當(dāng)大幕拉開，簡潔明快的鋼架舞臺呈現(xiàn)在眼前，灰白色的巨大幕布上顯現(xiàn)的是浮云和遠(yuǎn)山，上帝端坐在中央，三面站立著忠誠天使，耳邊傳來的則海頓莊嚴(yán)肅穆的清唱劇《創(chuàng)世紀(jì)》的音樂。81歲戲劇“教父”徐曉鐘執(zhí)導(dǎo)的話劇《浮士德》終于在國家大劇院戲劇場揭開了它神秘的面紗，首次接受了北京觀眾的品讀。

話劇《浮士德》劇照

話劇《浮士德》劇照

重溫與回味：浮士德活在每個(gè)人的心中

也許你很難想象已經(jīng)81歲的徐曉鐘導(dǎo)演對于這部作品是何等的重視，據(jù)說在整個(gè)《浮士德》排演期間，他都親自守在舞臺上，隨時(shí)解決可能出現(xiàn)的任何紕漏。徐曉鐘說：“如果世界文學(xué)藝術(shù)史上缺少了歌德，那它一定是不完整的；如果不在《浮士德》里認(rèn)識歌德，就一定不會透徹。”為了能夠保留歌德和他的《浮士德》的原貌，徐曉鐘和著名德國文學(xué)研究專家余匡復(fù)早有約定，話劇《浮士德》一定只刪不改，而且尤其要保持住這部文學(xué)名著的美學(xué)追求和藝術(shù)魅力。昨晚上演的《浮士德》，無疑讓每一位觀眾都重溫了這部偉大的作品，這部風(fēng)格獨(dú)特的話劇處處閃爍了詩歌的神光而又蘊(yùn)藏著深邃的哲思，厚重、精致的質(zhì)感讓人感嘆這不愧是大師醞釀20多年的大成之作?！巴ㄟ^演員像朗誦詩歌一樣誦讀作品本身，其實(shí)已經(jīng)是一種二度創(chuàng)作，因?yàn)槊恳粋€(gè)人都會在其中加入他的理解和情感。我相信這種東西很多都來自于他們自身的生活，浮士德并不是一個(gè)虛擬的人物，他生活在每個(gè)人心中，因?yàn)槊總€(gè)人都被理想和欲望所包裹。”徐曉鐘如是說。

象征與隱喻：沉靜氣質(zhì)背后的巨大張力

話劇《浮士德》展現(xiàn)了浮士德博士書齋和愛情兩段生活，作為人類精神和希望的代表，他被上帝寄予重望，但在魔鬼的不斷引誘下，浮士德慢慢的失去自我，沉溺于肉欲和聲色之中，后來，在被他傷害的純潔少女甘蕾青的瘋狂中，浮士德終于悔悟，重新找尋到生活的方向。

全劇給人的最強(qiáng)烈感受就是它濃郁的象征意味。徐曉鐘戲劇作品中最有代表性且屢次運(yùn)用的旋轉(zhuǎn)舞臺這一次又恰如其分的出現(xiàn)在了《浮士德》中，成為浮士德人生路上倒施逆行的重要隱喻。劇中的鋼架橋也寓意深刻，他同巨大的旋轉(zhuǎn)舞臺一同構(gòu)架起《浮士德》的精神脊梁，既能夠通過不同的角度轉(zhuǎn)換變成書齋、閨房、酒館、監(jiān)獄，更像是一個(gè)心靈的角斗臺，象征人類不斷糾結(jié)的雙重靈魂始終存于其中。

全劇音樂的呈現(xiàn)也完全追尋著《浮士德》的“魂魄”，從起始的《創(chuàng)世紀(jì)》旋律到少女甘蕾青個(gè)人獨(dú)白段落使用的李斯特鋼琴曲——《愛之夢》，每一個(gè)樂段都成為了劇情的完美注解和深刻影射。

此外，在背景巨大的浮云、遠(yuǎn)山和大海的襯托之下，伴隨著浮士德和甘蕾青兩人的情感經(jīng)歷，始終有海浪聲傳來，仿佛人類那不斷徘徊的靈魂，有時(shí)像叩問，有時(shí)又像在尋覓。話劇《浮士德》正是通過舞臺上的各種意象手段來展示出來它戲劇表現(xiàn)的神奇，展示出它沉靜氣質(zhì)背后的的巨大戲劇張力。

六旬浮士德令人信服 魔鬼靡非斯特出神入化

整個(gè)《浮士德》的舞臺很開闊，但群體性場面并不多，在更多的時(shí)間里，場上的主角只是浮士德、魔鬼靡非斯特和純情的少女甘蕾青三個(gè)人。扮演浮士德的是上海話劇藝術(shù)中心的老戲骨——著名表演藝術(shù)家許承先，年過六旬的老先生一個(gè)人承擔(dān)了浮士德青年和老年兩個(gè)時(shí)期的角色，但卻絲毫不會讓人感覺到不自然。

除了主人公浮士德外，魔鬼靡非斯特成為了當(dāng)晚極其搶眼的一個(gè)“高光點(diǎn)”。著名演員周野芒（曾飾演《水滸傳》中的林沖）扮演的魔鬼面目猙獰，外加上一個(gè)紅色外套，更顯得陰氣逼人，在貫穿始終的兩個(gè)小時(shí)里，周野芒不僅能夠把詩化的臺詞演繹得純熟精到，更能夠用一種令觀眾憎惡的“放松”淋漓盡致的傳達(dá)出魔鬼的邪惡丑陋，表演功力可謂出神入化。早在22年前，周野芒就曾憑借黃佐臨大師的話劇《中國夢》而轟動全國，與另一位主演奚美娟雙雙奪得中國戲劇梅花獎。22年過去了，大師依然是大師，周野芒的戲劇功力再一次通過《浮士德》得到了有力印證。

與此同時(shí)，青年演員朱杰飾演的甘蕾青也頗為出彩。當(dāng)少女的愛戀到來時(shí)，她讓所有觀眾又感覺到《潛伏》中那個(gè)“晚秋”又回來了；而當(dāng)愛情成為一種罪惡和絕望的時(shí)候，舞臺上甘蕾青的瘋狂和歇斯底里有如神助一般，讓不少觀眾唏噓落淚。尤其是甘蕾青在瘋狂之前的一大段獨(dú)白，在凄婉的鋼琴曲中娓娓道來一位少女的絕望與無助，全場一片寂靜，所有人都被她的獨(dú)白深深“磁吸”進(jìn)了劇情。

有人說，話劇《浮士德》是徐曉鐘的人生總結(jié)之作，對此，徐曉鐘說：“我好像還沒有準(zhǔn)備好去總結(jié)什么?！蔽枧_上的浮士德最終迎著朝霞走向了新的生活，但后面又會有怎樣的故事要發(fā)生？其實(shí)，現(xiàn)在的這臺戲劇僅僅是選用了《浮士德》的上部，而下部還未曾得見。記者問徐曉鐘會不會繼續(xù)排出下部，他笑了笑，欲言又止。