90歲老人

還能趴在矮桌上畫白描

記者：黃永玉的藝術(shù)創(chuàng)作可分成哪幾個(gè)階段？

陳履生：黃永玉年輕時(shí)在上海跟隨一群老版畫家和漫畫家為書籍、報(bào)紙做插圖。那時(shí)，受魯迅影響下的新興版畫運(yùn)動(dòng)中成長起來一批年輕版畫家，黃永玉也在其中，他們之間互相影響。這個(gè)創(chuàng)作群體是基于當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的特殊社會環(huán)境形成的。這個(gè)時(shí)期，黃永玉的創(chuàng)作以1949年《勞軍圖》這類版畫為代表。他的早期作品現(xiàn)在見得不多，只能通過一些出版物了解到。

進(jìn)入新中國后，沒受過正規(guī)教育的黃永玉從香港到中央美術(shù)學(xué)院做老師。第二階段的代表作以《阿詩瑪》最為著名，1959年他完成了為革命博物院大廳創(chuàng)作的《各族人民大團(tuán)結(jié)》壁畫，這可以視為新中國美術(shù)最重要的代表作之一。

當(dāng)然，作為版畫家的黃永玉，他在新中國的繪畫發(fā)展也伴隨著革命時(shí)期的版畫在新中國的轉(zhuǎn)型。過去的版畫是為了反映當(dāng)時(shí)社會的腐敗墮落，等等，是戰(zhàn)斗武器，隨后這個(gè)武器從批判性轉(zhuǎn)向?qū)π轮袊母桧?，一批版畫家都面臨這個(gè)轉(zhuǎn)型。黃永玉也畫過反映現(xiàn)實(shí)生活的版畫，以《阿詩瑪》最為著名，在第二階段，我們可以看到他對線條的處理，《阿詩瑪》像白描一樣，有流暢的線條，有高度的概括能力。

第三個(gè)時(shí)期是從“文革”后期到上個(gè)世紀(jì)80年代，往水墨畫方向發(fā)展，他的水墨畫創(chuàng)作不同于其他傳統(tǒng)國畫的人物畫家或山水畫家，他不局限于某個(gè)品類或題材，他全面發(fā)展。這個(gè)時(shí)期也看到他結(jié)合漫畫方式畫的一系列人物畫、風(fēng)景畫、山水畫。同時(shí)也該看到，毛主席紀(jì)念堂山水畫、第一輪的生肖猴票，都為他累積了第三階段的盛名。

另外，他在意大利從翡冷翠到塞納河的旅行寫生繪畫，他在用中國筆墨表現(xiàn)西方的風(fēng)景上做了很重要的探索。

第四階段是從1989年移居香港后直到2004年。到他回到北京建造萬荷堂，創(chuàng)作進(jìn)入另一個(gè)重要時(shí)期，大幅面的創(chuàng)作越來越多，這些大幅面的創(chuàng)作讓他更能表達(dá)自己的個(gè)性，荷花創(chuàng)作開始異軍突起，進(jìn)入荷花創(chuàng)作的高峰期。他的繪畫漸入老境，筆墨也越來越成熟，同時(shí)也面臨著三年變法。這個(gè)時(shí)期，作品數(shù)量增多，尺寸加大，同時(shí)在雕塑中融入了繪畫的專長。

第五個(gè)階段是80歲以后的作品，他不像一般的中國畫家進(jìn)入老年后創(chuàng)作欲望消減，他不僅沒消減，反而更加肆意揮灑，繪畫和之前也更加不同，書法上也讓人耳目一新。

一個(gè)月前，他又畫了一張一丈二尺的白描荷花，老人家的手不抖，而且造型畫面的處理到了非常成熟的階段，可以說，他的藝術(shù)生命比一般畫家往后順延了很長時(shí)間，到了90歲還能畫一丈二尺的白描，而且是趴在很矮的桌上，畫了四天，一氣呵成，這是非常難得的。我曾經(jīng)跟他開玩笑，這張白描是一份獨(dú)特的體檢表，說明他的身體非常健康。

他有意把字寫得很怪誕

記者：有人對黃永玉的書法有不同意見，認(rèn)為他的書法是胡寫，按照他的性子亂來。

陳履生：他80歲以后的書法確實(shí)和之前有很大的變化，一般人不了解他的書寫方式，因?yàn)楹苌偃四芤姷?。我見過他怎么寫字，他寫字的方式不一樣，他有意把字寫得很怪誕，一般人誤解是他在胡寫，因?yàn)樗皇前凑照５臅鴮懛绞?。他是畫家，畫家的書法往往不同于書法家的書法，畫家追求不同于平常人的書寫方式，這有可能成就他獨(dú)特的書寫風(fēng)格。對于個(gè)體書法風(fēng)格的追求，這是他書法的一個(gè)重要特點(diǎn)。

記者：也有人批評他現(xiàn)在畫荷花太艷俗了，您如何看這種批評？

陳履生：荷花的濃墨重彩，有人稱之為艷俗，這是個(gè)人對繪畫感覺的評判。當(dāng)然，自古以來，文人筆下的荷花都在表達(dá)出淤泥而不染的品格，這種品格往往以淡墨揮灑來表達(dá)意境和情境。應(yīng)該說，現(xiàn)在黃永玉對荷花運(yùn)用色彩的表達(dá)方式更接近當(dāng)代人的審美時(shí)尚，當(dāng)代人并不能完全理解水墨的清淡、雅逸的美學(xué)風(fēng)格。20世紀(jì)中后期的美學(xué)風(fēng)格發(fā)展是趨向?qū)憣?shí)的，而他結(jié)合傳統(tǒng)水墨和西方色彩表達(dá)所形成的新的荷花風(fēng)格和樣式，正吻合了這種寫實(shí)性。在20世紀(jì)的美術(shù)發(fā)展中，包括人們對張大千荷花的評價(jià)，也有說他有艷俗的成分。在荷花的審美中，人們一般會拒絕浮華而崇尚水墨，這是傳統(tǒng)審美習(xí)慣的影響。

記者：現(xiàn)在也有人說黃永玉的作品在市場上標(biāo)價(jià)過高，當(dāng)然這包括藝術(shù)市場本身的問題，您是怎么看的？

陳履生：有人說黃永玉的畫很貴，也有人說他的畫不貴，各有道理。我個(gè)人認(rèn)為他作為當(dāng)代在世的90歲高齡的畫家，賣到現(xiàn)在這個(gè)價(jià)錢是應(yīng)該的?，F(xiàn)在好些五六十歲的畫家的作品都賣得很貴，黃先生五六十歲的時(shí)候還賣不到這個(gè)價(jià)格呢。