上世紀(jì)40年代，由著名劇作家吳祖光創(chuàng)編的三幕話劇《風(fēng)雪夜歸人》風(fēng)靡一時(shí)，周恩來(lái)總理因?yàn)殓姁圻@部戲，曾反復(fù)觀看七次。2月9日至11日，由廣州芭蕾舞團(tuán)改編的同名芭蕾舞劇將在國(guó)家大劇院與北京觀眾見面。昨天，該劇編劇兼總導(dǎo)演陳健驪接受本報(bào)專訪，她強(qiáng)調(diào)芭蕾舞劇的舞臺(tái)理念是“干凈、清新、高級(jí)”，她心中的這臺(tái)劇似一杯純凈的清茶。

陳健驪說(shuō)，半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，吳祖光的《風(fēng)雪夜歸人》先后被改編成電影、電視劇、京劇、評(píng)劇、粵劇等多種藝術(shù)形式，但改編為芭蕾作品還是第一次。陳健驪直言，從話劇到芭蕾舞劇是一個(gè)相當(dāng)艱難的轉(zhuǎn)換過(guò)程。她說(shuō)：“話劇本子是一個(gè)對(duì)話的過(guò)程，舞劇要完全轉(zhuǎn)換成肢體語(yǔ)言，非常困難。我考慮過(guò)中國(guó)舞，但一個(gè)巧合，遇到了作曲家葉小綱。他垂下雙指示意我‘何不芭蕾’，這個(gè)建議一下子讓我開了竅。中國(guó)舞的表現(xiàn)方式非常寫實(shí)，芭蕾正好相反。它的表現(xiàn)方式是高度唯美，情節(jié)虛設(shè)，不以故事情節(jié)表達(dá)充分為目標(biāo)，這更加契合我追求‘干凈、清新’的終極目標(biāo)。”

話劇中人物太多，在舞劇中無(wú)法一一表現(xiàn)，陳健驪大做減法，舞劇中只有兩女三男五個(gè)人物。對(duì)于故事的發(fā)生地，陳健驪也費(fèi)盡心思：“上世紀(jì)三四十年代，中國(guó)大城市無(wú)非南京、上海、北京，一旦具體化了，就會(huì)引發(fā)觀眾的尋根心理，進(jìn)而挑剔故事的合理性。陳健驪從話劇本子開場(chǎng)一句話找到了靈感。“這句話是‘這是一座好大好大的城’，那么，我就把它虛化成‘好大好大的一座城’，不設(shè)地域，只要是中國(guó)就夠了。所以，我的舞臺(tái)僅僅在背墻上選用了南京總統(tǒng)府獨(dú)特的窗飾造型和一對(duì)真實(shí)的明式太師椅，精美而尊貴，既點(diǎn)題主人公家門尊貴，同時(shí)也很契合芭蕾的虛化、唯美風(fēng)格。”

陳健驪追求干凈、清新，甚至是平淡的舞臺(tái)風(fēng)格。“我不要震撼，不要?dú)鈩?shì)磅礴，不要人海戰(zhàn)術(shù)，要的只是一杯清茶。”她介紹，該劇舞臺(tái)色調(diào)以黑白灰色為主，燈光單純，“我希望觀眾就像是在看老照片一樣。”劇中的妓女們穿著清一色的藍(lán)裝群舞。她解釋道：“藍(lán)色有向往自由的意義，它暗喻著妓女并非自愿，盼望沖破牢籠的內(nèi)心世界。”

陳健驪自詡在音樂(lè)方面有創(chuàng)意：“在人們的記憶中，上海的代表性音樂(lè)是爵士樂(lè)。如果在開場(chǎng)加入爵士樂(lè)元素，一定會(huì)有出乎意料的效果。當(dāng)我把這個(gè)想法與作曲家交流時(shí)，他也格外驚喜，最后的效果非常精彩。雖然不是我作曲，卻是我的創(chuàng)意，我到現(xiàn)在都覺得是我最得意的一筆。”