靠墻樹(shù)立的這張巨大的黑色木板，可以被看作是印刷品、或者繪畫、或者雕塑、或者一個(gè)現(xiàn)成品，它很好的詮釋了蓋頓對(duì)于“藝術(shù)分類的延展性”的思考。

費(fèi)奧娜?班那（Fiona Banner）的《桌上標(biāo)點(diǎn)》則從另一種角度探討了符號(hào)在藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用。她把標(biāo)點(diǎn)符號(hào)在不同字體中的形狀轉(zhuǎn)換成立體放大的陶瓷雕塑，精美透亮的黑色物體讓人想起辦公桌上的鎮(zhèn)紙。班那把這些桌上標(biāo)點(diǎn)稱作“抽象焦點(diǎn)”，它們可以隨意擺放，似乎詮釋著藝術(shù)家所說(shuō)的“沉默的交換”。

抽象藝術(shù)的影像不僅僅局限在藝術(shù)家領(lǐng)域，它對(duì)流行文化和設(shè)計(jì)影像深遠(yuǎn)：公司企業(yè)商標(biāo)設(shè)計(jì)中的幾盒圖形，家具設(shè)計(jì)中的極簡(jiǎn)主義等等，都體現(xiàn)著抽象藝術(shù)的精髓。對(duì)某些藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，抽象藝術(shù)的魅力在于它將很多不同特質(zhì)的元素整合在一起的能力，對(duì)另一些藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，由于抽象藝術(shù)在整個(gè)二十世紀(jì)中與革命、進(jìn)步、新事物等等理想主義緊密相連，它成為重估當(dāng)今現(xiàn)代藝術(shù)的有力工具?，F(xiàn)代社會(huì)中，技術(shù)的迅猛發(fā)展以及各種新材料新媒介的出現(xiàn)，為抽象藝術(shù)提供了更多的可能性。而這些可能性，也是對(duì)新生藝術(shù)家的更高要求和挑戰(zhàn)。藝術(shù)創(chuàng)作不再是純手工創(chuàng)作，掌握新技術(shù)的能力，甚至技術(shù)創(chuàng)新的能力，與人文精神的結(jié)合，也行左右著一個(gè)藝術(shù)家邁向成功階梯的長(zhǎng)度和高度。