21世紀(jì)以來，抽象畫領(lǐng)域的畫家、創(chuàng)作、拍賣和展覽活動數(shù)量可觀，領(lǐng)軍標(biāo)桿人物趙無極、朱德群等抽象畫大師的作品，在海外拍賣市場屢屢拍出高價。前者的《構(gòu)圖第八號》在香港佳士得拍賣行某次秋拍中拍出了2624 . 56萬元人民幣;后者的《紅雨村，白云舍》拍出了2588萬元人民幣。而他們的代表性作品的市場價格也呈現(xiàn)出大幅攀升行情。
至于世界大師級經(jīng)典之作，也在金融低谷中拍賣出咋舌之價。佳士得和蘇富比在紐約展開的拍賣會上，俄國藝術(shù)家馬列維奇的作品《絕對主義的創(chuàng)作》以6000萬美元成交。不難看出，抽象畫在世界經(jīng)濟(jì)和金融的風(fēng)雨飄搖中，依然保持著無限的生命力和收藏價值。眾所周知，美國抽象表現(xiàn)主義杰出畫家杰克遜·波洛克的滴灑畫名作《1948年第五號作品》 ，在2006年以1 . 4億美元的價格，成為有史以來售出的最為昂貴的繪畫作品。馬克·羅斯科的抽象畫巨作《白色中心》于2007年也以7280萬美元在紐約名作拍賣會上成功拍賣。此外，若以歐美抵牾而論，美國顯然是藝術(shù)政治和藝術(shù)市場的執(zhí)牛耳者。據(jù)Artprice統(tǒng)計，截至2012年10月的前12個月中，有5位藝術(shù)家躋身抽象畫十佳拍賣紀(jì)錄排行榜。其中， 4位美國抽象主義和抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家憑借20世紀(jì)下半葉創(chuàng)作的作品一舉囊括了7個席位，他們是克萊福特·斯蒂爾(3個席位) 、馬克·羅斯科(2個席位)、杰克遜·波洛克和巴內(nèi)特·紐曼。再看2013年的抽象畫最佳拍賣紀(jì)錄，均在西方國家產(chǎn)生，其中80 %的拍賣交易在紐約達(dá)成，另外20 %在倫敦達(dá)成。
抽象畫通過不斷發(fā)展演變的影響力，證明了其無限的抽象力和生命力。而這一點(diǎn)，就發(fā)展速度的迅猛和規(guī)模的擴(kuò)大，以及市場和受眾的接受程度來說，在中國則表現(xiàn)得更加明顯。當(dāng)然，就目前國內(nèi)藝術(shù)品市場所占份額以及普通受眾的流行范圍而言，抽象畫藝術(shù)依然不是主流，它還遠(yuǎn)未達(dá)到與一般繪畫并駕齊驅(qū)的地步。但是，它的地位獨(dú)特而不可替代，升值空間較大，后發(fā)勢頭十分強(qiáng)勁。特別是全球化潮流對于抽象畫市場和審美價值觀提升的巨大推動力，委實(shí)不可低估。這一點(diǎn)，只要稍微關(guān)注一下各類建筑和家居的抽象時尚“裝修”文化潮流，便可揣測透徹。
言及當(dāng)前國內(nèi)市場，無論是概念畫范疇還是實(shí)體畫范疇，抽象畫都要感謝裝飾畫，而裝飾畫也要感謝抽象畫。對于絕大多數(shù)中國大眾來說，抽象畫的觀賞者、接受者，往往同時就是裝飾畫的使用者、消費(fèi)者。家居裝飾，開拓了抽象畫或裝飾畫的消費(fèi)前景和巨大的市場資源。雖然抽象畫不等同于裝飾畫，反之亦然，然而對于廣大消費(fèi)群體或接受群體來說，它們就是一回事。所以抽象畫和裝飾畫，都應(yīng)該感謝家居裝飾。不過，家居裝飾的極大需求，既開拓了藝術(shù)商品市場和消費(fèi)群體，也限制了抽象藝術(shù)的高端提升。抽象畫的創(chuàng)新和發(fā)展，不能僅僅依靠裝飾畫或設(shè)計師來實(shí)現(xiàn)。從中，也可以管窺到消費(fèi)和生產(chǎn)、市場和商品、藝術(shù)和商業(yè)、物質(zhì)消費(fèi)和文化消費(fèi)、精英藝術(shù)和大眾藝術(shù)等多種矛盾對立面之間的某種復(fù)雜而又簡單的關(guān)系或規(guī)律。
抽象畫由于深奧的抽象和意象，常常被人們奉為最嚴(yán)肅、最高級的藝術(shù)，敬而遠(yuǎn)之。但是，也恰恰因此，又被人們認(rèn)為兒童涂鴉也能夠與之媲美，這似乎就被視為不嚴(yán)肅的藝術(shù)了。更有甚者，把抽象畫的畫家和作品的主意，轉(zhuǎn)移到了動物身上。我們早就聽說過“狗畫家”“猴畫家”“羊畫家”或“象畫家”能夠創(chuàng)作抽象畫的故事，人們半開玩笑地讓動物作畫的事情時有發(fā)生。其中的“羊畫家”小羊艾維里卡被譽(yù)為“羊中畢加索”“綿羊藝術(shù)家” ，它是南非開普敦市藝術(shù)家安·加德家中飼養(yǎng)的羊，它喜歡用一把畫刷，在帆布上畫下各種五彩繽紛的抽象畫;還有美國芝加哥市謝德水族館中的兩只海獅也被奉為抽象畫大師，水族館把“作品”積累到一定數(shù)量，居然以每幅75到100美元的價格出售這些“海獅畫家”的抽象畫。這樣的現(xiàn)象，促使我們思考：抽象畫，確實(shí)有著匪夷所思甚或完全不可知的一面;不得不承認(rèn)，抽象，到了一定程度，在一定情況下，可以變成無法理解、無法抽象的作品，抑或無限抽象的作品，但也可以成為胡亂抽象的、所謂“畫無達(dá)詁”的對象，并且仍然具有某些合理性。
抽象畫，無論對于專家學(xué)者，還是創(chuàng)作者本人，都會留下可以發(fā)揮感受和發(fā)散意義解釋的余地，也會造成部分或完全不可理喻的結(jié)果。即使某些專家學(xué)者經(jīng)過觀賞研究，得出了權(quán)威的結(jié)論，作為研究對象的作品還是留有重新解釋的空間。何況，還有些抽象畫作品，是不大能夠采用通常的、傳統(tǒng)的研究方法和觀賞心理來對待和解釋的。而對于普通公眾，總是需要滿足其好奇心和求知欲的，尤其是作為收藏者、購買者、消費(fèi)者和觀賞者的無數(shù)大眾個體來說，他們自然會有這個需求和愿望。為了比較、挑選和確定具有投資價值或觀賞價值的抽象畫，當(dāng)然需要擁有一些相關(guān)的知識儲備和鑒賞經(jīng)驗，包括掌握抽象畫的價值評判標(biāo)準(zhǔn)、熟悉抽象畫發(fā)展的歷史、了解當(dāng)今抽象畫藝術(shù)現(xiàn)象演變的走向特點(diǎn)等。