中國(guó)藝術(shù)品收藏已經(jīng)進(jìn)入“私人美術(shù)館時(shí)代”
私人美術(shù)館，從定性上說(shuō)，迥異于傳統(tǒng)的公立美術(shù)館，它的擁有者來(lái)自個(gè)人，并不以盈利為目的的公益性機(jī)構(gòu)。從1991年第一家私人美術(shù)館——炎黃藝術(shù)館開館，中國(guó)的私人美術(shù)館之路已走過(guò)20個(gè)年頭。如今，全國(guó)注冊(cè)私人美術(shù)館大大小小已經(jīng)發(fā)展到1000余家。自2002年新修訂的《文物法》頒布，將私人美術(shù)館的地位合法化。對(duì)文物收藏和流通行為的規(guī)范，順應(yīng)了公眾和市場(chǎng)對(duì)于收藏的需求。
美術(shù)館的建設(shè)者借助私立美術(shù)館這種形式，將寶貴的私人珍藏回饋社會(huì)、介入公共生活，這樣的舉動(dòng)無(wú)疑對(duì)整個(gè)藝術(shù)品發(fā)展市場(chǎng)是有利的。但仔細(xì)觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)，真正能運(yùn)營(yíng)順暢且被大眾推崇的，僅占少數(shù)。
在私人美術(shù)館最早出現(xiàn)的時(shí)候，由于政策還不健全，經(jīng)歷過(guò)像今日美術(shù)館成立之初注冊(cè)時(shí)尷尬的時(shí)期，從一開始陌生到現(xiàn)在不斷增加并形成規(guī)模，中國(guó)私人美術(shù)館的歷程與西方的歷程有時(shí)間上和體系化的差距。時(shí)間上很簡(jiǎn)單，現(xiàn)代意義上的私人美術(shù)館，二戰(zhàn)后在美國(guó)和歐洲不斷涌現(xiàn)，而中國(guó)最早成立私人美術(shù)館要相對(duì)較晚，而在收藏體系上我們從政策到藝術(shù)體系梳理、美術(shù)館人才儲(chǔ)備、媒體推廣都需要更長(zhǎng)的時(shí)間，至少今天我們還在追趕。
實(shí)際上，國(guó)內(nèi)的私人美術(shù)館在經(jīng)濟(jì)上主要靠企業(yè)實(shí)體的輸血，并不能獨(dú)立運(yùn)作，它的命運(yùn)主要也由企業(yè)財(cái)政狀況決定。由于國(guó)內(nèi)尚沒有藝術(shù)收藏的免稅立法和金融信貸的藝術(shù)品抵押評(píng)估體制，私立美術(shù)館的運(yùn)作難以在金融和稅收層面運(yùn)作，只是一種以企業(yè)利潤(rùn)投入的消費(fèi)性投資方式。實(shí)際上類似于企業(yè)的贊助體制，除了企業(yè)的宣傳效應(yīng)和美術(shù)館的社交利潤(rùn)，經(jīng)濟(jì)上也由于現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)的不景氣，收藏的作品也很難象畫廊那樣運(yùn)作。 并且，實(shí)際上目前國(guó)內(nèi)進(jìn)入私人美術(shù)館體系的投資人群體，其資產(chǎn)并沒有達(dá)到洛克菲勒這樣富豪階層，他們個(gè)人也不是像古根海姆那樣以畫廊經(jīng)紀(jì)人的原始方式一路長(zhǎng)大。幾乎大部分投資人都只是試圖將個(gè)人愛好和地產(chǎn)企業(yè)的成長(zhǎng)行為進(jìn)行融合，實(shí)際上，私人美術(shù)館的立館目標(biāo)和保證體制并不是很明確，隨意性很大。
上海龍美術(shù)館浦東館：良好的藝術(shù)收藏是建立一個(gè)美術(shù)館的根本所在
批評(píng)家賈方舟曾說(shuō)過(guò)：“作為私人美術(shù)館來(lái)說(shuō)，一定要先建立好軟件，即藝術(shù)收藏，再去考慮硬件，建多大的館，怎樣的館。”
對(duì)于中國(guó)當(dāng)代有影響力的今日美術(shù)館直到2002年才成立，以今日美術(shù)館為例，它是以收藏、研究、展示中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品為重點(diǎn)的民營(yíng)非企業(yè)公益性質(zhì)的美術(shù)館。自成立以來(lái)，收藏了各類重要當(dāng)代藝術(shù)作品近1000件。藏品主要分為三個(gè)部分：館藏作品、虛擬館藏作品和捐贈(zèng)作品。主要以當(dāng)代經(jīng)典架上繪畫為收藏重點(diǎn)，兼及其他各種當(dāng)代藝術(shù)形態(tài)作品，形成了裝置、油畫、版畫、雕塑、影像、國(guó)畫等各類不同形式作品的全面收藏，收藏品類達(dá)數(shù)十個(gè)。
而有著豐富館藏作品的龍美術(shù)館，其館長(zhǎng)王薇在接受99藝術(shù)網(wǎng)采訪時(shí)介紹道，已經(jīng)在浦東開館一年的龍美術(shù)館即將在2014年3月向公眾正式開放西岸館。未來(lái)針對(duì)龍美術(shù)館浦東和西岸兩個(gè)場(chǎng)館，在藏品設(shè)置和定位將會(huì)有所不同。西岸館特色主要是以古代和近現(xiàn)代書畫為主，而浦東館主要是以紅色經(jīng)典為常設(shè)展，到2014年建國(guó)65周年之際將會(huì)舉辦比較大規(guī)模的紅色經(jīng)典主題的展覽。而西岸館的常設(shè)展主要分為兩個(gè)部分，其一是以近現(xiàn)代油畫（從徐悲鴻、劉海粟到吳冠中），其二是古代繪畫的精品展（從宋代到明代）。古代繪畫的清代到近現(xiàn)代部分則會(huì)放在浦東館作為常設(shè)展覽。未來(lái)在西岸館將預(yù)留大部分空間作為當(dāng)代藝術(shù)的展示，可能會(huì)有自身的館藏作品，以及國(guó)外的優(yōu)秀作品以合作的形式進(jìn)行展出等等。當(dāng)然，浦東館的一層目前也還是會(huì)繼續(xù)展出當(dāng)代藝術(shù)作品。
與去年開館時(shí)相比，對(duì)于收藏?cái)?shù)量上的增加，龍美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)黃劍補(bǔ)充道：“和去年開館時(shí)相比，在收藏方面我們收獲更多。其中包括當(dāng)代藝術(shù)板塊增加了比較有代表性的有羅中立的《春蠶》、古代書畫板塊則有目前引人關(guān)注的蘇東坡《功甫帖》、以及從傅抱石一直到黃胄等大師的經(jīng)典作品。今年劉益謙和王薇夫婦在收藏方面的投入資金是很大的，這個(gè)無(wú)疑又豐富了我們美術(shù)館的館藏。我們的藏品主要還是圍繞‘中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)’、‘紅色經(jīng)典藝術(shù)’、‘近現(xiàn)代繪畫藝術(shù)’、‘當(dāng)代藝術(shù)’這四個(gè)部分來(lái)不斷地補(bǔ)充。”
同時(shí)，黃劍還強(qiáng)調(diào)：“從私人收藏到美術(shù)館收藏，如今在收藏方面，劉益謙和王薇夫婦更多的會(huì)考慮到美術(shù)館的需求，更有針對(duì)性和目的性，并且圍繞美術(shù)館的收藏體系來(lái)收藏作品。這樣在未來(lái)對(duì)于美術(shù)館的藏品而言會(huì)更加完善?！?/p>
上海昊美術(shù)館：梳理專業(yè)且清晰的收藏脈絡(luò)
一直以國(guó)際策展團(tuán)隊(duì)亮相的昊美術(shù)館，在針對(duì)當(dāng)下私人美術(shù)館的發(fā)展方向一直都有獨(dú)特的觀點(diǎn)和方式，昊美術(shù)館助理館長(zhǎng)魏龍德在接受99藝術(shù)網(wǎng)采訪時(shí)談道，“昊美術(shù)館收藏是分為不同體系進(jìn)行。如以趙無(wú)極、朱德群、吳冠中、陳逸飛、周春芽為代表的品藏東方體系，以谷文達(dá)、張羽、仇德樹為代表的當(dāng)代水墨體系，以張曉剛、張洹、劉小東等中國(guó)當(dāng)代體系，以草間彌生、村上隆、全光榮、等亞洲收藏體系。另外，博伊斯370多件作品加文獻(xiàn)，徐冰的地書收藏項(xiàng)目，達(dá)明.赫斯特收藏項(xiàng)目，這些都形成了昊美術(shù)館的幾大重要收藏?！?/p>
目前，昊美術(shù)館的館藏作品是在不斷的補(bǔ)充和增加的，除了上述所說(shuō)的幾大收藏方向之外，自2013年開館之后，美術(shù)館在亞洲和年輕藝術(shù)家作品方面的體系也增加了相應(yīng)的比重。從昊美術(shù)館開館至今所舉辦的幾次館藏展中便可看出，對(duì)他們而言，最重要的就是藏品的專業(yè)化、體系化，這同時(shí)也決定了展覽的高品質(zhì)化。
民生現(xiàn)代美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)李峰在接受99藝術(shù)網(wǎng)采訪時(shí)也認(rèn)為：“建立良好的收藏體系是必然的，而做展覽的前提是將這些作品梳理地清晰和全面。目前民生現(xiàn)代美術(shù)館將針對(duì)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域中重要的藝術(shù)家和團(tuán)體進(jìn)行一系列深入的展覽和案例的梳理，也將對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的歷史進(jìn)行回顧和反思，進(jìn)一步推動(dòng)社會(huì)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注和認(rèn)知?！?/p>
此外值得一提的是，另一私人美術(shù)館“可一美術(shù)館”將在2014年1月于南京開幕。據(jù)館長(zhǎng)錢曉征透露，她經(jīng)營(yíng)畫廊多年，積累了豐富的相關(guān)經(jīng)驗(yàn)，美術(shù)館是她實(shí)施大型的“可一藝術(shù)群落”和產(chǎn)業(yè)鏈條中的重要部分。同時(shí)，她也對(duì)未來(lái)的收藏進(jìn)行了專業(yè)深度的把控，她將對(duì)“江南”這一題材進(jìn)行深度挖掘，館藏作品也將圍繞這一題材展開。而這個(gè)“江南”的概念是從全新的視角進(jìn)行。從策展方向到收藏體系目前都已確立，同時(shí)還將著力于年輕藝術(shù)家群體的培養(yǎng)。
成為更“接地氣”的私人美術(shù)館
私人美術(shù)館的道路任重而道遠(yuǎn)，過(guò)程中面臨的大小問題不計(jì)其數(shù)，而如何使私人美術(shù)館收藏更專業(yè)化、多樣化？這必定是每一位“并非玩票性質(zhì)”的美術(shù)館建設(shè)者在籌備之初需要思考的問題也是美術(shù)館運(yùn)營(yíng)過(guò)程中一直有待解決的問題。從上述文章中我們可以看出，每個(gè)美術(shù)館經(jīng)營(yíng)者都在想盡辦法做到讓自己的藏品更加完善。但為了達(dá)到這個(gè)目的，除了資金方面的確保之外或許還要取決于多方的因素。
在這個(gè)問題上，龍美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)黃劍認(rèn)為：“首先私人美術(shù)館在國(guó)內(nèi)還是新生事物。其次，和國(guó)外的私人美術(shù)館相比，國(guó)內(nèi)針對(duì)私人美術(shù)館的各項(xiàng)體制并不健全。運(yùn)營(yíng)的專業(yè)化方面，館內(nèi)相對(duì)有經(jīng)驗(yàn)的管理團(tuán)隊(duì)，但畢竟還很年輕。好在現(xiàn)在是信息化社會(huì)，我們可以同時(shí)借鑒其他美術(shù)館成功的經(jīng)驗(yàn)以及失敗的經(jīng)驗(yàn)。龍美術(shù)館走的比較謹(jǐn)慎，一步一個(gè)腳印。相信我們?cè)谖磥?lái)會(huì)發(fā)展的更加專業(yè)，影響力也會(huì)越來(lái)越大的?！?/p>
正如“第四屆中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)高峰論壇”上中央財(cái)經(jīng)大學(xué)法學(xué)院教授、副院長(zhǎng)劉雙舟談道：“藝術(shù)品交易的稅收稅制改革勢(shì)在必行，現(xiàn)在已經(jīng)局限藝術(shù)市場(chǎng)和收藏體系的發(fā)展?！?/p>
昊美術(shù)館助理館長(zhǎng)魏龍德則表示：“首要條件是要從國(guó)際的視角和專業(yè)的團(tuán)隊(duì)來(lái)一起合作才能將美術(shù)館的收藏更專業(yè)化、多樣化、體系化。優(yōu)秀的展覽品質(zhì)也是需要高質(zhì)量的作品、體系化的收藏和專業(yè)的團(tuán)隊(duì)認(rèn)真經(jīng)營(yíng)才能達(dá)到的。未來(lái)我們將繼續(xù)深化和擴(kuò)展昊美術(shù)館的幾大收藏體系?！?/p>
就目前看來(lái)，國(guó)內(nèi)美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)一直處在相對(duì)半封閉的環(huán)境里，各個(gè)美術(shù)館都在做自己的展覽和規(guī)劃，缺少相互跨越和互動(dòng)的合作。私人美術(shù)館除了探討收藏體系和策展團(tuán)隊(duì)的建設(shè)外，還應(yīng)該注重私人美術(shù)館的政策和合作。在日本東京，做一個(gè)大型重要的展覽是多個(gè)美術(shù)館共同合作下完成的，并且讓公眾進(jìn)入到不同的美術(shù)館欣賞藝術(shù)家不同時(shí)期的作品。吸引觀眾的同時(shí)也讓美術(shù)館之間有良好的互動(dòng)。
此外，猶如“中國(guó)民營(yíng)美術(shù)館論壇”這樣的平臺(tái)將國(guó)內(nèi)及國(guó)際知名的美術(shù)館館長(zhǎng)及負(fù)責(zé)人邀請(qǐng)到現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行交流溝通就是在用媒體和公關(guān)的力量去幫助私人美術(shù)館向更開放的環(huán)境發(fā)展，這不只是學(xué)術(shù)交流更是在尋找新的突破和可能。我們不能讓私人美術(shù)館僅僅在學(xué)術(shù)上和文獻(xiàn)上體現(xiàn)價(jià)值，在梳理和建立專業(yè)化，多元化的收藏體系的同時(shí)還要將展覽引入到公眾的視野，這樣才能更好地體現(xiàn)私人美術(shù)館的價(jià)值，做一個(gè)更“接地氣”的私人美術(shù)館。
文\周瑾 韓春陽(yáng)