26日攜《牡丹亭》《玉簪記》及主演同時來滬

從2004年青春版《牡丹亭》在上海大劇院上演，到如今《玉簪記》將第一次來到東方藝術中心，整整過了6年。4月底，這兩部被稱為“白先勇的青春夢”的昆劇將同時參演由東方藝術中心與東方早報主辦的長三角“名家名劇月”。昨天，作為兩臺作品的策劃者與推廣者，作家白先勇又一次攜主演俞玖琳和沈豐英出現(xiàn)在上海。在發(fā)布會上，白先勇回顧起自己的心路歷程表示，“這幾年，我并不是特別孤獨，因為加入昆曲義工的隊伍，越來越壯大，我一個人在前面跑，后面跟了一隊人?！?/p>

白先勇（中）與主演俞玖琳、沈豐英

《玉簪記》劇照 高劍平 早報資料

觀賞最完整的《玉簪記》

相比6年前第一次為《牡丹亭》“搖旗吶喊”，已經(jīng)當了近6年“戲班主”的白先勇顯然已經(jīng)十分進入角色。除了滔滔不絕地介紹新劇《玉簪記》，很長時間都一個人獨坐臺上，主持操控著發(fā)布會的進程，歡迎記者提問的同時，甚至指揮自己的兩個“寶貝”主演擺pose給攝影記者拍照。而談起再次來上海演出的《牡丹亭》，白先勇甚至用了“推銷式”的話語：“沒看過這個戲的，當然可以來感受一下昆劇經(jīng)典中的經(jīng)典；如果看過的話，也可以來感覺一下我們這些年的變化，畢竟已經(jīng)演了180多場，兩位演員的表演也有了很大的進步?！?/p>

對于時隔多年再一次和蘇州昆劇院的班底來到上海演出，白先勇頗有感慨，他說：“這次在東方藝術中心演出，是我多年前的一個心愿，當年我們在上海大劇院演《牡丹亭》的時候，這個劇場還沒有完全運轉起來。那時我就很想過來，這一次終于達成了心愿。而且最讓我高興的是，我發(fā)現(xiàn)這里的歌劇廳是最適合演我們昆劇的場地，無論是后臺還是前臺的尺寸，以及設備?！?/p>

白先勇甚至表示，在東藝的這次《玉簪記》會是它在大陸最完整的演出：“我們這個戲的背投多媒體都是當時為臺灣大劇院度身打造的，但是這里的很多劇場都沒有相應的條件，現(xiàn)在東藝有這樣的設施，它是我們理想的舞臺，所以我們可以讓上海的觀眾看到我們最完整的《玉簪記》?！?/p>

創(chuàng)造一種“東方水墨意象”

在此次“名家名劇月”的演出中，2008年11月在蘇州首演的《玉簪記》是第一次亮相上海，而《牡丹亭》則已經(jīng)是“三進宮”。對于自己親手打造的兩部昆劇作品，白先勇介紹說：“《牡丹亭》是史詩式的作品，《玉簪記》則是小品式的，但它們都是最能代表昆劇藝術的作品?！?/p>

《玉簪記》沿用了《牡丹亭》的創(chuàng)作班底，依然集中了兩岸一流的主創(chuàng)團隊。這出昆劇生旦戲中的經(jīng)典，最大的看點仍是兩位主角的表演，“這個戲很多就是看兩個人‘眉來眼去’20分鐘，還要讓人看得津津有味。”白先勇笑稱。為此，他請來多年的好友、昆劇第一女小生岳美緹和昆劇閨門旦大家華文漪擔任藝術指導?；貞浧?987年在上海第一次看到兩位名家表演，白先勇仍然禁不住感慨：“我當時覺得她們兩個真的太神奇了，每一個配合都分毫不差。所以我就把她們叫來給兩個年輕人指導，她們真的是一身的絕活，我就希望她們趕緊‘教’出來?！?/p>

除了保留昆劇的表演之外，新版《玉簪記》在舞臺服裝設計和制作上都是朝極簡、寫意、時尚更邁進了一步，整出戲都希望創(chuàng)造出一種“東方水墨意象”，而全劇的服裝設計也更趨淡雅。“《玉簪記》是情曲書畫的集合，中國的傳統(tǒng)文化在這里都能找到?！卑紫扔卤硎?。值得一提的是，同為聯(lián)合國非物質文化遺產(chǎn)的古琴藝術也在劇中有著重要的呈現(xiàn)，古琴名家李祥霆還將以唐朝古琴“九霄環(huán)佩”為該劇現(xiàn)場演奏。