幾年前，張旭東先生將他近幾年創(chuàng)作的數(shù)十幅水墨人物畫匯編成冊予以出版，我作為他的好友，自然先睹為快。那些在他創(chuàng)作時就已經(jīng)打動我的作品，又一次深深吸引了我。細細翻閱畫作，那些憨態(tài)可掬的人物形象、幽默而有深意的題跋、貌似隨意而具匠心的畫面布局，感覺與中國古代的文人畫一脈相承，有著異曲同工之妙。
筆到意到妙在似與不似間
中國文人畫，亦稱“士夫畫”，是中國畫的一種，泛指中國封建社會中文人、士大夫所作的畫。文人畫起源于唐代，至北宋逐漸形成體系。歷朝歷代，那些學識淵博、文化底蘊深厚的文人、士大夫們在仕途上的經(jīng)歷各不相同，或活躍于朝堂，春風得意馬蹄疾；或失意于民間，門前冷落車馬稀?？傇诘脤櫤褪欀g起落徘徊，于是心情也就隨之上下沉浮，他們在吟詩作文之余，亦將胸中之逸氣揮寫于畫筆之下，便催生了文人畫的興盛。他們有的寄情于山水樹石，以大自然之甘霖，澆胸中之塊壘；有的凝眸于花鳥蟲魚、梅蘭竹菊，以求抒發(fā)自己心中的想法和志向，故使文人畫具備了“興之所至，聊以自娛”、“格調(diào)高雅、神似勝于形似”的美學特點。張旭東之水墨人物畫，正是深得此中真趣。
張旭東早年畢業(yè)于廣州美術(shù)學院版畫系，在校時就以素描功夫過硬聞名，有多幅作品包括畢業(yè)創(chuàng)作被母校收藏。更兼十數(shù)年來一直為南方日報繪制了大量文學副刊插圖，幾成省報的“御用”畫家，其造型之精準，可見一斑。然他在人物畫創(chuàng)作中，卻隨興之所至，跳出學院派條條框框的桎梏，筆到意到，人物形象“妙在似與不似之間”，更見出其灑脫的筆法。如水墨人物畫中不多的幾幅仕女、淑女圖，描繪的不是大眾心目中約定俗成、普遍意義上的“美女”，而是通過他藝術(shù)的法眼、心目中久已存在的這一個“她”，觀者通過這一個獨特的“她”，可以了解彼時彼地的某一種情懷、某一種氛圍，以及作者所要表達的那種意趣。譬如《美人靠》里“無言誰會憑欄意”的孤獨寂寞、《閉門獨賞一枝紅》的孤芳自賞、《淑女》里的溫馨嫻雅，等等。中國藝術(shù)講究的是“以形寫神，形俱神生；以神寫形，得意忘形”，或許，不會人人都能愛上這一個“她”，但那種“神似勝于形似”、“不著一字，盡得風流”的意趣，恰恰是最能打動人內(nèi)心深處的地方。
境由心造理趣兼到總關(guān)情
中國文人畫十分講求意境的營造。意境是中國傳統(tǒng)美學獨特的思想主張，一切表現(xiàn)美的藝術(shù)都要注重意境的營造，曾經(jīng)有人研究過文人畫與詩詞的關(guān)系，認為，文人畫是造型藝術(shù)，詩詞是語言藝術(shù)，但兩者卻有共通的地方，都十分注重意境的營造。王國維先生曾說：“言氣質(zhì)、言格律、言神韻，不如言境界。有境界，本也。”詩詞歌賦書畫，無論是哪種門類的作品，若缺少了意境，就如缺少了靈魂一樣。而此種境界，必傾注了作者內(nèi)心的喜怒哀樂，即“境由心造”。就好像我們在讀張旭東所作的《一葉知秋圖》，腦海里便浮現(xiàn)出晏同叔“昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路”之句；而《柳分兩枝皆綠》帶給我們的，則是“撩亂春愁如柳絮，悠悠夢里無尋處”的傷春之情；《靜思圖》、《月夜登高》、《一蓮一世界》、《賞荷圖》等畫作，令人不由得想起了李白的《靜夜思》以及周邦彥的“葉上初陽干宿雨。水面清圓，一一風荷舉”的詞意。他的很多畫，大都能以精練的筆法、簡略的構(gòu)圖，寥寥幾筆，就營造出詩一般美的意境。這種功力，與他在文學上的素養(yǎng)及多年的積淀是分不開的。
有道是“畫境即心境”。中國文人畫的發(fā)展深受傳統(tǒng)國學的影響，尤其是受儒道之學的影響頗深，十分注重畫的精神內(nèi)涵。張旭東的畫作，大都流露出老莊學說之“心、齋、坐、忘”的意思，即要脫離了功利之心，才能從自然中(包括生活中)得到純粹的審美體驗。故無論是垂釣、讀報、出浴、喝酒、澆花、練拳、睡覺、喝藥、晨運、消暑、訓子、觀魚等等一眾生活小事，在他筆下，無不情趣盎然、逸興端飛，讀之，或拍案稱妙、或會心一笑，覺其在在都流露出陶潛“采菊東籬下，悠然見南山”般逍遙的心境。說起來，這種心境與他本人一向的生活態(tài)度有關(guān)。他自廣州美院畢業(yè)后，并沒有去當職業(yè)畫家，而是從事媒體行業(yè)，后從商，近年又辦起了藝術(shù)設計公司。雖然一直沒有離開藝術(shù)這個行當，但他無需像體制內(nèi)的專業(yè)畫家那樣，為適應名目繁多的政治上的需要，畫很多不愿意畫的作品；也不像行內(nèi)的某些“藝術(shù)家”那樣，為迎合市場的需要而批量生產(chǎn)出媚俗的作品。他絕對不會，也不屑于這樣做。因此他在作畫時，完全脫離了功利心，只畫想畫的，只想把他眼中的生活小事通過自己獨有的筆墨呈現(xiàn)出來，畫出心境，畫出心情。而他的筆堪稱“妙筆”，那種“拙”，既見之于簡練到極點而又精確、有韻味的線條，見之于層次分明而又渾然一體的墨色的渲染，也見之于貌似大大咧咧隨意揮灑、實則頗具深意的構(gòu)圖和視角。凡此種種，非多年浸淫其中的筆墨功夫是磨練不出來的。
而更能體現(xiàn)他受老莊“出世”思想影響的當是另一部分畫作，如《小隱于野》、《無極生陰陽》、《放下》、《羅漢竹之風》、《人生得意需盡歡》、《巫山云雨》、《余非魚》、《寂寞沙洲冷》等，讓我們充分體會到蘇東坡、辛棄疾等人詞作中灑脫和豪邁的意境。雖然這部分畫作在冊子里所占比重不算大，但因其筆法精到、意境深遠而最為人所稱道，真可謂境由心造，理趣兼到。當“情、境、理、趣”這四大要素都呈現(xiàn)于畫中時，我們會說，這樣的畫作才是真正體現(xiàn)了中國文人畫精髓的畫作，這樣的畫家才是出色的藝術(shù)家。
韻味無窮豪放婉約兩相宜
如果說，張旭東的水墨人物畫就如宋詞里的豪放派，那么，他的油畫《仕女系列》就是宋詞里的婉約派。
前文曾說到，張旭東的水墨畫里，仕女、淑女圖如鳳毛麟角，僅有幾幅，卻原來他將心愛的仕女們放到油畫中來表現(xiàn)，且一畫就是一個系列，欲罷不能。那仕女系列，以“月下吹簫”、“花前起舞”、“柳下彈琴”等等各種藝術(shù)方式，表現(xiàn)了仕女們的優(yōu)雅和美好。有趣的是，張旭東以畫中國文人畫的方式來畫油畫，不講究透視、立體、比例，不囿于西方油畫技法的條條框框，以潑墨法來塑造油畫仕女，不能不說是一種有意義的創(chuàng)新和探索。雖然她們同樣不是一般審美意義上的美女，而在畫家眼中，她們就是最美的一群?？?，那靈動的舞姿、溫婉的體態(tài)、感懷傷逝的神情，處處都表現(xiàn)了李清照“昨夜雨疏風驟”、“綠肥紅瘦”，慨嘆落花有意流水無情的婉約詞意。而那幅表現(xiàn)現(xiàn)代美人的《暗香》，是一個娉婷美人立于月夜的拱門邊，呼吸著氤蘊浮動的花香，畫面上并不見月，而月無處不在……這一幕，簡直就是北宋詩人林逋的七律《山園小梅》的寫照：“眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊?！痹娙耸窃趯懨罚嫾揖拖裨c詩人一起月夜賞梅似的，將美人畫得如梅花一樣高潔端莊、清麗動人。這難道不是一種精神上的共鳴么？而這種共鳴，穿越千年的歲月阻隔，竟在這一幅《暗香》圖中達到了統(tǒng)一。
文\芳原