一、您對當(dāng)前批評界的現(xiàn)狀怎樣看法?

答：80年代后期和90年代前期，中國美術(shù)界涌現(xiàn)了一批學(xué)養(yǎng)扎實(shí)、眼光敏銳、志向遠(yuǎn)大、富于獻(xiàn)身精神的中青年批評家，為中國美術(shù)的轉(zhuǎn)型和多元化發(fā)展做了許多工作。最近一些年來，批評界比較沉寂，這里面有很多原因，市場經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展改變了批評家的生存環(huán)境和活動(dòng)方式是一個(gè)重要的原因。較之80年代后期，批評界有一些重要變化：一、理想主義精神逐漸為務(wù)實(shí)態(tài)度所取代;二、群體性的合作逐漸轉(zhuǎn)化為個(gè)人的隨機(jī)性選擇;三、批評家從展覽策劃、活動(dòng)組織、評論寫作、市場運(yùn)作等綜合性的一身多任，轉(zhuǎn)向較為專業(yè)化的美術(shù)教育、美術(shù)史研究、藝術(shù)史論教學(xué)、評論寫作、展覽策劃、藝術(shù)市場等職業(yè)化角色;四、藝術(shù)批評隊(duì)伍的擴(kuò)張與批評的貶值。出現(xiàn)了不少自稱為批評家、獨(dú)立策展人的人，做一些小型的另類化展覽，推動(dòng)了中國當(dāng)代藝術(shù)的國際化過程，但展覽多局限于少數(shù)人的小圈子，參展者的選擇具有較多隨意性，追求新聞效應(yīng)也帶來了不同程度的混亂。其中有些人不乏藝術(shù)敏感和組織才能，但缺少藝術(shù)史和批評寫作的基本訓(xùn)練，有不少文章濫用大詞、虛張聲勢，難以卒讀，引起藝術(shù)家的反感;五、批評正在逐漸國際化，這表現(xiàn)為一些批評家頻繁參加國際性的活動(dòng)，以不同方式介紹中國當(dāng)代藝術(shù)，另一方面90年代初期出國的一些批評家開始回到國內(nèi)尋找發(fā)展空間，與國內(nèi)批評界既有合作又有競爭;六、批評家的社會(huì)地位在提高，藝術(shù)家對批評家的功利性利用，使批評家的各種活動(dòng)與應(yīng)酬增多，難以靜下心來從事學(xué)術(shù)研究和批評寫作，精彩的評論文章不多，尤其缺乏對一個(gè)時(shí)期的藝術(shù)現(xiàn)象和趨勢的整體性分析，較之美術(shù)史界，批評界學(xué)術(shù)研究的氛圍和交流的愿望還比較淡薄。七、面對中國加入WTO后日益開放的全球經(jīng)濟(jì)與文化發(fā)展趨勢，不少批評家再次具有了“危機(jī)意識”(上一次是20世紀(jì)80年代，那是整個(gè)中國美術(shù)界的危機(jī)意識)，已經(jīng)有不少青年批評家以不同的方式考研讀博、進(jìn)修學(xué)習(xí)。八、批評界的“民族意識”也在增強(qiáng)，對西方文化的強(qiáng)勢滲透開始警覺，不再將中國藝術(shù)作品被選入西方人主導(dǎo)的國際展覽當(dāng)作藝術(shù)的最高標(biāo)準(zhǔn)，對于中國當(dāng)代文化與藝術(shù)在世界范圍內(nèi)的交流和傳播更加自覺和主動(dòng)。

總體來說，1978年以來中國美術(shù)批評家群體對中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展所做出的貢獻(xiàn)是有目共睹的，那些有良知的藝術(shù)家對批評界是心懷敬意的。美術(shù)批評界是比較團(tuán)結(jié)的，也是持續(xù)關(guān)注與參與當(dāng)代藝術(shù)的，每年的批評家年度文集反映了批評界的學(xué)術(shù)研究水準(zhǔn)。個(gè)別批評家之間的矛盾有些是學(xué)術(shù)見解不同，有些是個(gè)人恩怨，這在任何社會(huì)群體中都存在，并非批評界獨(dú)有。關(guān)注現(xiàn)實(shí)、深化學(xué)術(shù)、增進(jìn)團(tuán)結(jié)、開放交流，這是我對批評界的現(xiàn)狀所表示的希望和自勵(lì)。

二、您覺得中國油畫界存在的最大問題是什么?中國油畫的未來發(fā)展走向怎樣?

答：中國油畫在改革開放以來的20多年中取得了長足的進(jìn)步，中國油畫的整體水平得到了很大的提高，涌現(xiàn)了一批很有實(shí)力的中青年油畫家，油畫技術(shù)和語言的整體水平有所提高，他們是中國油畫在新世紀(jì)的希望。但也有一部分油畫家在90年代的藝術(shù)市場環(huán)境中迷失了自我，小富即安，滿足于全國美展和全國油畫展的入選獲獎(jiǎng)和作品暢銷。

目前中國油畫界的主要問題是缺乏強(qiáng)有力的學(xué)術(shù)發(fā)展趨勢，對中國油畫在世界范圍內(nèi)的藝術(shù)史與學(xué)術(shù)品位認(rèn)識模糊。一些油畫家觀念和技術(shù)陳舊，失去創(chuàng)新能力，一些油畫家過于粘滯于油畫的技巧語言，對于新的社會(huì)文化信息、藝術(shù)觀念、材料表現(xiàn)方式缺少學(xué)術(shù)研究，在整體上對油畫與當(dāng)代生活的聯(lián)系、油畫對中國現(xiàn)代文化發(fā)展的參與比較疏離?？傮w說來，較之20世紀(jì)5、60年代、80年代后期和90年代初期，當(dāng)代油畫對中國人文化精神生活中的深層次影響日趨減弱，而由于油畫市場的迅速發(fā)展和大型油畫展的普及，油畫對于群眾性的審美欣賞做出了貢獻(xiàn)，但是眾多拍賣公司不斷“制造”的油畫拍賣的畸高天價(jià)和贗品、假拍，也混淆了油畫藝術(shù)的價(jià)值判斷，加劇了相關(guān)利益團(tuán)體和一些油畫家急于逐利的浮躁心理。

在新的世紀(jì)里，當(dāng)油畫家首先將自己作為一個(gè)藝術(shù)家去參與當(dāng)代文化的創(chuàng)造，而不再拘泥于油畫的行業(yè)性時(shí)，油畫將會(huì)拓展出新的發(fā)展空間。隨著學(xué)院藝術(shù)教育的普及和藝術(shù)市場的進(jìn)一步繁榮，油畫將更多地和中國畫一樣，進(jìn)入到中國人的日常生活中去。另一方面，會(huì)有一部分優(yōu)秀的中青年畫家深化學(xué)術(shù)研究，逐漸完成油畫從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型，使之真正成為中國當(dāng)代藝術(shù)的有機(jī)組成，從而參與世界性的文化對話與交流。油畫的普及性、通俗性和油畫的現(xiàn)代性、學(xué)術(shù)性將具有更為鮮明的學(xué)術(shù)分野，并在這一分野的基礎(chǔ)上各自發(fā)展。

由此，我對當(dāng)下眾多的全國性美術(shù)展覽的組織方式有一些建議。我期待全國性的美術(shù)家組織能夠注意到這一歷史發(fā)展的現(xiàn)實(shí)需要，探討新時(shí)期、新形式下的展覽制度改革，將過去多方籌措龐大經(jīng)費(fèi)，費(fèi)力舉辦形式面貌大同小異的大型展覽，追求“繁榮”“排場”的思路轉(zhuǎn)變一下，多舉行面向中青年油畫家的中小型、專題性的學(xué)術(shù)性展覽或是著名老藝術(shù)家的個(gè)人回顧展。每個(gè)展覽不求完美高大，而追求深入探索和個(gè)性化創(chuàng)新，推動(dòng)油畫藝術(shù)語言的實(shí)踐創(chuàng)新與個(gè)性化油畫家的藝術(shù)成長，加強(qiáng)對展覽的主題研究和學(xué)術(shù)探討。同時(shí)在展覽的組織方面，也應(yīng)根據(jù)展覽主題與規(guī)模形式的不同，探索相應(yīng)不同的組織形式，如小型展覽可考慮主辦方通過調(diào)查評估延聘獨(dú)立策展人，中大型展覽可以聘請3—5人、5—7人的策展組，輔以高效精干的展覽工作團(tuán)隊(duì)。而過去常用的展覽組織模式，如常見的列出許多行政和美術(shù)官員作為組委會(huì)領(lǐng)導(dǎo)和顧問，列出一大堆著名美術(shù)家組成藝委會(huì)、評委會(huì)，其實(shí)很形式化。被列入其中的官員和著名畫家(有些是在不知情的情況下被列入)，并不是都有機(jī)會(huì)為展覽做出貢獻(xiàn)。超大規(guī)模的評委會(huì)，其實(shí)如同分?jǐn)?shù)里的分母，將作為分子的單個(gè)評委的作用弱化了。具有創(chuàng)新意識的個(gè)性畫家的作品，即使有個(gè)別評委強(qiáng)烈推薦，也會(huì)由于票數(shù)達(dá)不到多數(shù)，難以入選。建議行政官員和著名藝術(shù)家，今后謝絕擔(dān)任這種被利用的“被顧問”、“被委員”。