|
西沐
近幾年來，國內(nèi)經(jīng)濟的持續(xù)穩(wěn)定增長使投資收藏一直熱度不減，這其中，陶瓷藝術(shù)品作為我國已傳承數(shù)千年的一類收藏類別，更是受到人們的廣泛青睞。陶瓷藝術(shù)品與一般藝術(shù)品不同的是，它在具有收藏價值的同時，還具有使用價值，或者說，過去傳承數(shù)千年的陶瓷藝術(shù)品是基于使用基礎(chǔ)上的收藏，是經(jīng)前輩先人使用，而后人作為紀念物品收藏起來，然后流傳下來的。這也就造成陶瓷工藝藝術(shù)品的收藏與自古以來就是作為鑒賞收藏的字畫藝術(shù)品等的收藏有所不同，在陶瓷工藝藝術(shù)品品類及藏家在收藏過程中存在許多問題，特別是當(dāng)代陶瓷工藝藝術(shù)品，值得給予深入的探討與研究。
一、如何認識當(dāng)下陶瓷藝術(shù)品收藏市場及其底層結(jié)構(gòu)
我們分析陶瓷藝術(shù)品的收藏，必須著眼于中國藝術(shù)品市場發(fā)展的大環(huán)境。對于中國藝術(shù)品市場大環(huán)境的認識，可以概括為四句話，即“發(fā)展快、關(guān)注度高、潛力大、問題多”。
關(guān)于市場發(fā)展過快，有一組數(shù)據(jù)可以說明。2009年，中國藝術(shù)品拍賣市場的總成交額大概是220億元左右，中國藝術(shù)品市場的總成交額不足1000億元。2010年，中國藝術(shù)品拍賣市場的總成交額達580億元左右，市場總成交額近2000億元。而到了2011年，中國藝術(shù)品拍賣市場的總成交額已突破1000億元，市場總成交額突破3600億元。雖然進入2012年后，由于受大環(huán)境的影響，市場信心出現(xiàn)波動，但拍賣業(yè)的規(guī)模還近700億元，市場總規(guī)模不低于上個年度。由此可以看出，中國藝術(shù)品市場發(fā)展的態(tài)勢不僅明朗突顯，而且非常可觀。
關(guān)于中國藝術(shù)品市場高的關(guān)注度，主要體現(xiàn)在兩方面：第一是參與及喜好人群的迅速提升。據(jù)不完全統(tǒng)計，2011年中國藝術(shù)品市場的參與及喜好人群已突破1億人次。第二是，近年來，社會各界特別是新聞界參與廣泛，不僅藝術(shù)專業(yè)類媒體關(guān)注，而且包括行業(yè)類以及綜合類媒體，都將關(guān)注的目光和報道的重點投向了國內(nèi)的藝術(shù)品市場。
關(guān)于中國藝術(shù)品市場潛力大，主要體現(xiàn)在，經(jīng)世界有關(guān)金融研究機構(gòu)推薦的數(shù)據(jù)初步估算，中國藝術(shù)品市場未來的潛在規(guī)模達7萬多億元。而2011年中國藝術(shù)品市場的總成交額只有3600億元，7萬多億與3600億這兩組數(shù)字之間的差距，就是中國藝術(shù)品市場未來的發(fā)展?jié)摿Α?/p>
中國藝術(shù)品市場問題多可能是大家有目共睹的。眾所周知，中國藝術(shù)品市場近年來由于缺乏規(guī)范、秩序混亂所導(dǎo)致的失范及惡性事件不斷，再加上“假拍、拍假”等現(xiàn)象層出不窮，一些藝術(shù)品市場的失范行為與藝術(shù)品市場惡性事件頻發(fā)，可謂是屢禁不止，亂象叢生，問題聚合沉淀多且雜。
我們必須清楚的是，陶瓷工藝藝術(shù)品市場是中國藝術(shù)品市場的重要組成部分，基于中國藝術(shù)品市場大環(huán)境下的陶瓷工藝藝術(shù)品市場也呈現(xiàn)同步演進的態(tài)勢。所以，我們在分析陶瓷工藝藝術(shù)品市場發(fā)展的內(nèi)在趨勢時，就要仔細分析其市場的底層結(jié)構(gòu)。只有把握了陶瓷工藝藝術(shù)品市場的底層結(jié)構(gòu)，才能在投資的時候具有前瞻性，掌握主動權(quán)。那么，如何才能透過紛繁的陶瓷工藝藝術(shù)品市場的現(xiàn)象，認識其市場問題的本質(zhì)？對此，我們擬從以下六個方面來進行闡釋。
1.供求關(guān)系的結(jié)構(gòu)，最大的問題是供求關(guān)系扭曲
我們知道，在市場的各種關(guān)系中，其最主要、最核心的是供求關(guān)系。目前，中國陶瓷工藝藝術(shù)品市場的供求關(guān)系匹配問題很大，仍呈現(xiàn)扭曲的現(xiàn)狀。這主要體現(xiàn)為兩點：第一是供給面過度市場化。由此導(dǎo)致陶瓷工藝品生產(chǎn)者多且雜，“名家”眾多，陶瓷工藝品的數(shù)更是量多質(zhì)雜，供給渠道無所不包，路徑繁復(fù)，過度發(fā)展。但與此同時，有效的陶瓷工藝藝術(shù)品市場的供給卻不充足，市場上，真正能夠稱之為陶瓷工藝藝術(shù)品的少而又少，拍賣市場上出現(xiàn)的高端陶瓷工藝藝術(shù)精品可謂鳳毛麟角。第二是需求面市場化嚴重不足，大規(guī)模的潛在需求釋放不出來。市場潛在需求實現(xiàn)路徑少，因而難以轉(zhuǎn)化為有效的需求。具體到陶瓷工藝藝術(shù)品市場，除了傳統(tǒng)的拍賣及工作室產(chǎn)供銷一條龍的銷售之外，陶瓷工藝藝術(shù)品平臺化交易及資本化等運作方式路徑缺乏，渠道少之又少，致使有效需求難以得到釋放。
2.交易體系的結(jié)構(gòu)，最大的問題是發(fā)育滯后
中國藝術(shù)品市場傳統(tǒng)的交易體系包括畫廊、拍賣行、博覽會、私下交易等。此外，新興的交易模式還包括沙龍、網(wǎng)上交易、平臺化交易，如文交所等新興交易形式等。
目前，國內(nèi)陶瓷工藝藝術(shù)品市場的交易模式主要是以作坊(少量的以工作室)為核心，與紫砂藝術(shù)品以工作室為核心的體系相比，陶瓷工藝藝術(shù)品市場體系的發(fā)育還有很長的路要走。這種狀況導(dǎo)致陶瓷工藝藝術(shù)品市場以“產(chǎn)、銷”一體化的私下交易為主體，相關(guān)的一二級市場主體發(fā)育非常遲緩。特別是一級市場體系發(fā)育缺失，一級市場主體地位未能有效地確立。傳統(tǒng)的陶瓷工藝藝術(shù)品交易市場體系的基本導(dǎo)向主要是以推廣名家為主的市場體系，卻并不利于名品陶瓷工藝藝術(shù)品市場的培育及有效的市場推廣。事實上，陶瓷工藝藝術(shù)品市場既需要名家，也需要名品，因為只注重名家市場而不注重名品市場，不是一個完整的陶瓷工藝藝術(shù)品市場，市場的規(guī)范與秩序也難以建立。這些狀況，也使得陶瓷工藝藝術(shù)品市場的健康發(fā)展面臨重重阻礙，舉步維艱。
|
