《梳理》

自述：

靳尚誼創(chuàng)作了許多精美的人體作品，具有很高的藝術(shù)品格，顯現(xiàn)了一種更單純和寧靜，畫家通過灑脫的邊線處理，形體轉(zhuǎn)換，明暗關(guān)系，創(chuàng)造了和諧、寧靜的現(xiàn)實(shí)人物，具有雕塑感和厚重感，形成了一種圣潔的崇高的美感。

《雙人體》

自述：

這是我第一次畫雙人體，用古典方法畫。這幅作品整體處理比較好，體積感、厚重感都很到位。畫人體比畫著衣模特難。年輕女人體更是世界上物體中最復(fù)雜、最美、最難的造型，尤其色彩最難，皮膚有種說不出來的感覺，它有生命，最復(fù)雜，比其他任何物體都復(fù)雜。作品參加了1988年人體畫展，在學(xué)生中很有影響。

《雙人體》是受人歡迎的，形式獨(dú)特，用古典方法，比較深入；模特很好，中國少有。達(dá)到預(yù)期目標(biāo)，我比較滿意。

《穿白色連衣裙的女孩》

油畫畫種與中國畫畫種的區(qū)別

油畫是明暗造型，追求厚重的力度美、和諧美；中國畫是線造型、裝飾美。

油畫是三筆一種感覺；中國畫是一筆七種感覺。

油畫的美有豐富的色彩，而且有色調(diào)，色調(diào)的美是和諧的美；中國畫是一種裝飾美，是豐富的本色之美。

油畫的黑白美感是一種層次豐富、厚重的美，是力量；國畫的線條不是厚重，不是力量，是奇妙的空靈。

油畫是一種多次完成的畫種；水墨畫則一次完成。

《美國的小松》

自述：

我80年代才開始看到古典作品原作，覺得古典作品含蓄、有力量，欣賞的時(shí)候很舒服。十幾年過去了，我的心情發(fā)生了變化，想回到一種寫意的狀態(tài)，因?yàn)閷懸馊菀准ぐl(fā)人的感情，但是做起來很難。現(xiàn)在我專門研究印象派以后這一段的藝術(shù)家，包括我早就喜歡的博爾納、維雅爾。印象派以后，西方藝術(shù)家從古典的模式中解放出來，思想與才能都得以極大的發(fā)揮，他們呈現(xiàn)出多元的創(chuàng)作風(fēng)格。

很多藝術(shù)家喜歡這幅作品，認(rèn)為《小松》是寫出來的作品，反映了靳尚誼先生精湛的藝術(shù)表現(xiàn)力，達(dá)到了一個(gè)很高的的高度。能有機(jī)會(huì)欣賞《小松》是一種享受。

《蜻蜓》

自述：

2004年，我決定畫年輕人肖像，表現(xiàn)一種時(shí)代變遷的氣象。社會(huì)發(fā)展過快，文化斷裂現(xiàn)象嚴(yán)重，缺少繼承性，年輕人跟以往有很大的區(qū)別。我找了以前的一個(gè)學(xué)生做模特。我請她到畫室擺出這個(gè)姿勢，寫生了兩次。成功的一半在于動(dòng)作構(gòu)圖，這幅作品的構(gòu)圖比較有特點(diǎn)。我采用法國納比派的風(fēng)格和畫法與我自己慣用的點(diǎn)彩法結(jié)合，使畫面富有裝飾性。

這幅作品參加了我2005年的回顧展，受到觀眾歡迎。