國(guó)家大劇院新春演出季“中國(guó)芭蕾力量”系列演出正在如火如荼的進(jìn)行之中，其中由上海芭蕾舞團(tuán)帶來(lái)的《胡桃?jiàn)A子》與《白毛女》將分別于2月18-19日和2月21-22日上演，這兩部作品一個(gè)是西方童話杰作，一個(gè)是中國(guó)紅色經(jīng)典，兩相呼應(yīng)，不同的風(fēng)格卻帶來(lái)同樣的精彩。

在寒假即將結(jié)束之際，國(guó)家大劇院還特別為小朋友們開(kāi)了“綠燈”，放寬了對(duì)身高的限制，讓那些向往著童話世界、悠揚(yáng)音樂(lè)、動(dòng)人舞姿的孩子們，在寒假的“尾巴”上享受一次《胡桃?jiàn)A子》的“狂歡盛宴”！

夢(mèng)幻世界 “胡桃”演繹芭蕾版“玩具總動(dòng)員”

《胡桃?jiàn)A子》是與《天鵝湖》和《睡美人》并駕齊驅(qū)的古典芭蕾精品，以華麗的場(chǎng)面和詼諧的表演著稱于世。它不僅是檢驗(yàn)一個(gè)舞團(tuán)實(shí)力與水平的“試金石”，更是很多芭蕾明星“一跳成名”的經(jīng)典劇，史上最偉大的舞蹈家巴甫洛娃正是從《胡桃?jiàn)A子》開(kāi)始揚(yáng)名！

《胡桃?jiàn)A子》取材于德國(guó)著名作家霍夫曼的童話《胡桃?jiàn)A子和鼠王》，講述了一個(gè)熱烈而歡樂(lè)的童話故事：圣誕之夜，女孩克拉拉得到一只胡桃?jiàn)A子。夜晚，在夢(mèng)境中，胡桃?jiàn)A子變成了英俊的王子，同她一起與老鼠兵作戰(zhàn)，之后又把她帶到“雪國(guó)”和“糖果王國(guó)”，享受了一次玩具、舞蹈和盛宴的狂歡。與《天鵝湖》的抒情優(yōu)雅相比，《胡桃?jiàn)A子》則顯得更加華麗歡快，加上柴可夫斯基創(chuàng)作的單純而神秘的、頗帶俏皮意味的配樂(lè)，常常令現(xiàn)場(chǎng)的每位觀眾無(wú)論年齡、無(wú)論身份，都如同回到童年一樣，置身于甜蜜浪漫的童話世界。

可以說(shuō)，《胡桃?jiàn)A子》是一部芭蕾版的“玩具總動(dòng)員”，為人們構(gòu)建起了一個(gè)充滿奇思妙想的瑰麗童話世界，讓人們?cè)跓o(wú)拘無(wú)束的想象中自由飛翔。

全日本版本上芭“胡桃”華麗絢爛、妙趣橫生

由上海芭蕾舞團(tuán)帶來(lái)的《胡桃?jiàn)A子》更是別具一格，它采用了日本松山芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)清水哲太郎專門(mén)為其夫人森下洋子編排的版本，從編舞到服裝、舞美都是原汁原味的日本設(shè)計(jì)。之所以選擇這個(gè)版本進(jìn)行排演，是因?yàn)槠鋭?chuàng)作更適合亞洲演員來(lái)演繹，突出了溫柔、甜美的童真童趣，較之其他版本更具抒情性。排演之初，森下洋子女士還特意從日本趕到上海，親身指導(dǎo)。她曾驚嘆道：“上海的‘克拉拉’——季平平毫不遜色于日本演員的演繹，她用抒情、典雅的舞姿活脫脫地跳出了一個(gè)活潑可愛(ài)的少女形象！”

上海芭蕾舞團(tuán)的這一版《胡桃?jiàn)A子》還格外突出了芭蕾華麗、絢爛的特質(zhì)，毫不遜色于歐美芭蕾舞團(tuán)，其中一段“雪花舞”，不僅有雪花精靈翩翩起舞，舞臺(tái)上竟然真的下起繽紛飛舞的片片雪花，讓人們?cè)诒本┻@個(gè)“無(wú)雪”的冬日里過(guò)上一把“看雪”的癮。另外四段“糖果王國(guó)”的舞蹈也頗具特色，用美食來(lái)表現(xiàn)各國(guó)特色，“巧克力舞”在清脆的響板中，表現(xiàn)粗獷豪放、勇猛灑脫的西班牙舞；“咖啡舞”中蒙面露臍的一群少女跳起了朦朧神秘的阿拉伯舞；“紅茶舞”則是輕巧靈活、諧謔俏皮的中國(guó)木偶舞；“糖棍舞”由一群穿圓領(lǐng)衫、長(zhǎng)皮靴的姑娘小伙跳起了狂熱火辣的俄羅斯民間舞。另外一段“多子?jì)寢尅钡奈璧钢形枵叽┲粭l巨大的長(zhǎng)裙登場(chǎng)，一個(gè)個(gè)小寶寶從媽媽的大裙子里鉆出來(lái)，跳了一段活潑可愛(ài)的兒童舞，最后仍鉆回了媽媽的大裙子里，讓人看了忍俊不禁。上海芭蕾舞團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)高東明介紹說(shuō)：“這段‘多子?jì)寢尅枋巧习虐妗逗見(jiàn)A子》所獨(dú)有的，表達(dá)了中國(guó)自古以來(lái)‘多子多孫、多福多壽’的美好愿望。此外，這一版《胡桃?jiàn)A子》的結(jié)尾還有一個(gè)特別的安排，至于究竟是什么，我在這兒先買(mǎi)個(gè)關(guān)子，到時(shí)一定會(huì)給您一個(gè)驚喜！”

身高不再有限制大劇院為胡桃?jiàn)A子“亮綠燈”

《胡桃?jiàn)A子》是大人的“童年美夢(mèng)”，也是孩子的“狂歡盛宴”，為此，在寒假即將結(jié)束之際，國(guó)家大劇院特別為小朋友們開(kāi)了“綠燈”，取消了身高1.2米以下謝絕入場(chǎng)的限制，讓他們能夠和爸爸媽媽一起，走進(jìn)國(guó)家大劇院，享受一次芭蕾的“奇幻之旅”！

據(jù)悉，《胡桃?jiàn)A子》不僅使正在放寒假的孩子們十分期待，還有相當(dāng)一部分成年的白領(lǐng)人群也十分熱衷于觀看這種充滿童趣的經(jīng)典芭蕾，如今，面對(duì)種種壓力的都市年輕人，在閑暇時(shí)越來(lái)越喜歡回歸童心世界，用單純、美好的幸福感覺(jué)來(lái)緩解疲憊不堪的現(xiàn)實(shí)生活……

新聞補(bǔ)丁：

《胡桃?jiàn)A子》與《白毛女》見(jiàn)證中日一段“芭蕾外交”

即將在國(guó)家大劇院上演的《胡桃?jiàn)A子》是由日本松山芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)編的，說(shuō)起這個(gè)舞團(tuán)和這一版《胡桃?jiàn)A子》，還和中國(guó)、和上海芭蕾舞團(tuán)有著一段不淺的淵源，可以說(shuō)這兩部作品，見(jiàn)證了一段中國(guó)“芭蕾外交史”。

松山芭蕾舞團(tuán)是世界上第一個(gè)將中國(guó)電影《白毛女》改編為芭蕾舞劇的藝術(shù)團(tuán)體，早在1955年就已將其搬上舞臺(tái)，比上海芭蕾舞團(tuán)的《白毛女》還要早9年，也正是他們編創(chuàng)的《白毛女》的上演給上芭版本的原創(chuàng)者帶來(lái)了靈感，因此才有了這部家喻戶曉的中國(guó)芭蕾紅色經(jīng)典。第一個(gè)飾演喜兒的芭蕾明星松山樹(shù)子也因此被稱為芭蕾“白毛女”的“祖奶奶”，而即將上演的《胡桃?jiàn)A子》正是由松山樹(shù)子的兒子——清水哲太郎擔(dān)當(dāng)編導(dǎo)。

當(dāng)初，松山芭蕾舞團(tuán)將《胡桃?jiàn)A子》的排演版權(quán)無(wú)償?shù)乃徒o上海芭蕾舞團(tuán)，作為上芭贈(zèng)送給他們《白毛女》版權(quán)的一次回報(bào)。因此這兩部作品已不再單純作為兩部經(jīng)典芭蕾在國(guó)家大劇院上演，同時(shí)還融入了中日兩國(guó)一份長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的“芭蕾友誼”，是中國(guó)芭蕾發(fā)展歷程的一次紀(jì)念。