張懸《城市》封面

終于，經(jīng)過(guò)兩張專輯的鋪墊，張懸推出了她的成年之作。在唱片公司的精心安排之下，這三張專輯的音樂(lè)性以及編曲上的探索都在逐步遞進(jìn)。很讓人羨慕的是，在張懸背后有非常專業(yè)的商務(wù)團(tuán)隊(duì)，既避免了激進(jìn)而帶來(lái)的市場(chǎng)縮水，又最大限度的保護(hù)了創(chuàng)作者的才能。相比較從“另類”階層逐步上位的陳綺貞、陳珊妮、曹方等人，張懸走的是“先甜后苦”的路子，先牢牢抓穩(wěn)一個(gè)基數(shù)在慢慢擴(kuò)散。

試想一下，如果把這三張專輯的次序調(diào)換一下會(huì)怎么樣？特別是這張新專輯《城市》被排在最前面的話。畢竟，無(wú)論是傳統(tǒng)因素還是媒體的影響，大部分中國(guó)人只能聽(tīng)以旋律為主導(dǎo)的三段式歌曲，樂(lè)隊(duì)音樂(lè)或者旋律感不甚強(qiáng)烈的音樂(lè)都不是主流。那么，SONYBMG就率先推出彈唱為主的專輯《My Life Will》、《親愛(ài)的我還不知道》為張懸規(guī)避了這一災(zāi)難。其實(shí)，回憶一下至今仍在編曲上煞費(fèi)心機(jī)的陳綺貞，稱無(wú)樂(lè)隊(duì)就差點(diǎn)放棄的王娟，以及酷愛(ài)嘗試不同風(fēng)格的民謠女王Suzanne Vega，絕大部分的創(chuàng)作女歌手都是內(nèi)心化壓倒了形式化。對(duì)于Leonard Cohen或者周云蓬來(lái)說(shuō)，吉他就是他們的肉體。而對(duì)于這些女人，則不是。所以，如果你能聽(tīng)明白，就請(qǐng)放心的去讓她們Band吧。

Band并不是《城市》噱頭，宣傳時(shí)也幾乎沒(méi)有提到這個(gè)字眼，公司的意思是個(gè)中滋味讓聽(tīng)眾去自然的品嘗。能起引導(dǎo)作用的，是專輯的概念“城市”以及由此引發(fā)的一系列文藝腔調(diào)。其本質(zhì)，就是將歌手的心態(tài)、性格以及個(gè)人魅力先于音樂(lè)傳遞給聽(tīng)者，讓人先產(chǎn)生情感上的認(rèn)同在進(jìn)一步用相對(duì)應(yīng)的音樂(lè)加深印象和親和度。臺(tái)灣人已經(jīng)頻繁用這一招成功地將劉若英、盧廣仲、楊乃文甚至五月天等人包裝成了文藝派、獨(dú)立派。只不過(guò)，那些先于音樂(lè)傳出的概念，有些是真實(shí)的有些則純屬商業(yè)行為。具體的，還是請(qǐng)聽(tīng)眾們自己去分辨吧。

很欣慰，大部分樂(lè)迷并沒(méi)有因《城市》的變化而感到不適。當(dāng)然這包含了兩層原因，除了樂(lè)迷聆聽(tīng)習(xí)慣的逐步改觀之外，就是以上提到的概念先行，音樂(lè)其次的宣傳策略的作用。相反，一些在音樂(lè)上無(wú)甚才華的歌手卻總是用一些音樂(lè)上的噱頭來(lái)包裝自己，恨不得在宣傳文案上將搖滾、舞曲、歌神歌圣歌皇等等字眼一次性用完。為了不得罪粉絲團(tuán)體，我也就不點(diǎn)名了吧。

其實(shí)，概念挺不好造的。這十幾年來(lái)，也就出了搖滾、校園民謠、地下、新音樂(lè)、獨(dú)立音樂(lè)、文藝這寥寥幾個(gè)。樂(lè)評(píng)人們居然還在那像模像樣的解讀，樂(lè)迷也因此分化。如果因?yàn)檫@些概念，你感到本能的親和，那還說(shuō)的過(guò)去；而如果你因此感到莫名的憤怒，試圖分辨真?zhèn)巍⒌箵Q裝X或者不裝X，哎，那可真沒(méi)必要，大老板們巴不得你這樣呢。

拋開(kāi)了概念以及營(yíng)銷手段，在純粹的看《城市》這張專輯。從Band Sound的角度看，它還處在初級(jí)階段，編配成功了但還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有能夠創(chuàng)造一個(gè)聲音體系，這說(shuō)明張懸仍有巨大的空間可以進(jìn)步；它的旋律足夠好聽(tīng)，但沒(méi)有在平易近人和藝術(shù)性之間達(dá)到平衡，稍顯小眾；它的歌詞太天馬行空又缺乏本身的美感，因此需要加強(qiáng)。最后要說(shuō)的是，《城市》是一張值得收藏的，又足夠能給人帶來(lái)藝術(shù)情趣的專輯，因?yàn)閯?chuàng)作者是張懸，因?yàn)樗膬?nèi)心化壓倒了形式化。文/雨搖