山西北岳文藝出版社在新年伊始隆重推出了20位活躍在中國當代藝術(shù)批評界的20位藝術(shù)批評家的自選集,引起了廣泛的關(guān)注和好評。這套命名為“中國當代藝術(shù)批評文庫”的書籍的出版,必將成為本年度中國藝術(shù)界的一個重要事件而載入史冊。
作為文庫中的一員,我想就雅昌藝術(shù)網(wǎng)為此組織的討論寫點自己的感想,想從藝術(shù)批評在今天所面臨的現(xiàn)實挑戰(zhàn)和藝術(shù)批評在藝術(shù)整個生態(tài)鏈條中的價值作用,發(fā)表點自己不得不說而且也多次說過的觀點和看法。
今天,真正置身于藝術(shù)領(lǐng)域里的專業(yè)人士,沒有人會貿(mào)然否認藝術(shù)批評在整個藝術(shù)生態(tài)鏈條中的存在,盡管這個鏈條中較藝術(shù)批評更靠后的藝術(shù)媒體、藝術(shù)展示、藝術(shù)經(jīng)紀、藝術(shù)拍賣和藝術(shù)收藏等環(huán)節(jié),因為借助于資本的運營,有著更加“奪目”和更加“強勢”的“話語權(quán)力”。人們近年來總在說,藝術(shù)批評失語了,看不見真正的藝術(shù)批評了,究其原因是人們被許多原本屬于藝術(shù)鏈條下游和末端的資本化和物質(zhì)化的外在因素所左右,只見樹木不見森林,無法穿越“奪目”和“強勢”的“話語權(quán)力”去認真體味原本屬于這個鏈條前端、旨在通過文字的力量逼近藝術(shù)作品內(nèi)在含義的藝術(shù)批評。
誠然,獨立、客觀、公正甚至于尖銳但卻真誠的藝術(shù)批評在今天并不是所有文字評論和撰述的全部,被市場、資本、人情等左右了的批評表述經(jīng)常出現(xiàn)在汗牛充棟的藝術(shù)媒體上,而藝術(shù)批評的門檻也因為藝術(shù)生態(tài)鏈條的擴大和藝術(shù)從業(yè)者的壯大而屢見降低。但是,真正對藝術(shù)的歷史、藝術(shù)的當下社會環(huán)境和藝術(shù)的未來發(fā)展走向負責任的藝術(shù)批評,卻從未消失!因為藝術(shù)的歷史,從某種意義上說,就是藝術(shù)批評的歷史,就是文字書寫和敘事所組成的歷史!因為在藝術(shù)的完整鏈條中,藝術(shù)批評從來就不可能也無法缺席!沒有藝術(shù)批評的藝術(shù)創(chuàng)作和作品,充其量不過是一張紙、一塊布、一堆金屬或一坨顏料。這些紙、布、顏料和材料所組成的圖像,必須要經(jīng)過文字的闡釋和批評才能具有文化和思想上的價值,才能為更多的掌握文字卻不掌握視覺門道的普羅大眾所理解、欣賞和接受,才能傳遞給鏈條的后續(xù)環(huán)節(jié)如媒體、展示、經(jīng)紀、拍賣和收藏等來持續(xù)和不斷增加藝術(shù)的附加值。
所以,請不要妄言藝術(shù)批評的缺席和失語,因為這從邏輯上是講不通的,因為這等于抹殺了藝術(shù)的存在。人們對藝術(shù)批評的缺席和失語的指責,換一個角度看,恰恰證明了它的存在,否則,缺席和失語的承擔者或者主體是誰?否則,藝術(shù)何在?
進一步追問,是誰造成了存在著的藝術(shù)批評的缺席和失語?僅僅是藝術(shù)批評家自己被市場、資本和人情所左右而喪失了自己嗎?始終客觀存在并發(fā)揮著作用的藝術(shù)批評僅僅是因為其承擔者批評家的主觀原因而缺席或失語嗎?難道藝術(shù)完整鏈條中的包括藝術(shù)家在內(nèi)的其他環(huán)節(jié)因素與此現(xiàn)象的存在毫無干系?最近發(fā)生在某位青年藝術(shù)批評家和某位所謂“行為藝術(shù)家”之間廣為人知的爭斗和糾紛,不正反映出客觀、公正和尖銳但卻真誠的藝術(shù)批評在今天所面臨的處境和挑戰(zhàn)嗎?一方面,人們煞有介事地呼吁負責任的藝術(shù)批評,另一方面,人們卻容不得針對每個具體的人的批評,哪怕這批評是建設(shè)性的。這種對藝術(shù)批評橫加指責甚至恐嚇威脅的行徑其實并不少,只是暴露出來和公開化的鮮少罷了。試問,有多少組織、機構(gòu)和個人,對藝術(shù)批評采取開放、包容、支持和尊敬的態(tài)度,而不是視其為一種不得已的點綴?人們在抱怨藝術(shù)批評缺席的同時,自己是否就是這種缺席的制造者、慫恿者和縱容者呢?
藝術(shù)批評的良好環(huán)境或者說在場,既需要有志思想洞察和學術(shù)切入的藝術(shù)批評家的堅守,也需要包括藝術(shù)家在內(nèi)的藝術(shù)整體鏈條各個環(huán)節(jié)要素相關(guān)組織機構(gòu)和個人的包容、理解、傾聽和支持,當然,也更需要來自藝術(shù)資本所組成的第三方公益基金的物質(zhì)扶持。
藝術(shù)批評與其上端的藝術(shù)家和作品以及其下端的藝術(shù)媒體、藝術(shù)展示、藝術(shù)經(jīng)紀、藝術(shù)拍賣和藝術(shù)收藏等等,都是當代社會藝術(shù)整體鏈條中缺一不可的環(huán)節(jié)要素,無視藝術(shù)批評的存在和價值作用,從歷史和邏輯的角度上說,就等于無視歷史和事實,就等于自掘整個藝術(shù)鏈條的墳?zāi)埂R驗闆]有歷史(即上述批評的歷史)的作品即普通商品,可以獲取交換價值,但卻與符號價值、象征價值和精神價值無關(guān)。
與堅持藝術(shù)批評的真知灼見同樣重要的是,所有藝術(shù)從業(yè)者都有責任和義務(wù)為藝術(shù)批評的健康發(fā)展提供更加自由和開放的外部環(huán)境。