我當(dāng)時(shí)約1平方的畫，300美元都沒(méi)有人買。一些人說(shuō)，噢這畫很便宜，然后就不買了。這就像是說(shuō)年輕的藝術(shù)家就是垃圾一樣。我感到奇妙也感到傷感。

我是正在做生意，但我的身份還是一名藝術(shù)家。

或許未來(lái)有一天，我的作品會(huì)在市場(chǎng)中沒(méi)有銷路，這就像一場(chǎng)賭博。

今年5月，"巴塞爾效應(yīng)"下，藝術(shù)展覽席卷香港。來(lái)自法國(guó)的貝浩登畫廊(GaleriePerrotin)趁勢(shì)推出村上隆個(gè)人展覽，成為香港巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)外圍展的一部分。

村上隆的作品帶有鮮明的個(gè)人風(fēng)格，被視作日本"卡通派"代表。他與奢侈品品牌合作，作品曾拍到6800萬(wàn)日元的高價(jià)。其明星效應(yīng)輻射到世界各地，也影響了中國(guó)年輕一代藝術(shù)家。中國(guó)一些70后、80后藝術(shù)家將村上隆、奈良美智玩起來(lái)的卡通繪畫學(xué)得津津有味，比如四川的"卡通一代"、廣東"飄一代"。但在日本藝術(shù)界，村上隆的作品飽受爭(zhēng)議，主要質(zhì)疑卡通派作品的價(jià)值。在海外，村上隆曾因作品進(jìn)入凡爾賽宮展覽而遭受抗議，抗議者稱，不認(rèn)為他的作品是藝術(shù)。

記者在港專訪這位著名的日本藝術(shù)家。村上說(shuō)，那些覺得他的作品不是藝術(shù)的說(shuō)法，已經(jīng)"不合時(shí)宜"。

日本90年代藝術(shù)浪潮代表

村上隆，1962年出生于日本，重量級(jí)卡通派藝術(shù)家，廣受日本新一代年輕人歡迎。日本當(dāng)代藝術(shù)起步較晚，直到上世紀(jì)90年代，日本藝術(shù)圈仍以古董收藏及現(xiàn)代派藝術(shù)為主流，當(dāng)代藝術(shù)家苦于沒(méi)有場(chǎng)所展示作品。但與此同時(shí)，借著1985年日本在紐約簽訂國(guó)"廣場(chǎng)協(xié)議"的東風(fēng)，日本人的購(gòu)買力在一夜之間翻了一倍。這種購(gòu)買實(shí)力也延伸到藝術(shù)品市場(chǎng)。

1992年，作為著名古董商長(zhǎng)子的池內(nèi)務(wù)剛，創(chuàng)建了日本第一個(gè)當(dāng)代畫廊RoentgenwerkeAG。他與《美術(shù)月刊》主編椹木野衣聯(lián)手組織村上隆的第一個(gè)展覽《異?！?。藝評(píng)人吳亞男曾撰文指出當(dāng)時(shí)的情形，"開幕時(shí)，整個(gè)畫廊亂哄哄一團(tuán)，沒(méi)有一點(diǎn)秩序，還有藝術(shù)家無(wú)預(yù)警地將作品帶來(lái)畫廊展示，藝術(shù)家們?cè)陝?dòng)不已，似乎預(yù)感到源自日本本地的當(dāng)代藝術(shù)就此展開。"吳亞男表示，90年代初日本這場(chǎng)躁動(dòng)后來(lái)被比喻為80年代末的"英國(guó)YBA浪潮"，村上隆就類似達(dá)明·赫斯特的角色。

以先鋒者形象登上日本畫壇之前，村上隆于1993年在東京藝術(shù)大學(xué)取得日本畫博士學(xué)位。他開創(chuàng)出一種活潑多變的藝術(shù)風(fēng)格，糅合了現(xiàn)代技巧與傳統(tǒng)日本藝術(shù)(尤其是浮世繪)。本展覽展出了村上隆的著名系列"alter-egoMr.Dob"(植入米老鼠的變體形象，并視為自己化身的視覺符號(hào))，以及村上隆肖像畫(周圍布滿了一系列由他自己創(chuàng)作的經(jīng)典卡通人物Kaikai、Kiki以及作為圖畫背景的骷髏骨頭)。

自從1995年貝浩登畫廊為其舉辦了首個(gè)海外主題展后，村上隆的作品便陸續(xù)在各大美術(shù)館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)展出，被海外廣泛認(rèn)知。

貝浩登是巴黎當(dāng)代藝術(shù)圈一個(gè)響亮的畫廊招牌。畫廊主Emmanuel白手起家，在21歲成立以自己名字命名的畫廊，代理的藝術(shù)家包括村上隆、卡特蘭、SophieCalle、WimDelvoye等。Emmanuel告訴記者，他和這些藝術(shù)家都是在他們未成名之前就開始合作，例如他認(rèn)識(shí)村上隆早在1993年。

Emmanuel表示，他在挖掘一個(gè)年輕藝術(shù)家時(shí)，不會(huì)考慮他是否有潛質(zhì)或是高價(jià)，更關(guān)注他是否有好的作品、好的態(tài)度、好的技術(shù)，以及他怎么看待藝術(shù)這個(gè)問(wèn)題。

根據(jù)Emmanuel的說(shuō)法是，他第一眼見到村上隆的作品覺得有趣，兩人互留了聯(lián)系方式。"村上隆知道我有個(gè)畫廊，想辦展覽，我給他發(fā)了三個(gè)英文問(wèn)題，他回復(fù)了我11頁(yè)紙，還附上漫畫。我忘了是什么問(wèn)題。讓我印象深刻的是他的態(tài)度及熱情。"兩人從此一拍即合。

對(duì)話

記者：你和貝浩登是怎么開始合作的?

村上隆：大約在22年前，我和貝浩登畫廊的老板在日本的一個(gè)藝博會(huì)相遇。大約三四年后，我得到一個(gè)資助留在紐約。我又遇見了Emmanuel。我問(wèn)他是否可以在他那里展覽我的作品，怎料他說(shuō)，請(qǐng)幫幫我。我?guī)退贾脠?chǎng)地，結(jié)束后他對(duì)我說(shuō)謝謝，問(wèn)我要去干什么?我對(duì)他說(shuō)，如果您銷售我的T恤(村上隆的作品印在T恤上)就好了。他立馬回答說(shuō)，噢，這很簡(jiǎn)單，明天拿給我就好了。我就帶了一些T恤給他。我不知道這些T恤賣得如何，但紐約一畫廊發(fā)現(xiàn)我的設(shè)計(jì)后，資助我在紐約創(chuàng)立工作室。

記者：當(dāng)時(shí)你作品的市場(chǎng)反應(yīng)如何?

村上?。何也恢?。比如我當(dāng)時(shí)約1平方的畫，300美元都沒(méi)有人買。一些人說(shuō)，噢這畫很便宜，然后就不買了。這就像是說(shuō)年輕的藝術(shù)家就是垃圾一樣。我感到奇妙也感到傷感。當(dāng)時(shí)沒(méi)有什么可以幫助我生存下去，也沒(méi)有機(jī)會(huì)。但我當(dāng)時(shí)很年輕，能把我的作品擺在畫廊里展示，我已經(jīng)覺得很幸運(yùn)了，會(huì)想：噢!我終于有機(jī)會(huì)了!

記者：后來(lái)你遇上怎樣的轉(zhuǎn)機(jī)?

村上?。?2年前在洛杉磯，我策劃一個(gè)展覽，里面很多年輕的動(dòng)漫藝術(shù)家(注：2001年村上隆在洛杉磯現(xiàn)代美術(shù)館，策劃了"超級(jí)扁平(Superflat)"展)。展覽上，觀眾為我鼓掌，那一刻感覺很好---雖然還是沒(méi)有錢，沒(méi)有機(jī)會(huì)，但有西方人為我鼓掌，介紹我為藝術(shù)家。這個(gè)契機(jī)使我獲得成功。

記者：你的作品引起了不少爭(zhēng)議。2010年9月，你在凡爾賽宮舉行特展，被法國(guó)主流社會(huì)聯(lián)名抗議。也有不少學(xué)者認(rèn)為你的作品過(guò)于流行文化，你怎么看?

村上?。含F(xiàn)在討論這個(gè)問(wèn)題，已經(jīng)不合時(shí)宜了。雖然在十年以前是有些非議，但是現(xiàn)在基本沒(méi)有這方面的問(wèn)題。

記者：作為一名商業(yè)文化人，你怎么看待藝術(shù)與商業(yè)的關(guān)系?

村上?。亨牛沂钦谧錾?，但我不太能準(zhǔn)確地把握英語(yǔ)中商業(yè)的含義，我的身份還是一名藝術(shù)家。我和畫廊合作，這也是商業(yè)。你要知道，藝術(shù)家需要生存，需要獲得收入，現(xiàn)在我的作品售賣情況比較好，但曾經(jīng)也有經(jīng)歷艱辛的時(shí)候。目前我的藝術(shù)能夠讓我生存，我想也有運(yùn)氣的成分吧?；蛟S未來(lái)有一天，我的作品會(huì)在市場(chǎng)中沒(méi)有銷路，這就像一場(chǎng)賭博。

記者：有哪些藝術(shù)品或哪些藝術(shù)家曾經(jīng)影響過(guò)你?

村上隆：最大的影響是來(lái)自宮崎峻和StarWars(電影《星球大戰(zhàn)》)。宮崎峻的故事里面有很多黑暗意象，但最后還是可以給你一個(gè)希望。這一點(diǎn)與我的作品有很多相似。我的作品很多與死亡相關(guān)，類似骷髏頭之類的，但同時(shí)有很多花朵、笑臉。