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美聲女高音《蝴蝶夫人》選段
“晴朗的一天”是這部作品中最為著名的詠嘆調(diào)， 作曲家在其中運(yùn)用了宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)的互相對(duì)比、相互結(jié)合的手法，深刻地揭示出蝴蝶夫人 內(nèi)心的熾熱感情和盼望丈夫早日歸來的迫切心情。
美聲男中音《塞維利亞理發(fā)師》選段－快給行人讓路
此曲是二幕歌劇《塞爾維亞理發(fā)師》中的著名選段，歡快舞蹈的節(jié)奏，音程的大幅度跳進(jìn)，以及宣敘性質(zhì)很強(qiáng)的繞口令，并以快速長(zhǎng)柏、長(zhǎng)短樂句巧妙的交替運(yùn)用，刻畫出費(fèi)加羅愉快爽朗、幽默機(jī)智的性格形象；而以上所說的各音樂特點(diǎn)也以其及高的難度挑戰(zhàn)者演唱者，例如其繞口令式的歌詞，即使對(duì)于以意大利為母語的演唱者都有極大的難度。
鋼琴協(xié)奏《匈牙利第二狂想曲》
十九世紀(jì)的匈牙利民族處于奧地利帝國(guó)的統(tǒng)治之下。十九世紀(jì)中葉，在1848年歐洲革命的影響下，匈牙利的民族解放運(yùn)動(dòng)曾一度風(fēng)起云涌，其間產(chǎn)生了革命家科蘇特（1802－1894）和偉大的詩(shī)人裴多菲等民族英雄。雖然這場(chǎng)民族革命最終遭到殘酷鎮(zhèn)壓，但其影響是極其深遠(yuǎn)的。
本曲作于1847年。青年時(shí)代的李斯特，深受匈牙利民族革命思潮的影響，寫出了不少蘊(yùn)涵著斗爭(zhēng)性質(zhì)的民族音樂，這首狂想曲正是他這一時(shí)期的代表性作品。作者在本曲中使用了匈牙利民間舞蹈音樂"查爾達(dá)什舞曲"的形式。傳統(tǒng)的"查爾達(dá)什舞曲"通常包括在節(jié)奏上存在鮮明對(duì)比的兩大部分--一種稱為"拉紹"（原意為"緩慢"），其特點(diǎn)是節(jié)奏緩慢，情緒莊重，多為慢板；另一種稱為"弗里斯"（原意為"活潑"），其特點(diǎn)是節(jié)奏輕快，氣氛熱烈，多為急板。本曲就擁有對(duì)比明顯的這兩種段落，因而具有顯著的匈牙利民族音樂特征。李斯特在本曲中傾注了鋼琴這種樂器的最華彩效果，使鋼琴各個(gè)音區(qū)的特色都得到最為完美的發(fā)揮。這里選用的是管弦樂曲改編版，用各種樂器代替了鋼琴的各個(gè)音區(qū)。
序奏部分為綺想曲風(fēng)格的緩板，升C小調(diào)，2/4拍。八個(gè)小節(jié)的引子具有相當(dāng)大的力度，復(fù)雜的裝飾音帶出了沉重的主題，仿佛是一首匈牙利民族的悲歌。
引子過后，沉重、飽含深情的"拉紹"主題緩緩進(jìn)入。之后樂曲由升c小調(diào)轉(zhuǎn)為E大調(diào)，色彩豁然開朗，似乎作者從匈牙利民族的光榮歷史中看出了祖國(guó)的希望。當(dāng)"弗里斯"的主題若隱若現(xiàn)之時(shí)，樂曲突然又返回引子與"拉紹"主題。
經(jīng)過上述反復(fù)，樂曲終于進(jìn)入"弗里斯"舞曲部分。這一部分開始時(shí)的主題僅由幾個(gè)音符構(gòu)成骨架，但并未給人單調(diào)的感覺。這一主題經(jīng)過反復(fù)的變奏和發(fā)展，情緒愈加歡快。之后便是豪放的"弗里斯"基本主題，熾烈的匈牙利民族性格盡顯其中。其后派生出的幾個(gè)"弗里斯"主題，都具有歡快、活潑的性格：第一派生主題和第二派生主題大量使用切分節(jié)奏和裝飾音，氣氛愈加趨向熱烈，第三派生主題在活潑中帶有樂觀、幽默的氣質(zhì)，急速的民族舞蹈節(jié)奏將全曲推向了最高潮。樂曲最后在狂歡的氣氛中結(jié)束。 全曲充分表現(xiàn)出作者強(qiáng)烈的愛國(guó)熱情和對(duì)民族解放運(yùn)動(dòng)必將勝利的信心。
交響大合唱《黃河》第四樂章
《黃河大合唱》是我國(guó)近代合唱音樂的一座光輝的里程碑，也是我國(guó)近代大型音樂作品的典范之作?！饵S河大合唱》創(chuàng)作于1939年3月，由光未然作詞，洗星海作曲。作品用感情飽滿的筆墨，表現(xiàn)了中華民族的偉大精神和不可戰(zhàn)勝的力量，歌頌了具有悠久歷史的偉大祖國(guó)。
演員謝幕《在燦爛的陽光下》
色彩濃烈的大合唱節(jié)目之后，本次演出的演員手執(zhí)蠟燭依次安靜地上臺(tái)。場(chǎng)燈緩緩黯淡下來，重新回到演出開頭星星點(diǎn)點(diǎn)的燭海。依然靜謐的童聲合唱延續(xù)著美好與感動(dòng)，令愛的力量綿綿不斷地傳遞下去。
[責(zé)任編輯：勾霞]
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