1944年
畫布油畫
68.00 x 150.00 厘米
馬克思·恩斯特
德國, 1891-1976年
恩斯特是跨越達(dá)達(dá)主義和超現(xiàn)實主義兩種運(yùn)動的傳承者，在他身上，也兼具達(dá)達(dá)主義否定一切的嘲弄態(tài)度，和超現(xiàn)實主義的潛意識表現(xiàn)。其功績不僅在于在畫面中引入了“拼貼”，也在于他首創(chuàng)了“拓印法”。“拓印法”最利于超現(xiàn)實主義對潛意識的表現(xiàn)。這個技法的啟示來自于1925年恩斯特在旅館地板上的發(fā)現(xiàn)。恩斯特在他的《回憶錄》中這樣寫道，“像是在半夢半醒之間所看到的幻象，地板上的木紋變幻出令人目眩神迷的各種形象”。
我們都知道馬奈1863年創(chuàng)作的那幅《草地上的午餐》具有現(xiàn)代藝術(shù)的開創(chuàng)意義，這幅畫正是恩斯特對這一經(jīng)典作品的嘲弄。馬奈表現(xiàn)了一個裸體的女人與兩個著衣男子坐在樹林里野餐的情景，而恩斯特則用一條魚代替了那個女人，還去掉了其他人物。他還用“拓印法”將馬奈畫中的田園景色置換成了一個荊棘遍布的地點，并用一個空酒瓶取代了馬奈的宴會。魚常常作為潛意識的神秘暗喻，出現(xiàn)在超現(xiàn)實主義藝術(shù)中，它的尖牙和令人震驚的藍(lán)眼睛都是危險的。畫面左側(cè)的那個無意義的詞，在發(fā)音上與法語 “淫穢”一詞相似。 |
