觀眾穿行在兩層屋頂之下，上層是百年之前的藝術(shù)的穹頂，下層是含有各種管道的現(xiàn)代的、功能的、簡易的工業(yè)化屋頂，他們相隔百年。
那些被推薦為意大利威尼斯建筑雙年展總策展人的人，要想在他策劃的展覽上有所作為，有兩個(gè)因素不可回避：那就是，這是世界上歷史最悠久的雙年展，其次就是他如何才能策劃出史無前例的展歷？顯然，第十四屆威尼斯建筑雙年展總策展人荷蘭建筑家雷姆·庫哈斯(Rem Koolhaas)的選擇是頗具有戰(zhàn)略性的。
威尼斯雙年展的展場目前分為綠園城堡和軍械庫兩大塊，軍械庫的存在是從只有國家館的綠園城堡中派生出來的主體展空間，它的存在是展覽脫離體制的象征，而庫哈斯策展的策略是首先打破這兩個(gè)之間的隔閡，用集權(quán)的方式盡可能讓分散的、各自為政的國家館，在展覽的總概念下展開，而通常，即使是總策展人也無法干預(yù)個(gè)別國家館的選擇。于是，庫哈斯親自出馬，游說各國，希望各國的決策機(jī)構(gòu)同意與總策展人合作。
那么我們看到的結(jié)果是，許多國家館的策展人人選都是庫哈斯的“孩子”，即那些原來在庫哈斯事務(wù)所OMA或者是AMO工作過的人，或者是和他有過親密合作過的，比如：韓國、日本、瑞士、芬蘭、俄羅斯、中國等，從而化解了相對(duì)僵硬的國家館的體制 能夠貫徹他本人的策展意圖和手法，這就是所有國家館的主題“吸收現(xiàn)代性1914-2014”。
庫哈斯以這一命題回放世界建筑的百年歷史，它讓我想起法國電影新浪潮的巨匠戈達(dá)爾寫過《20世紀(jì)電影史》，看來巨匠的視野和胸中的格局都如此接近。
而位于綠園城堡中最大的中央展廳，展出的是本次展覽的三大塊之一“建筑元素”，分別展示了15個(gè)基本的建筑構(gòu)件。庫哈斯充分發(fā)揮了他的權(quán)威式做法，淡化建筑師和建筑的存在，而是強(qiáng)調(diào)構(gòu)筑建筑的元素，這些元素何止是百年？研究這些元素和基礎(chǔ)的工作不是現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)，而是挖掘現(xiàn)代性的可能，所謂的現(xiàn)代性在任何一個(gè)時(shí)代都存在，而現(xiàn)代主義則是一時(shí)的存在。
中央展廳是本屆雙年展的核心地帶，它如同百科全書一樣地展示，根據(jù)我從2000年以來的觀察，它超過了以往歷屆水準(zhǔn)。現(xiàn)在呈現(xiàn)的狀態(tài)，和去年11月我在鹿特丹OMA本部所看到的初級(jí)方案完全不同，那時(shí)，只是把各種不同的屋頂，分別吊裝在百年以前畫有穹頂畫的穹頂之下，而現(xiàn)在的設(shè)計(jì)非常簡潔明了。觀眾穿行在兩層屋頂之下，上層是百年之前的藝術(shù)的穹頂，下層是含有各種管道的現(xiàn)代的、功能的、簡易的工業(yè)化屋頂，他們相隔百年。
位于中央展廳的OMA營造法式工作坊很受關(guān)注，此部分最突出的內(nèi)容是關(guān)于宋代《營造法式》的問世，主要是抑制貪腐而制定的國家建筑標(biāo)準(zhǔn)，展覽上展示了來自紐約的激浪派建筑的智能預(yù)制結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，對(duì)中國木構(gòu)建筑這種預(yù)制建筑體系繼承的論述。