眾說張火丁

喜歡她，是因?yàn)槲枧_(tái)上

她比別人做得少

如果不是做《青衣張火丁》這本書，我和張火丁之間，也只是戲迷和演員的關(guān)系，一個(gè)在臺(tái)上演，一個(gè)在臺(tái)下看。

我看張火丁的戲大概有六七年的光景了。對(duì)于我這種嚴(yán)重偏科的戲迷來說，只是喜歡一兩個(gè)行當(dāng)或一兩個(gè)演員，所以對(duì)戲曲藝術(shù)的理解很片面，只是有一搭沒一搭地看自己喜歡的戲。既沒有狂熱到跟隨她的演出到處跑到其他城市，也沒有專業(yè)到對(duì)她的戲品頭論足，頭頭是道。

但就我片面的理解，張火丁的表演幾乎就是我想象中程派青衣該有的樣子。

我看過一些戲，將一些演員的狀態(tài)稱為“討掌聲”或“等掌聲”，也可稱為“大嗓門比賽”，流水看誰吐得快，慢板比誰拖得長(zhǎng)，嘎調(diào)比誰飆得高，全然不顧劇情的需要和角色的性格。許多演員，沒學(xué)會(huì)體味角色，卻學(xué)會(huì)了在舞臺(tái)上抖弄。

我喜歡張火丁，不是因?yàn)樗谖枧_(tái)上比別人做得多，而是因?yàn)樗葎e人做得少。在舞臺(tái)上除了演戲，她不再干別的。許多戲迷都這樣評(píng)價(jià)張火丁，“她是天生的青衣”。以簡(jiǎn)勝繁，以靜制動(dòng)，以柔克剛，這也正是程派的精髓。遍觀當(dāng)今京劇舞臺(tái)，這樣懂得克制和收斂，不過分、不刻意的演員，已是非常少見了。

從出版人而非戲迷的角度來說，我感覺很有必要出一本張火丁的書，以圖片為主，記錄這個(gè)年代的京劇到底是什么樣，青衣又是什么樣。我想這本書不僅具有審美意義，也有史料價(jià)值。 ——出版人老六

面對(duì)眾生柔腸

百轉(zhuǎn)的感動(dòng)

《鎖麟囊》是張火丁的代表劇目，她的表演行腔低回婉轉(zhuǎn)，起伏跌宕，節(jié)奏鮮明，具有程腔獨(dú)特之魅力。每一次看張火丁表演的《鎖麟囊》，對(duì)我而言都是種無法言喻的聽覺享受，都是種回味無窮的視覺品嘗，每一次都能帶給我那種面對(duì)眾生柔腸百轉(zhuǎn)的感動(dòng)。程派講究頓挫和節(jié)奏變化，唱得不好就成了上氣不接下氣的斷斷續(xù)續(xù)。張火丁音域?qū)捄瘢羯詭┢嗝?，輕重緩急收放自如，抑揚(yáng)頓挫一氣呵成，行腔既一波三折，但又珠圓玉潤(rùn)，聽上去舒服極了。

——網(wǎng)友

堅(jiān)持演老戲

正是她的性格

這么多年我深感越有人左右戲曲，它就越?jīng)]有市場(chǎng)化的可能。張火丁堅(jiān)持演老戲，而且按自己的路子演，其實(shí)也正是她這樣的性格，甚至是自閉成就了她。我慶幸自己是她“沒有朋友”里的一個(gè)朋友，她身上幾乎沒有戲班子的習(xí)氣。火丁在舞臺(tái)上那種古典仕女般的沉靜和冷艷是很多青衣缺乏的，她的表演甚至有一種演女人的感覺，這種感覺是非常奇特的。能夠八面玲瓏和左右逢源，那就不是張火丁了。

——央視主持人白燕升