藝術(shù)北京藝術(shù)博覽會(huì)的預(yù)展之夜顯示了藝術(shù)品在當(dāng)代社會(huì)可以動(dòng)員的種種能量——藝術(shù)家、經(jīng)紀(jì)人、收藏家、投資者、奢侈品牌公關(guān)、銀行投資顧問、藝術(shù)愛好者、時(shí)尚交際人士等等，都衣冠楚楚地匯聚在農(nóng)展館參觀，這種精致而舒服的商業(yè)安排在前幾年還難以想象，而現(xiàn)在，大家開始把這當(dāng)成理所當(dāng)然，至少就社會(huì)交往和商業(yè)交易層面而言這是進(jìn)步，樹立某種明確的標(biāo)準(zhǔn)可以減少不必要的試探和混亂。

相比半個(gè)月前在國(guó)貿(mào)舉行的中藝博國(guó)際畫廊博覽會(huì)，藝術(shù)北京藝術(shù)博覽會(huì)顯然更為成功——參展商是前者的一倍還多，特別展覽項(xiàng)目、教育項(xiàng)目有模有樣，甚至贊助商我想也滿意于獲得的更大展示空間。其中的影像項(xiàng)目和“青年100”的展覽都有不錯(cuò)的品質(zhì)，后者展示中國(guó)和韓國(guó)的年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作，部分畫廊也是如此，人們開始進(jìn)行青年藝術(shù)家的推廣和商業(yè)開發(fā)。

顯然，參展的絕大多數(shù)畫廊主延續(xù)了過去幾年的商業(yè)策略，盡量帶來那些更具有裝飾意味的、價(jià)格中等偏下的繪畫作品——2008年以來的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)有點(diǎn)沉寂，高價(jià)位和中等價(jià)位的作品都面臨調(diào)整，而中低價(jià)位的作品至少在財(cái)務(wù)測(cè)算上似乎具有更好的投資回報(bào)率——如果賣出的話。盡管我還有點(diǎn)懷念好幾年前這個(gè)博覽會(huì)初起時(shí)候畫廊們敢于呈現(xiàn)各種實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的草莽氣息，那時(shí)候海外畫廊——主要是日韓畫廊——多懷抱對(duì)中國(guó)市場(chǎng)的美好期望投懷送抱，曾讓人期望北京成長(zhǎng)為泛亞洲意義的藝術(shù)品交易中心，可現(xiàn)在看來香港當(dāng)代在這方面更具有優(yōu)勢(shì)——后者的藝術(shù)品零關(guān)稅或許是關(guān)鍵所在。

北京的博覽會(huì)盡管還是少數(shù)韓國(guó)等海外畫廊參展，但基本是“泛中國(guó)市場(chǎng)”意義上的博覽會(huì)。對(duì)挑剔的藝術(shù)愛好者來說可以欣賞的藝術(shù)品品類或許受限，不夠國(guó)際范兒，對(duì)立志要成為“世界城市”的北京來說似乎也沒達(dá)到它的雄心，可就商業(yè)而言這并無(wú)不妥，中國(guó)有著龐大的內(nèi)部市場(chǎng)，成為這個(gè)市場(chǎng)的老大甚至有成為規(guī)模意義上行業(yè)內(nèi)世界第一的可能性，不少中國(guó)企業(yè)都是如此。相比巴塞爾博覽會(huì)在邁阿密、香港的連鎖化發(fā)展，藝術(shù)北京嘗試的是在中國(guó)內(nèi)部的關(guān)聯(lián)多元化發(fā)展，嘗試舉辦經(jīng)典藝術(shù)、影像藝術(shù)、設(shè)計(jì)品的博覽會(huì)等等，要等沉淀一段時(shí)間才能看出是否足以支撐更多的藝術(shù)關(guān)聯(lián)展會(huì)項(xiàng)目，這取決于中國(guó)藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)的繼續(xù)發(fā)展情況。

周文翰(藝術(shù)評(píng)論員)