構(gòu)建國家敘事的視覺美學——重大主題性展覽的策劃與研究
21世紀，對于國家美術(shù)館而言，正在與社會構(gòu)筑新型關(guān)系。面對世界“多維度”“多邊界”“多規(guī)?！钡乃囆g(shù)格局，其角色已不僅僅是保存、陳列美術(shù)作品，而是由之發(fā)展到詮釋相關(guān)文化，強化文化的溝通與交流。其中，“國家敘事”的大型展覽便是其重要一環(huán)，它既是國家美術(shù)館關(guān)于國家重大主題性展覽策劃與研究的必由之路，也是發(fā)現(xiàn)與探索藝術(shù)中國氣派的一條必經(jīng)之道。
“國家敘事”的目標是從宏觀上實現(xiàn)大型主題性展覽的藝術(shù)新境界和文化新高度。對此，國慶期間在中國美術(shù)館舉辦的“丹青中國夢——慶祝中華人民共和國成立65周年美術(shù)作品展”提供了例證——近300件20世紀以來中國美術(shù)的經(jīng)典之作，被轉(zhuǎn)換為史詩般的視覺敘事，以三大主題篇章的形式，讓觀者深切感受到“民族振興”“國家富強”和“人民幸?！钡冉詠碇袊鴼v史進程中的精神力量，同時也彰顯出20世紀以來中國美術(shù)自身的時代發(fā)展與藝術(shù)特征，與觀者產(chǎn)生共鳴。
作為一個國家美術(shù)館，中國美術(shù)館建館以來一直承擔著國家重大主題性展覽的策劃。像“丹青中國夢”這樣的國家重大主題性大型展覽策劃和研究，已經(jīng)成為中國美術(shù)館擔負的幾大重任之一。如何在策展與研究中樹立起具有中國文化歷史精神的“國家敘事”的意識，構(gòu)建起重大主題性展覽的新型樣式，使其成為具有文化傳承功能的藝術(shù)大展，實現(xiàn)國家美術(shù)館的作用，對于當下中國美術(shù)館的學術(shù)研究和策展功能而言，都是需要不斷實踐的重要課題。
50多年來，國家重大主題性展覽策劃與研究的成果凝聚著中國美術(shù)館幾代學人的智慧與夢想。在這漫長的探索與積累過程中，三個階段和三種形式構(gòu)成了半個多世紀以來中國美術(shù)館重大主題性展覽的國家敘事方式。
第一個階段，由于建館之初藏品不足，中國美術(shù)館以面向全國征集參展作品和直接以全國美術(shù)展覽會的名義舉來辦展覽。如1962年舉辦的“紀念毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表20周年全國美術(shù)展覽會”（后稱“第三屆全國美展”），1965年至1966年舉辦的“‘泥塑收租院’展覽”，1979年的“自衛(wèi)還擊保衛(wèi)邊疆美術(shù)作品展覽”等。這一階段，雖然中國美術(shù)館很難對展品進行主動選擇和研究，但是代表國家收藏的中國美術(shù)館有意識地開始入藏相關(guān)美術(shù)作品，比如全國美術(shù)作品展覽的獲獎作品等，以充實其對重大主題性相關(guān)作品的收藏。
在此基礎(chǔ)上，到第二個階段，中國美術(shù)館便以館藏品陳列的方式形成展覽內(nèi)容。以1965年至1966年舉辦的“新中國成立以來中國美術(shù)館部分藏品陳列”為開端，相繼推出了“新興版畫60年陳列”“戰(zhàn)爭?和平——紀念抗日戰(zhàn)爭勝利50周年館藏作品陳列”等國家大展。這一階段，中國美術(shù)館對藏品選擇和研究的主動性有了進一步加強。
進入新世紀，在與社會構(gòu)筑新型關(guān)系中，中國美術(shù)館對國家重大主題性展覽的策劃和研究也進入新階段——以館藏作品為主體，以借展品和“以展帶藏”的方式，對藏品和展品進行選擇及研究，著重展覽主題的演繹，創(chuàng)新策展理念，營造出與主題相宜的視覺敘事，逐漸形成重大主題性展覽的學術(shù)規(guī)范。如舉辦的“光輝歷程時代畫卷——慶祝中國共產(chǎn)黨成立90周年美術(shù)作品大展”“百年風云?壯志丹青——紀念辛亥革命100周年美術(shù)作品展覽”等大型展覽。較為成熟的是“從延安走來——紀念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表70周年美術(shù)作品展”，重新梳理了新中國美術(shù)創(chuàng)作和現(xiàn)實主義主題之間的關(guān)系，涵蓋了《講話》發(fā)表以來中國美術(shù)方方面面的題材，又詳細勾連了同一類主題在不同階段的發(fā)展變化，其中，既展現(xiàn)出70年以來中國美術(shù)發(fā)展的概貌，還描繪出期間中國社會發(fā)展變化的圖像史詩；“丹青中國夢——慶祝中華人民共和國成立65周年美術(shù)作品展”，實現(xiàn)了美術(shù)館里藏品價值的新生，展品選擇上保持了新舊兩種維度：一方面把老百姓耳熟能詳?shù)?、喜聞樂見的名家名作拿出來；另一方面，將新的媒體、新的語言引入展覽中，從而來詮釋展覽主題。