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Theatre of Tragedy（悲情劇院）

Theatre of Tragedy樂(lè)隊(duì)

樂(lè)隊(duì)成員

主唱 Kristine Espenaes - Voice

Raymond I. Rohonniy - Voice

Hein Frode Hansen - Drums

Lorentz Aspen - Keyboars

Frank Claussen - Guitar

已經(jīng)沒(méi)有必要再介紹THEATRE OF TRAGEDY 了，她已經(jīng)不能說(shuō)得再清楚了："Musique"是THEATRE OF TRAGEDY從一開(kāi)始就保持唯一獨(dú)特的音樂(lè)精神的詮釋。對(duì)于這支樂(lè)隊(duì)所做的如此完美的音樂(lè)作品讓很少有樂(lè)隊(duì)可以永恒稱(chēng)之為“哥特金屬/搖滾”樂(lè)隊(duì)。在那些年里，樂(lè)隊(duì)堅(jiān)持走自己的道路...在1995年，他們的首張同名專(zhuān)輯被認(rèn)為是哥特金屬的一個(gè)臺(tái)階，THEATRE OF TRAGEDY 迅速的成長(zhǎng)起來(lái)。

你可能曾經(jīng)說(shuō)過(guò)THEATRE OF TRAGEDY是一個(gè)極端反差的發(fā)明家，在眾所周知的男性死亡唱腔和被稱(chēng)作純潔的女人天使般的歌唱之間的一種極端對(duì)比。樂(lè)隊(duì)能夠創(chuàng)造一種完全的新形式，不要忘了那古老英語(yǔ)，美妙的，浪漫郁悶的歌詞的創(chuàng)造者－ Raymond I. Rohonyi。他們成功的變成一支獨(dú)特的樂(lè)隊(duì)，當(dāng)然不久就見(jiàn)到了很多仿效者。

樂(lè)隊(duì)的首張專(zhuān)輯里的歌曲"A Hamlet For A Slothful Vassal"成為了教派經(jīng)典，以至于至今還被認(rèn)為是最重要的歌曲在每個(gè)哥特/獨(dú)立電影節(jié)目中，但是樂(lè)隊(duì)不久就到達(dá)了一個(gè)新的高度。第二張專(zhuān)輯"Velvet Darkness They Fear" (released in '96) 的推出成為了最成功的哥特專(zhuān)輯之一，并且他們的俱樂(lè)部"Tanz der Schatten" 幫助他們吸引到了更多的聽(tīng)眾。許多記者跟隨著巡演，THEATRE OF TRAGEDY把自己定位于最重要的哥特金屬樂(lè)團(tuán)之一。迄今為止，這些挪威人在歐洲成功的賣(mài)出了每張專(zhuān)輯超過(guò)90000張唱片的銷(xiāo)量，他們做了很多事情把很少聽(tīng)金屬或者哥特的人也籠絡(luò)起來(lái)。Liv Kristine的聲音已經(jīng)成為了一個(gè)商標(biāo)，并且有許多朋友的幫助下甚至推出了一張個(gè)人專(zhuān)輯。

隨著98年推出的第三張專(zhuān)輯"aegis",樂(lè)隊(duì)開(kāi)始突破他們自己的框架，顯示了自己的潛能。許多歌迷開(kāi)始對(duì)于這張專(zhuān)輯的沉寂有點(diǎn)擔(dān)心。但隨著時(shí)間的推移，證明了這是一個(gè)正確的合理的步調(diào)。他們不僅成為了能夠從自己的音樂(lè)形式約束中脫離出來(lái)的少數(shù)樂(lè)隊(duì)之一，而且新專(zhuān)輯在德國(guó)上升到58名。他們因此也得到了一大片新歌迷。Robert，德國(guó)主要金屬雜志的編輯曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“THEATRE OF TRAGEDY”的音樂(lè)可以比喻為和一個(gè)未曾相識(shí)的美人相愛(ài)的浪漫：感覺(jué)十分喜悅，但又時(shí)時(shí)象要和一個(gè)炸藥一起玩耍的危險(xiǎn)?！?/p>

THEATRE OF TRAGEDY不就發(fā)現(xiàn)他們的老唱片公司不能支持他們的全部潛能，所以他們?cè)谝粋€(gè)新的經(jīng)理人的幫助下，他們和德國(guó)的East West Records簽了約。

那下一步呢？當(dāng)然是"Musique"，音樂(lè)在它純粹的組成中綻放。其間，樂(lè)團(tuán)的人數(shù)也由7人變?yōu)?人，吉他手Tommy Olsson和貝斯手Eirik T. Saltr離開(kāi)了。2000年，THEATRE OF TRAGEDY成為了一支成熟的樂(lè)團(tuán)，爆發(fā)了巨大的潛能，在新專(zhuān)輯中顯示了巨大的能量。它很現(xiàn)代，甚至有點(diǎn)流行導(dǎo)向，但無(wú)論如何它是完美的，并且它會(huì)帶領(lǐng)樂(lè)團(tuán)到新的地平線(xiàn)。

在制作人Seigmen, Erik Ljunggren的幫助下，樂(lè)團(tuán)再次顯示了他們的音樂(lè)的創(chuàng)造性，在其他的時(shí)間用新的理念實(shí)驗(yàn)著新的音樂(lè)。樂(lè)隊(duì)的影響變得極大，同電子音樂(lè)教父Kraftwerk，或者Komputer甚至Nine Inch Nails一起巡演。

雖然這是他們過(guò)去無(wú)法比擬的， THEATRE OF TRAGEDY還是設(shè)法維持自我，獨(dú)特的聲音，自信，成熟的隊(duì)伍,Liv Kristine成為樂(lè)隊(duì)中最重要特征的一員，不僅僅是她，余下的也好像有些不拘束和自在。

正確地說(shuō)法是，因?yàn)門(mén)HEATRE OF TRAGEDY最后把過(guò)去的的鎖鏈遠(yuǎn)遠(yuǎn)的拋在后面并且在集中在創(chuàng)新方面取得成功，這也就是"Musique"成為他們最好專(zhuān)輯的原因。

他們是歐洲音樂(lè)景象里的一座紀(jì)念碑。"Musique"成為一張?zhí)峁o(wú)數(shù)詳細(xì)資料的專(zhuān)輯。雖然他們最初全部的印象是讓聽(tīng)眾感覺(jué)如此簡(jiǎn)單并且如意接受，其實(shí)這是一張多么復(fù)雜意義深刻的唱片呀！THEATRE OF TRAGEDY 只是向那些希望花費(fèi)時(shí)間在真實(shí)的聽(tīng)覺(jué)上上的人們展示他們自己的秘密的作品。