唐朝出EP了，雖然只有兩首歌，但我卻滿懷感慨之情。什么叫特殊感情，這就是。也許正是因?yàn)榱餍惺袌?chǎng)太鬧騰，各種娛樂(lè)圈的正聞、緋聞，大家一個(gè)比一個(gè)快，一個(gè)比一個(gè)多……而唐朝樂(lè)隊(duì)從08年的《浪漫騎士》直到現(xiàn)在才見(jiàn)《沉浮》，心理節(jié)奏漸漸加快的我們，覺(jué)得真是一陣苦等……

新作在旋律比重上仍然收放自如。雖然一直被媒體定位為“中國(guó)第一支重金屬樂(lè)隊(duì)”，唐朝卻并沒(méi)有刻意去對(duì)號(hào)入座死磕地大riff、大solo、大噪，20多年來(lái)，唐朝一直都有自己的堅(jiān)持——藝術(shù)搖滾和堅(jiān)持中國(guó)特色的搖滾音樂(lè)，故而，他們的作品總是在自制中尋找著從容的爆發(fā)，也總能突然聽(tīng)到丁武一段裂帛般的高聲詠唱，唱著充滿中國(guó)古詩(shī)韻味的詞句。

這張EP里的歌詞依然充滿著詩(shī)韻，在《沉浮》里，有“起降沉浮”這樣大氣蒼茫的畫(huà)面，也有“仇恨罪孽”這樣凝重兇狠的字眼，而聽(tīng)到“雁過(guò)長(zhǎng)空，影沉寒水，平等性智，苦樂(lè)一味”，眼前不免浮現(xiàn)近乎優(yōu)雅的理想主義再次鋪展在我們面前。

這首作品中丁武仍有標(biāo)志性的高亢入云的一段詠唱，且第一段過(guò)后的solo音色非常漂亮，旋即又點(diǎn)到為止地收回，酣暢淋漓一曲下來(lái)，反思之，這著實(shí)是面對(duì)真正藝術(shù)品才會(huì)有的震撼，某種關(guān)乎人性層面的共振。

而另一首新作《麋鹿的眼淚》沒(méi)有前奏，感覺(jué)一切都是直接砸出來(lái)的，沉重的鼓，悲憫的吉他，質(zhì)問(wèn)的詞句……會(huì)帶給人十分強(qiáng)大的震撼力。對(duì)麋鹿的一小段歌頌極為精致，“你在叢林中盡情歡娛，用觸角嗤取天機(jī)，你踩香泥玉蹄，高貴臨危不懼”，這些讓人想到了哈姆雷特對(duì)人的贊美，都熱烈表達(dá)著對(duì)生命的熱愛(ài)……

在他們的音樂(lè)中無(wú)處不在的是一種危機(jī)感、使命感，悲天憫人的人文情懷，這使得唐朝樂(lè)隊(duì)具有了一種獨(dú)特的詩(shī)人氣質(zhì)，我想這也就是唐朝能擺脫某種死磕、泛泛而論的平庸金屬陷阱的一個(gè)根本原因。

首發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，我去了，不大的場(chǎng)子里擠了上千人。沒(méi)有現(xiàn)在livehouse隨處可見(jiàn)的pogo，部分原因可能是臺(tái)下并非清一色的年輕人。但重要的是，這樣深邃厚重的音樂(lè)，是不能用pogo來(lái)相間應(yīng)和的。聽(tīng)著唐朝度過(guò)青春歲月的人，與唐朝一起成長(zhǎng)的人，從父輩口中聽(tīng)的唐朝的人，都在這樣一個(gè)空間里，帶著無(wú)法置信的追溯心情，而我確信我和大家只是為音樂(lè)而來(lái)……

在演出過(guò)后的新聞和評(píng)論里，褒貶不一。或許是94年那場(chǎng)紅館的演出給人留下了太深的印象。長(zhǎng)發(fā)的唐朝已經(jīng)成為某種精神符號(hào)，類似一個(gè)希望的指引手勢(shì)。一代人將自己心里最脆弱心弦放在了上面，希望和唐朝的共振能給自己帶來(lái)強(qiáng)大的力量。故而失落。然而我卻未覺(jué)不妥，畢竟年齡的成長(zhǎng)是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)，另一方面，我認(rèn)為唐朝對(duì)自己以往作品的理解方式也肯定與當(dāng)年不同。如果還硬像二十多那樣唱《夢(mèng)回唐朝》，刻意重蹈年輕時(shí)候的自己，才真是真正地做作與變節(jié)。

一支搖滾樂(lè)隊(duì)，“硬”不是單純的曲風(fēng)或者臺(tái)風(fēng)硬，而是在心里的硬！記得丁武曾說(shuō)過(guò)，可謂之“不瞎較勁”。人生的起降沉浮無(wú)可抗衡，能抗衡的只是從無(wú)到有之后，如何自己去放棄一些不是那么重要的東西才更重要！

亦如《沉浮》的專輯封面，降落傘拖著的那筒水就是生命，這是最重要的，別的都不重要了，就剩下這桶水。生存，剔除雜質(zhì)，然后一身輕透地飄向想去的地方……

我衷心地希望歷經(jīng)了多年起降沉浮的唐朝，能夠越來(lái)越從容地拋棄更多雜質(zhì)，悠揚(yáng)地飄向愈發(fā)高遠(yuǎn)之境，哪怕最后拋棄了音樂(lè)……