一、您對(duì)當(dāng)前批評(píng)界的現(xiàn)狀怎樣看法?

答：80年代后期和90年代前期，中國(guó)美術(shù)界涌現(xiàn)了一批學(xué)養(yǎng)扎實(shí)、眼光敏銳、志向遠(yuǎn)大、富于獻(xiàn)身精神的中青年批評(píng)家，為中國(guó)美術(shù)的轉(zhuǎn)型和多元化發(fā)展做了許多工作。最近一些年來(lái)，批評(píng)界比較沉寂，這里面有很多原因，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展改變了批評(píng)家的生存環(huán)境和活動(dòng)方式是一個(gè)重要的原因。較之80年代后期，批評(píng)界有一些重要變化：一、理想主義精神逐漸為務(wù)實(shí)態(tài)度所取代;二、群體性的合作逐漸轉(zhuǎn)化為個(gè)人的隨機(jī)性選擇;三、批評(píng)家從展覽策劃、活動(dòng)組織、評(píng)論寫(xiě)作、市場(chǎng)運(yùn)作等綜合性的一身多任，轉(zhuǎn)向較為專業(yè)化的美術(shù)教育、美術(shù)史研究、藝術(shù)史論教學(xué)、評(píng)論寫(xiě)作、展覽策劃、藝術(shù)市場(chǎng)等職業(yè)化角色;四、藝術(shù)批評(píng)隊(duì)伍的擴(kuò)張與批評(píng)的貶值。出現(xiàn)了不少自稱為批評(píng)家、獨(dú)立策展人的人，做一些小型的另類化展覽，推動(dòng)了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的國(guó)際化過(guò)程，但展覽多局限于少數(shù)人的小圈子，參展者的選擇具有較多隨意性，追求新聞效應(yīng)也帶來(lái)了不同程度的混亂。其中有些人不乏藝術(shù)敏感和組織才能，但缺少藝術(shù)史和批評(píng)寫(xiě)作的基本訓(xùn)練，有不少文章濫用大詞、虛張聲勢(shì)，難以卒讀，引起藝術(shù)家的反感;五、批評(píng)正在逐漸國(guó)際化，這表現(xiàn)為一些批評(píng)家頻繁參加國(guó)際性的活動(dòng)，以不同方式介紹中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，另一方面90年代初期出國(guó)的一些批評(píng)家開(kāi)始回到國(guó)內(nèi)尋找發(fā)展空間，與國(guó)內(nèi)批評(píng)界既有合作又有競(jìng)爭(zhēng);六、批評(píng)家的社會(huì)地位在提高，藝術(shù)家對(duì)批評(píng)家的功利性利用，使批評(píng)家的各種活動(dòng)與應(yīng)酬增多，難以靜下心來(lái)從事學(xué)術(shù)研究和批評(píng)寫(xiě)作，精彩的評(píng)論文章不多，尤其缺乏對(duì)一個(gè)時(shí)期的藝術(shù)現(xiàn)象和趨勢(shì)的整體性分析，較之美術(shù)史界，批評(píng)界學(xué)術(shù)研究的氛圍和交流的愿望還比較淡薄。七、面對(duì)中國(guó)加入WTO后日益開(kāi)放的全球經(jīng)濟(jì)與文化發(fā)展趨勢(shì)，不少批評(píng)家再次具有了“危機(jī)意識(shí)”(上一次是20世紀(jì)80年代，那是整個(gè)中國(guó)美術(shù)界的危機(jī)意識(shí))，已經(jīng)有不少青年批評(píng)家以不同的方式考研讀博、進(jìn)修學(xué)習(xí)。八、批評(píng)界的“民族意識(shí)”也在增強(qiáng)，對(duì)西方文化的強(qiáng)勢(shì)滲透開(kāi)始警覺(jué)，不再將中國(guó)藝術(shù)作品被選入西方人主導(dǎo)的國(guó)際展覽當(dāng)作藝術(shù)的最高標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)于中國(guó)當(dāng)代文化與藝術(shù)在世界范圍內(nèi)的交流和傳播更加自覺(jué)和主動(dòng)。

總體來(lái)說(shuō)，1978年以來(lái)中國(guó)美術(shù)批評(píng)家群體對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展所做出的貢獻(xiàn)是有目共睹的，那些有良知的藝術(shù)家對(duì)批評(píng)界是心懷敬意的。美術(shù)批評(píng)界是比較團(tuán)結(jié)的，也是持續(xù)關(guān)注與參與當(dāng)代藝術(shù)的，每年的批評(píng)家年度文集反映了批評(píng)界的學(xué)術(shù)研究水準(zhǔn)。個(gè)別批評(píng)家之間的矛盾有些是學(xué)術(shù)見(jiàn)解不同，有些是個(gè)人恩怨，這在任何社會(huì)群體中都存在，并非批評(píng)界獨(dú)有。關(guān)注現(xiàn)實(shí)、深化學(xué)術(shù)、增進(jìn)團(tuán)結(jié)、開(kāi)放交流，這是我對(duì)批評(píng)界的現(xiàn)狀所表示的希望和自勵(lì)。

二、您覺(jué)得中國(guó)油畫(huà)界存在的最大問(wèn)題是什么?中國(guó)油畫(huà)的未來(lái)發(fā)展走向怎樣?

答：中國(guó)油畫(huà)在改革開(kāi)放以來(lái)的20多年中取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步，中國(guó)油畫(huà)的整體水平得到了很大的提高，涌現(xiàn)了一批很有實(shí)力的中青年油畫(huà)家，油畫(huà)技術(shù)和語(yǔ)言的整體水平有所提高，他們是中國(guó)油畫(huà)在新世紀(jì)的希望。但也有一部分油畫(huà)家在90年代的藝術(shù)市場(chǎng)環(huán)境中迷失了自我，小富即安，滿足于全國(guó)美展和全國(guó)油畫(huà)展的入選獲獎(jiǎng)和作品暢銷。

目前中國(guó)油畫(huà)界的主要問(wèn)題是缺乏強(qiáng)有力的學(xué)術(shù)發(fā)展趨勢(shì)，對(duì)中國(guó)油畫(huà)在世界范圍內(nèi)的藝術(shù)史與學(xué)術(shù)品位認(rèn)識(shí)模糊。一些油畫(huà)家觀念和技術(shù)陳舊，失去創(chuàng)新能力，一些油畫(huà)家過(guò)于粘滯于油畫(huà)的技巧語(yǔ)言，對(duì)于新的社會(huì)文化信息、藝術(shù)觀念、材料表現(xiàn)方式缺少學(xué)術(shù)研究，在整體上對(duì)油畫(huà)與當(dāng)代生活的聯(lián)系、油畫(huà)對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文化發(fā)展的參與比較疏離?？傮w說(shuō)來(lái)，較之20世紀(jì)5、60年代、80年代后期和90年代初期，當(dāng)代油畫(huà)對(duì)中國(guó)人文化精神生活中的深層次影響日趨減弱，而由于油畫(huà)市場(chǎng)的迅速發(fā)展和大型油畫(huà)展的普及，油畫(huà)對(duì)于群眾性的審美欣賞做出了貢獻(xiàn)，但是眾多拍賣(mài)公司不斷“制造”的油畫(huà)拍賣(mài)的畸高天價(jià)和贗品、假拍，也混淆了油畫(huà)藝術(shù)的價(jià)值判斷，加劇了相關(guān)利益團(tuán)體和一些油畫(huà)家急于逐利的浮躁心理。

在新的世紀(jì)里，當(dāng)油畫(huà)家首先將自己作為一個(gè)藝術(shù)家去參與當(dāng)代文化的創(chuàng)造，而不再拘泥于油畫(huà)的行業(yè)性時(shí)，油畫(huà)將會(huì)拓展出新的發(fā)展空間。隨著學(xué)院藝術(shù)教育的普及和藝術(shù)市場(chǎng)的進(jìn)一步繁榮，油畫(huà)將更多地和中國(guó)畫(huà)一樣，進(jìn)入到中國(guó)人的日常生活中去。另一方面，會(huì)有一部分優(yōu)秀的中青年畫(huà)家深化學(xué)術(shù)研究，逐漸完成油畫(huà)從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型，使之真正成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的有機(jī)組成，從而參與世界性的文化對(duì)話與交流。油畫(huà)的普及性、通俗性和油畫(huà)的現(xiàn)代性、學(xué)術(shù)性將具有更為鮮明的學(xué)術(shù)分野，并在這一分野的基礎(chǔ)上各自發(fā)展。

由此，我對(duì)當(dāng)下眾多的全國(guó)性美術(shù)展覽的組織方式有一些建議。我期待全國(guó)性的美術(shù)家組織能夠注意到這一歷史發(fā)展的現(xiàn)實(shí)需要，探討新時(shí)期、新形式下的展覽制度改革，將過(guò)去多方籌措龐大經(jīng)費(fèi)，費(fèi)力舉辦形式面貌大同小異的大型展覽，追求“繁榮”“排場(chǎng)”的思路轉(zhuǎn)變一下，多舉行面向中青年油畫(huà)家的中小型、專題性的學(xué)術(shù)性展覽或是著名老藝術(shù)家的個(gè)人回顧展。每個(gè)展覽不求完美高大，而追求深入探索和個(gè)性化創(chuàng)新，推動(dòng)油畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的實(shí)踐創(chuàng)新與個(gè)性化油畫(huà)家的藝術(shù)成長(zhǎng)，加強(qiáng)對(duì)展覽的主題研究和學(xué)術(shù)探討。同時(shí)在展覽的組織方面，也應(yīng)根據(jù)展覽主題與規(guī)模形式的不同，探索相應(yīng)不同的組織形式，如小型展覽可考慮主辦方通過(guò)調(diào)查評(píng)估延聘獨(dú)立策展人，中大型展覽可以聘請(qǐng)3—5人、5—7人的策展組，輔以高效精干的展覽工作團(tuán)隊(duì)。而過(guò)去常用的展覽組織模式，如常見(jiàn)的列出許多行政和美術(shù)官員作為組委會(huì)領(lǐng)導(dǎo)和顧問(wèn)，列出一大堆著名美術(shù)家組成藝委會(huì)、評(píng)委會(huì)，其實(shí)很形式化。被列入其中的官員和著名畫(huà)家(有些是在不知情的情況下被列入)，并不是都有機(jī)會(huì)為展覽做出貢獻(xiàn)。超大規(guī)模的評(píng)委會(huì)，其實(shí)如同分?jǐn)?shù)里的分母，將作為分子的單個(gè)評(píng)委的作用弱化了。具有創(chuàng)新意識(shí)的個(gè)性畫(huà)家的作品，即使有個(gè)別評(píng)委強(qiáng)烈推薦，也會(huì)由于票數(shù)達(dá)不到多數(shù)，難以入選。建議行政官員和著名藝術(shù)家，今后謝絕擔(dān)任這種被利用的“被顧問(wèn)”、“被委員”。