展覽題目：《平實(shí)藝術(shù)第一回作品展》
    開(kāi)幕時(shí)間：2007年1月13日
    展覽時(shí)間：2007年1月13日至2007年2月15日
    展覽地點(diǎn)：北京藝森畫(huà)廊

平實(shí)藝術(shù)序言

藝術(shù)在今天正在很短的時(shí)間內(nèi)以產(chǎn)業(yè)化的速度飛快發(fā)展，花樣翻新層出不窮，離經(jīng)叛道應(yīng)有盡有，同時(shí)藝術(shù)工業(yè)帶來(lái)的效益驅(qū)使人去制造更多的標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)品，不求更好，只求更快！種種現(xiàn)象表明這是一個(gè)藝術(shù)大爆炸的時(shí)代。置身于這么一個(gè)緊張的不斷變換的環(huán)境中，我們都被挾裹著隨波逐流，普遍的浮躁使我們很難靜下心來(lái)做手頭的功夫或心靈的修煉，況且尤其在資訊如此發(fā)達(dá)的條件下當(dāng)所有的歷史存在與互異的文化景觀高度濃縮在一個(gè)平面上時(shí)，這種共時(shí)性的瞬間選擇只會(huì)讓你措手不及！我們沒(méi)有理由拒絕生生不息的藝術(shù)之鏈，也無(wú)力抗拒炙手可熱的流行文化，但從何處開(kāi)始藝術(shù)才既能安于變化不居、充滿(mǎn)誘惑的世界又能獨(dú)持一份精神上的清高呢？雖然我們不再為曠日持久的關(guān)于藝術(shù)社會(huì)批判的嘮叨與文化針對(duì)性的爭(zhēng)論浪費(fèi)時(shí)間，但誰(shuí)又來(lái)對(duì)品位負(fù)責(zé)？本次展覽集合了六位藝術(shù)家各具特色的創(chuàng)作，他們的作品以不同的形式表明只要聽(tīng)從本真自性的感召，好的藝術(shù)一樣會(huì)從某個(gè)角落生長(zhǎng)出來(lái)，品位源于內(nèi)在。

胡李海的作品一看就有大家相，畫(huà)面的效果耐人尋味，這需要很好的素質(zhì)，因?yàn)閷?duì)于繪畫(huà)性抽象來(lái)講，弄不好就畫(huà)成了圖案或是插圖。難在繪畫(huà)性和精神性都要硬。簡(jiǎn)單的符號(hào)執(zhí)行著表意的能指，符號(hào)與元素百般變化，反復(fù)無(wú)常，在一個(gè)擁擠的淺空間里相互碰撞、摩擦、翻跟頭，使人聯(lián)想起半坡彩陶中舞蹈的小人，也許這樣才能更接近純真狀態(tài)。他的畫(huà)面很澀，透出凝重感，有時(shí)大膽使用很抒情的藍(lán)色調(diào)或橘黃色調(diào)，是小憩時(shí)的心情，此刻是快樂(lè)和安靜的，有時(shí)在孤獨(dú)的內(nèi)省中可以感受到精神超越世俗達(dá)到某種悲壯的崇高。反復(fù)出現(xiàn)的人形又是 “十字架” 有些對(duì)終極追問(wèn)的意思。

與胡李海比較相像接近于抽象表達(dá)的是馬鐵明，細(xì)膩而精致的感官使他很輕易的能在偶然的情況下必然在材質(zhì)筆觸的迸發(fā)中發(fā)現(xiàn)并抓住與自己天性相呼應(yīng)的東西，因此就技法來(lái)說(shuō)他是屬于比較自由多變的，為我所用即可。無(wú)論是強(qiáng)調(diào)動(dòng)勢(shì)的狂暴的書(shū)寫(xiě)性抽象還是平穩(wěn)的大色域繪畫(huà)，都能得心應(yīng)手，這里面有幾張對(duì)于愛(ài)情畫(huà)面的表達(dá)尤其富有童貞之趣，干凈透明，充滿(mǎn)詩(shī)性。

劉世健是他們中屬于比較老到的一位，從他的《園林散步》、《游園記》等系列中，不難看出他的傳統(tǒng)文化情懷，在嘗試?yán)脗鹘y(tǒng)圖像資源轉(zhuǎn)生現(xiàn)代意境的道路上我想他付出的肯定比別人更多。在他創(chuàng)作的另一類(lèi)型的作品中，重復(fù)出現(xiàn)了三星堆面具的符號(hào)，作為川人，巴蜀文化的瑰麗與神秘在他的畫(huà)面上留下重重的烙印，形式的布置暗藏玄機(jī)。

謝天的畫(huà)是綿的，綿里帶著甜，因此有點(diǎn)麻醉的效果，他津津有味的拿一些形體和觀眾捉迷藏，色彩是他的障眼法，肌理做得斑駁又燦爛，天衣無(wú)縫，誠(chéng)如他自己所言：“借助巧構(gòu)與奇思，尋味探求畫(huà)中的情境意趣，最終形成裝飾感和抽象美的獨(dú)有形式”。但古人評(píng)文論畫(huà)有文勝質(zhì)、質(zhì)勝文之說(shuō)，最后歸于文質(zhì)彬彬。如能悟得其中之味，應(yīng)該不只是謝天謝地了。

閆振強(qiáng)的畫(huà)在這個(gè)畫(huà)展里呈現(xiàn)出另外一種類(lèi)型，溫文爾雅，恰與當(dāng)年野獸派與古典藝術(shù)共展時(shí)，人們一片驚呼“多納泰羅（文藝復(fù)興雕塑大師）在野獸群里”一樣異曲同工，由此帶來(lái)的反差卻讓我們意識(shí)到，所謂“現(xiàn)代”沒(méi)有天然的標(biāo)簽，筆墨本無(wú)界，現(xiàn)代精神追求的詩(shī)意的棲居就在閆振強(qiáng)的山水園林里，他的山水之勝境在于獨(dú)得性情之幽美，這是他積多年山川寫(xiě)生心與跡化之功。

羅藝作品也由外在世界的描寫(xiě)趨向內(nèi)在意識(shí)的表達(dá)，明亮的色塊在畫(huà)面上飛舞，意象繽紛又都統(tǒng)一在動(dòng)感的節(jié)奏中，畫(huà)得很放，很瀟灑，能夠感受到在對(duì)現(xiàn)代性的追求上，他的樸素的思維以及對(duì)民族民間語(yǔ)言情調(diào)的把握。

以上六位畫(huà)家聚在一起，他們形成的整體代表了一種作風(fēng)平實(shí)，從容面對(duì)內(nèi)心真實(shí)的創(chuàng)作傾向，在舉世熙攘的社會(huì)也許只有反求諸己才能找一塊安靜的地方，我想這也是此次畫(huà)展帶給人的啟示。

中國(guó)美術(shù)館典藏部 韓勁松

2006.12.12

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胡李海



胡李海