展廳能否拍照
博物館(美術(shù)館)既是公共文化場所，也是不同于一般公共文化場所的專業(yè)單位，因此，對于像能否在展廳拍照的問題，應(yīng)該基于自己的專業(yè)判斷而作出可否的決定。毫無疑問，這種專業(yè)考量有著不同的立場，可與不可都有其道理，但是，進(jìn)入博物館主要是來看展覽的。因此，我更欣賞奧賽不許拍照的堅持，實際應(yīng)該如此。
維持原始工藝的艱難
在制墨的作坊，經(jīng)年累月聞那氣味就夠受的，而一切出力氣的活都無法用機(jī)器所替代，傳統(tǒng)的技藝就在于手上的把握，其中的原材料又必須保證原始工藝，16斤桐油取1斤煙灰，如此這般，與之相關(guān)的還有刻模技藝等。一年也就1500萬元的營業(yè)收入，給國家的稅等于大海里的一滴水，可是，這一滴水卻會淹死廠里的150人。
筆、墨、硯小廠瀕臨絕種
傳統(tǒng)的物質(zhì)文化遺產(chǎn)，特別是現(xiàn)在還勉強(qiáng)存活的手工藝應(yīng)該受到保護(hù)，這幾乎是一個共識?？墒乾F(xiàn)實中的問題不僅不利于保護(hù)，還有扼殺的傾向。如筆墨紙硯的生產(chǎn)，除宣紙需求量大而有規(guī)?；a(chǎn)之外，筆、墨、硯的生產(chǎn)還是手工作坊，這些所剩無幾的小廠承擔(dān)著挽救瀕臨絕種的重任，還要向國家交稅，實在不合情理。
毛筆生產(chǎn)工人薪資過低
看過毛筆生產(chǎn)的人，都有一種擔(dān)心，如果有一天他們不干了，這門手藝也就絕種了，那何以談到中國書畫藝術(shù)的繼承和發(fā)展。湖州一家最大毛筆廠的老工人都干了四五十年了，后繼無人?？纯慈思荫R云，現(xiàn)在還有誰干這種事情。扎筆頭的一天扎五六百個，才拿五六十塊錢。學(xué)徒工的工資不到千元；理毛工的手整天泡在水里。
策展人怎么培養(yǎng)
據(jù)說全國八大美院中有5所以上建立了與培養(yǎng)策展人有關(guān)的專業(yè)和系別。真心想知道他們是教什么課程？教什么內(nèi)容？而講臺上的老師又有何策展的經(jīng)驗以及獨特的理論？展覽的策劃是五花八門，說簡單就簡單，因此，就成了人人都是策展人；說復(fù)雜也很復(fù)雜，在展覽遍地的時代也看不到幾個像樣而難以忘懷的展覽。
當(dāng)下的“破格錄取”已無可能
“假如三年后我仍掌北平藝專，我很希望你來校用功，那時候我必極愿親自指點你?！比旰蟮?950年，中華民國變成了中華人民共和國，北平藝專變成了中央美院。這一年，江西永新15歲的少年劉勃舒在徐悲鴻的鼓勵下報考中央美院被破格錄取。這段歷史今天聽起來好像是神話，現(xiàn)在的少年和校長都已無此種可能。
持久影響的“嶺南畫派”
從一個大的文化概念來看廣東美術(shù)，最突出而有持久影響的還是“嶺南畫派”。雖然其他也各有特點，但是，它們遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能和嶺南畫派相提并論。因為嶺南畫派在20世紀(jì)中國美術(shù)的發(fā)展中產(chǎn)生了至關(guān)重要的影響。后來我們所說的新興版畫、廣東油畫、當(dāng)代水墨、當(dāng)代藝術(shù)，包括廣東漫畫等，還是一種區(qū)域性和一定時間段的。