英國(guó)原版話劇

英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)大師狄更斯經(jīng)典改編

世界頂尖巡演劇團(tuán)TNT劇院世界巡回演出近1000場(chǎng)經(jīng)典劇目

英文對(duì)白 中文字幕

主辦：北京云漢文化交流公司

支持：英國(guó)大使館文化教育處

<北京>

梅蘭芳大劇院

2009年3月20日（周五）、21（周六）、22日（周日）19:30

票價(jià)：VIP、380、280、180、120、80元

北京大學(xué)百周年紀(jì)念講堂

2009年4月17（周五）、18（周六）、19日（周日）19:00

票價(jià)：200、150、100、120、80、60元

訂票熱線：+86 010 65516930、65516906

www.piaowutong.com

<廣州>

星海音樂(lè)廳室內(nèi)樂(lè)廳

2009年3月28日（周六）14:30、3月28日（周六）20:00、3月29日（周日）20:00

票價(jià)：260、180、100元

訂票熱線：+86 020 87353857、87353869、87352222-886

www.concerthall.com.cn

“折服中國(guó)觀眾的是簡(jiǎn)潔卻絕不簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)中蘊(yùn)含的巧妙想象力以及整個(gè)演出純正的英倫風(fēng)格和強(qiáng)烈的戲劇震撼力?！?—《北京晚報(bào)》

“表演行云流水，瀟灑自如中卻深藏功力。舞臺(tái)簡(jiǎn)潔至極，樸實(shí)之中卻凸現(xiàn)龐大寓意，對(duì)比英國(guó)人駕馭戲劇的能力，我們深受啟發(fā)，卻又自認(rèn)不如?！?—《新京報(bào)》

“在我們這個(gè)明星橫行的城市里，舞臺(tái)成了鍍金場(chǎng)，浮華之下總也找不到那種沁人心脾的戲劇魅力。我們的遺憾卻在《霧都孤兒》里得到了彌補(bǔ)……舞臺(tái)上唯一流光溢彩的只有表演。” —《信報(bào)》

查爾斯?狄更斯是英國(guó)最杰出的代表作家之一，也是世界文壇的泰斗人物，其小說(shuō)氣勢(shì)磅礴，包羅萬(wàn)象，雅俗共賞，畢生創(chuàng)作始終與時(shí)代潮流同步，主要以寫實(shí)筆法揭露社會(huì)上層和資產(chǎn)階級(jí)的虛偽，同情下層社會(huì)的悲慘處境并以理想和浪漫主義豪情憧憬更美好的社會(huì)和人生。《霧都孤兒》為狄更斯代表作，描寫了19世紀(jì)30年代霧都倫敦，小男孩奧利佛被父母拋棄，孤獨(dú)地在撫幼院長(zhǎng)大，后來(lái)進(jìn)入棺材店做學(xué)徒，由于不堪忍受繁重勞動(dòng)和老板打罵而逃到倫敦，在流浪中歷盡艱辛，但始終保持純真的心，甚至讓賊首情婦良心發(fā)現(xiàn)，最終將其救出賊窟。而奧利佛經(jīng)過(guò)百般周折之后，也終于知道了自己的真實(shí)身份……

英國(guó)是個(gè)具有深厚戲劇傳統(tǒng)的國(guó)家，歷來(lái)大師云集，名團(tuán)輩出。TNT話劇院是英國(guó)最成功的巡演劇團(tuán)，足跡遍布世界各地，藝術(shù)總監(jiān)保羅?斯特賓曾獲得慕德國(guó)雙年藝術(shù)節(jié)，英國(guó)愛丁堡戲劇節(jié)，伊朗德黑蘭藝術(shù)節(jié)大獎(jiǎng)和新加坡政府獎(jiǎng)。作為TNT話劇院保留劇目，《霧都孤兒》曾在世界各地巡演1000余場(chǎng)，創(chuàng)造了現(xiàn)代版《霧都孤兒》演出場(chǎng)次之最。深厚的臺(tái)詞功力是TNT版《霧都孤兒》的特色之一，不僅征服了英國(guó)本土觀眾，也讓無(wú)數(shù)母語(yǔ)并非英語(yǔ)的觀眾為之傾倒。俄羅斯《戲劇》雜志評(píng)論說(shuō)：“盡管TNT劇院用英語(yǔ)演出，但圣彼得堡國(guó)立喜劇院每夜爆滿，我們從未看過(guò)這樣的話劇?！?/p>

英國(guó)作曲家托馬斯?約翰遜為TNT《霧都孤兒》創(chuàng)作的無(wú)伴奏合唱使這部經(jīng)典話劇具有了音樂(lè)劇的特色，音樂(lè)和歌聲在戲劇中交織使TNT的《霧都孤兒》更獨(dú)特也更富戲劇性。同時(shí)TNT版《霧都孤兒》也多少掃除了以往版本的多愁善感，英國(guó)式幽默經(jīng)常博得滿場(chǎng)觀眾大笑。

劇評(píng)：絞刑架下求險(xiǎn)求變（節(jié)選）

新京報(bào) 2007-3-20 作者：徐德亮

把世界名著改成話劇，一向是費(fèi)力不討好的事，而英國(guó)TNT劇院演出的《霧都孤兒》，幾乎做了一個(gè)完美的榜樣。狄更斯的小說(shuō)一向以設(shè)制極為復(fù)雜的情節(jié)為美，《霧》足以稱得上“層巒疊嶂，曲徑通幽”。而TNT版《霧》劇居然任意取舍，刪選自如。既不是單純的刪節(jié)，又不是簡(jiǎn)單的選段，而且通過(guò)改變?nèi)宋镪P(guān)系重新設(shè)計(jì)部分劇情。原著中對(duì)情節(jié)推動(dòng)起到?jīng)Q定作用的蒙克思水一般的笑容，布朗羅先生憑空變成了退斯特的外袓父也就憑空多了一層原罪……雖然是一派“六經(jīng)注我”的揮灑自如，到底還是絕頂高手才敢用的險(xiǎn)招。

一個(gè)絞刑架，一具棺材，十年的光陰，十?dāng)?shù)個(gè)場(chǎng)景，盡在其中：在整整一場(chǎng)戲中，絞架都立在那里，絞架的腳撤板，打開就變成了地窖的門，棺材立則為門，臥則為床，轉(zhuǎn)瞬間又成了棺材本身……把非現(xiàn)實(shí)主義或者說(shuō)超現(xiàn)實(shí)主義的舞美技巧運(yùn)用得如此高妙，你不得不佩服舞美設(shè)計(jì)和導(dǎo)演的高明。在不同場(chǎng)景的串聯(lián)上，全劇用賊頭兒費(fèi)金這個(gè)人物貫穿。以費(fèi)金在絞刑架上的回憶引出各個(gè)時(shí)間，各個(gè)場(chǎng)景的情節(jié)變幻，除了敘述劇情之外，費(fèi)金評(píng)論還帶有很強(qiáng)的末日審判意味：固然我是惡人，固然我將被絞死，然而你看，這一個(gè)個(gè)粉墨登場(chǎng)的各色男女，哪個(gè)身上沒(méi)有罪呢？而這些罪惡的源頭呢？貧窮？惡毒？貪念？暴戾？也許只有上帝知道。最后，劇情回到當(dāng)下，費(fèi)金被吊死，一切問(wèn)題隨他而去。

更不用說(shuō)主角還是反串，角色還是不停變換。演員們不像傳統(tǒng)京劇那樣有臉譜，只有幾件不同的服裝，就要求演員必須尋找角色的氣質(zhì)，并在這些氣質(zhì)當(dāng)中不停變換，使觀眾忘記你的長(zhǎng)相，只知道這又是一個(gè)新的人物。

這一切依然是高手所為，沒(méi)有一步是在求穩(wěn)，通篇全在求險(xiǎn)，在求險(xiǎn)中求新求變，整場(chǎng)戲都是行走在絞刑架下，稍不留神就會(huì)變得庸俗、無(wú)趣和支離破碎。然而，《霧》把絞架變成了背景，并通過(guò)它到了戲劇本體的天堂。

TNT話劇院藝術(shù)總監(jiān)保羅?斯特賓訪談

關(guān)于《霧都孤兒》

問(wèn)：在TNT版《霧都孤兒》中加入了音樂(lè)劇的元素，其目的何在？

答：TNT版《霧都孤兒》不是音樂(lè)劇而是帶有音樂(lè)劇元素的戲劇，音樂(lè)和歌聲在戲劇中交織使TNT的《霧都孤兒》更獨(dú)特也更富戲劇性。

問(wèn)：Lionel Bart 的音樂(lè)劇《霧都孤兒》曾風(fēng)靡一時(shí)，你覺(jué)得托馬斯?約翰遜為TNT話劇《霧都孤兒》創(chuàng)作的音樂(lè)有何獨(dú)到之處？

答：我們的音樂(lè)在引導(dǎo)著情節(jié)發(fā)展，而不象音樂(lè)劇那樣歌聲響起時(shí)故事就會(huì)停止。另外，我們有些音樂(lè)是無(wú)詞合唱，演員在歌聲中表演。因此我們的《霧都孤兒》更富戲劇性。在Lionel Bart的音樂(lè)劇《霧都孤兒》中，音樂(lè)強(qiáng)于情節(jié)，因此故事顯得多愁善感而且老套。我們的《霧都孤兒》更接近狄更斯的原著（雖然并未強(qiáng)差人意編造出一個(gè)光明的結(jié)尾），也更現(xiàn)代 – 同時(shí)讓觀眾在觀看演出時(shí)充滿樂(lè)趣！

問(wèn)：演出一開始你就把費(fèi)金推向了絞架（但實(shí)際他在故事結(jié)尾時(shí)才被絞死），你覺(jué)得自己在強(qiáng)調(diào)狄更斯作品中的黑暗面嗎？

答：我們力圖演繹真正的狄更斯經(jīng)典和探索真正的狄更斯世界。雖然在狄更斯的小說(shuō)中費(fèi)金最終被絞死，但《霧都孤兒》的電影和音樂(lè)劇都未作如此處理。為什麼要改變?cè)?？難道我們不信任狄更斯而硬要給費(fèi)金安上一個(gè)光明的結(jié)尾嗎？想象一下，如果我們給《哈姆雷特》安上一個(gè)光明的結(jié)尾王子會(huì)變成什麼樣子？

問(wèn)：在《霧都孤兒》中，奧利弗和道奇是由女演員扮演的，而費(fèi)金的老婆卻是由男演員扮演的，對(duì)嗎？

答：這是古老的英國(guó)戲劇傳統(tǒng)——性別轉(zhuǎn)換。另外，我們希望奧利弗看起來(lái)年輕，因此不愿意讓成年男演員裝嫩去扮演10來(lái)歲的少年。女演員扮演小男孩的效果很好，因?yàn)槲覀兡芸吹剿麄兩砩系娜崛酢愫芸炀蜁?huì)忘記男孩是由女演員扮演的，而堅(jiān)信他們就是狄更斯筆下的少年。在英國(guó)，男演員扮演老年婦女有著古老的歷史，而由此帶來(lái)的極其強(qiáng)烈的黑色幽默效果也正是TNT和狄更斯的風(fēng)格。

問(wèn)：除了狄更斯小說(shuō)的特點(diǎn)，TNT的話劇《霧都孤兒》還有那些獨(dú)到之處？

答：這部作品有其獨(dú)特風(fēng)格，音樂(lè)和動(dòng)作交融，戲劇和悲劇交織，而且有犀利的幽默感?！鹅F都孤兒》是我們最成功的作品，我希望北京的觀眾能看到為什麼TNT的《霧都孤兒》創(chuàng)造了當(dāng)代版本《霧都孤兒》巡演場(chǎng)次和國(guó)家之最。

關(guān)于中國(guó)之行：

問(wèn)：怎麼會(huì)想到來(lái)中國(guó)演出？

答：TNT是世界性的巡演劇團(tuán)，堅(jiān)信戲劇能讓人們走到一起。我們必須要來(lái)中國(guó)，因?yàn)檫@里有世界上最大的潛在觀眾群。TNT定期在新加坡和香港演出，那里的觀眾也是講中文的，因此我們一直期待來(lái)中國(guó)大陸演出。

問(wèn)：你們?cè)趤喼迖?guó)家（還有其他非英語(yǔ)國(guó)家）演出英語(yǔ)話劇反響如何？

答：我們是巡演國(guó)家最多的英語(yǔ)話劇團(tuán)，去年僅在亞洲我們就出訪了中國(guó)、日本、泰國(guó)、新加坡、迪拜、阿聯(lián)酋、伊朗和馬來(lái)西亞，所到之處反響都非常熱烈。

問(wèn)：你對(duì)北京的哪些景點(diǎn)會(huì)特別向往？你對(duì)中國(guó)文化有興趣嗎？

答：我是二十世紀(jì)八十年代最早來(lái)中國(guó)的那批旅游者，我熱切期待著重返北京。作為旅游者我曾去過(guò)中國(guó)幾乎所有省份，所以這次我希望再去一些新的景點(diǎn)，比如承德，看看遠(yuǎn)方的長(zhǎng)城。當(dāng)然，一定要吃北京的鴨子！

TNT世界巡演經(jīng)歷

英國(guó)

TNT劇院每年在英國(guó)巡演。演出場(chǎng)所包括倫敦皇家國(guó)立劇院、愛丁堡特拉維斯劇院、布里斯托老維克劇院、愛丁堡藝術(shù)節(jié)等。

德國(guó)

1982年起每年在德國(guó)巡演500余場(chǎng)，足跡遍布德國(guó)所有大中城市。演出劇場(chǎng)包括慕尼黑文化中心、萊比錫劇院、多特蒙德劇院等。

奧地利、瑞士

在奧地利和瑞士年均演出50余場(chǎng)。演出城市和劇場(chǎng)包括蘇黎世、薩爾斯堡和日內(nèi)瓦薩拉?本納特劇院、薩爾斯堡國(guó)家劇院、冬季劇院、金冠藝術(shù)劇院、沃韋劇院等。

日本

1992年起每?jī)赡旮叭找淮?，足跡遍布日本各主要島嶼，是在日本演出最多的非日語(yǔ)話劇團(tuán)。演出劇場(chǎng)包括東京大都會(huì)藝術(shù)中心、京都府立府民廳、大阪電視中心等。

法國(guó)

在法國(guó)巡演最多的外國(guó)劇院和唯一在法國(guó)主要?jiǎng)?chǎng)定期演出的英語(yǔ)劇院。其中《霧都孤兒》曾四次赴法演出。演出劇場(chǎng)包括巴黎DEJAZET劇院、南希市立劇院、巴黎格雷斯宮、里爾塞巴斯特普劇院、里爾劇院、馬賽吉布提劇院、魯昂多倫劇院

北歐

1986年在瑞典斯德哥爾摩劇院首演，此后每年夏季赴瑞典、挪威和芬蘭巡演。

荷蘭、比利時(shí)、盧森堡

TNT劇院海外巡演1981年始于阿姆斯特丹，此后定期赴荷蘭、比利時(shí)和盧森堡巡演，成為當(dāng)?shù)刈钣杏绊懥Φ耐鈬?guó)劇團(tuán)。

希臘

多次赴希臘巡演和參加藝術(shù)節(jié)，在雅典音樂(lè)廳、弗羅斯音樂(lè)節(jié)劇場(chǎng)和卡拉馬特藝術(shù)節(jié)演出。

意大利、西班牙、馬耳他

2003年赴馬耳他國(guó)家劇院演出《哈姆雷特》；2004年赴意大利演出《霧都孤兒》；連續(xù)15年每年赴西班牙馬德里和巴塞羅那演出。

捷克和東歐

每年在捷克布拉格演出12周；2004年起赴斯洛伐克巡演。1989年赴波蘭20余個(gè)城市巡演，1992年重返波蘭；2005年再次攜《霧都孤兒》赴波蘭和匈牙利巡演。

俄羅斯和烏克蘭

多次赴俄羅斯，兩次赴烏克蘭演出。演出劇場(chǎng)包括莫斯科友誼宮、圣彼得堡喜劇院、烏克蘭國(guó)家劇院和基輔波多爾劇院等。

美國(guó)

兩次赴美國(guó)巡演。

海灣國(guó)家

每年赴科威特、阿聯(lián)酋、巴林和迪拜巡演，多次赴伊朗演出。

新加坡、香港和中國(guó)大陸

從1994年起，每年赴香港或新加坡演出，多次赴臺(tái)灣演出。2005年首次訪華在上海演出《麥克白》，2007/2008年，應(yīng)北京云漢文化交流有限公司邀請(qǐng)赴北京、上海、杭州、廈門演出《霧都孤兒》、《仲夏夜之夢(mèng)》、《馴悍記》和《坎特維爾城堡的幽靈》。