紀錄片改為三四集，恐怕更適合走國際化的道路。

IDFA的影片交易平臺叫“Doc For Sale(待售紀錄片)”，廣州的叫“紀錄片商店”。IDFA提供數(shù)字化中央存儲，可根據(jù)觀看者刷卡記錄，形成每一部片子的觀看記錄報告。這些報告可以供片方隨時調(diào)用，指導(dǎo)他們與潛在買家聯(lián)系。這種充分利用數(shù)字技術(shù)的工作方式，在廣州還沒有完全實現(xiàn)。交易平臺值得花力氣搞大搞順搞全，要做宣傳，要請購片編輯過來。

如果能在廣州紀錄片節(jié)設(shè)立一個基金，會極大提高其吸引力和影響力。可以是一年一次或兩次的基金，也可以是從融資平臺的提案里優(yōu)選出來的頭兩名提案給予獎勵，這樣毫無疑問能吸引更好的提案，用不了多長時間，就能形成良性循環(huán)了。

一個紀錄片節(jié)成為國際知名品牌，不單是政府重視的問題。國家給政策，讓懂的人來操作，根據(jù)規(guī)律辦事、辦展，在評委、節(jié)目、制片公司、觀眾互動等方面下功夫，還需要考慮營銷、宣傳等策略，才有可能成為真正的國際化影視節(jié)。

《繼續(xù)旋轉(zhuǎn)(汽車之夢)》獲2011廣州國際紀錄片節(jié)最佳科技教育類紀錄片獎。有人提出如果廣州紀錄片節(jié)的融資平臺也能像獎項一樣分類，或許比現(xiàn)在統(tǒng)統(tǒng)擺在一起賣效果更好。

能有紀錄片產(chǎn)業(yè)嗎?

到底是應(yīng)該在影片得了大獎后孤芳自賞，還是應(yīng)該希望它被更多人看到?電影的基本價值在哪里?讓中國5000萬人看到，世界1000萬人看到，比得一個獎是不是更重要一些?

中國紀錄片人圍繞這些問題的口水仗打得不少。我們認為紀錄片的社會屬性大于純藝術(shù)屬性，主要功能是去改變更多人對世界和身邊問題的看法。紀錄片產(chǎn)業(yè)的成熟，比隔幾年有片子在國際上得個獎重要得多。

產(chǎn)業(yè)化靠個人是不行的。偶爾有一個導(dǎo)演出現(xiàn)，一個片子在國際上獲獎，卻只是寥若晨星，忽閃了一下就沒有了。他有可能下一部片子水準大失，即便他持續(xù)產(chǎn)出佳作，對中國其他導(dǎo)演也沒有太多借鑒作用。個別的成功如要成為可以復(fù)制的操作標準，就需要涌現(xiàn)合格的制片人，要有行業(yè)協(xié)會，要有教育體系。

紀錄片產(chǎn)業(yè)的希望在于制片人角色的重塑和培養(yǎng)。電視臺里作為行政職務(wù)出現(xiàn)的制片人并不是真正意義上的制片人。市場上出現(xiàn)很強的制片公司、發(fā)行公司才是市場成長的標志。只有公司和公司之間形成默契，進而甚至制定標準，才能形成產(chǎn)業(yè)并帶來整體成長。

制片人的作用在中國紀錄片界一直被忽視和弱化，一個片子成功，大家看到的往往是導(dǎo)演。這也導(dǎo)致中國紀錄片有很多很好的導(dǎo)演和很好的題材，卻沒有大規(guī)模“走出去”。制片人要為片子融資，要在制作期間讓影片達到工業(yè)標準，要協(xié)調(diào)確保播出，要商議發(fā)行策略并確保一個影片通過各種商業(yè)載體傳達到能企及的一切角落，得到最大的商業(yè)回報和社會影響力。總之，制片人是一部影片的第一責任人。導(dǎo)演則需要培養(yǎng)一些市場意識，比如：片子在做之前就能拿到錢，不光制作可以更精良，還確定了能在更廣泛的媒體播出;紀錄片如果沒有制片人的運作，很難成為一部在國際公眾層面有影響的作品。