2007年5月3日，高世強的個展《STORY》在位于紐約麥迪遜大道的赫爾墨斯（Hermes）畫廊開幕。出席本次展覽開幕式的嘉賓共有兩百多人，包括收藏家、策展人、畫廊業(yè)主、藝術(shù)資助人等社會各界人士，《紐約時報》和《時代周刊》以及Bloomberg新聞頻道“繆斯”欄目專門報道了此次展覽。
作為中國美術(shù)學(xué)院綜合藝術(shù)系的老師，高世強是近來中國藝術(shù)創(chuàng)作中出現(xiàn)的“學(xué)者型”藝術(shù)家之一。在他和一些年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作中，我們可以看到，藝術(shù)創(chuàng)作的知識界面、問題界面以及精神狀況已經(jīng)更新。在他和他的朋友們（如楊福東等）的創(chuàng)作中，對現(xiàn)實的體認(rèn)和反映更加隱性，更加復(fù)雜，面對紛亂涌現(xiàn)的現(xiàn)實經(jīng)驗，他們以體驗而非表態(tài)的方式對被遮蔽的和隱匿的現(xiàn)實進行回應(yīng)。他們的視線沉著于對日常經(jīng)驗的結(jié)構(gòu)性觀察和分析，透視出對另一種現(xiàn)實關(guān)注，這種反思式的話語實踐方式，使他們的寫作成為一次朝向現(xiàn)實內(nèi)部的航行，如同淹沒在日常汪洋中的小小雷霆。它所呈現(xiàn)的，是沒有中國符號的中國當(dāng)代藝術(shù)，是由細(xì)節(jié)政治和深層政治構(gòu)筑起的‘非他者’的現(xiàn)實，是我們忽略已久的周遭世界，是宏大的總體主義敘事破滅后我們所能夠加以想象的一個微小的烏托邦。
紐約是世界藝術(shù)中心，每天都有大量的藝術(shù)事件發(fā)生，據(jù)亞洲當(dāng)代藝術(shù)博覽會的主席托馬斯?阿諾德先生聲稱，在曼哈頓，僅5月3日當(dāng)日開幕的藝術(shù)展覽就有56個，一個中國藝術(shù)家的個展能夠引起如此多業(yè)內(nèi)人士的關(guān)注，匯集出如此人氣，在今天的紐約是極為罕見的。這一方面是由于赫爾墨斯畫廊具有龐大的人脈關(guān)系，另一方面，也與現(xiàn)在國際藝壇持續(xù)升溫的“中國熱”密不可分。赫爾墨斯畫廊的負(fù)責(zé)人也表示這是他們畫廊最成功的一次展覽。
作為此次展覽的策劃人之一的Howard Rutkowski先生表示，這位中國藝術(shù)家的展覽展現(xiàn)了年輕一代的力量，更新了紐約藝術(shù)界對于中國當(dāng)代藝術(shù)的看法。Howard近年來致力于推動中國新媒體藝術(shù)家在國際藝壇的發(fā)展。在對中國的各個城市作了一番細(xì)致的考察之后，Howard發(fā)現(xiàn)，杭州是中國的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)新版圖上最重要的部分，從1980年代到今天，杭州藝術(shù)家媒體藝術(shù)實踐對整個中國甚至是當(dāng)今世界的當(dāng)代藝術(shù)都做出了巨大的貢獻。所以他和他的同事們正在積極準(zhǔn)備在紐約創(chuàng)建“杭州媒體藝術(shù)文獻庫”，通過這一計劃收集大量的數(shù)字影像、短片、攝影……通過紐約這個國際窗口向整個西方世界介紹杭州的當(dāng)代藝術(shù)，以擴大和深化中國當(dāng)代藝術(shù)在西方世界的影響。當(dāng)前，眾多的美術(shù)館、收藏家、畫廊業(yè)主們十分關(guān)注中國的新媒體藝術(shù)，但是其中的大部分人對中國新媒體藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r不太了解，之前也沒有太多的接觸。所以“杭州新媒體檔案庫”也將會是一個平臺，通過這個平臺讓整個西方世界了解中國的媒體藝術(shù)實踐。同時，以《STORY》此次成功的展覽為開端，將會引發(fā)一系列的中國新媒體藝術(shù)家在國際上的展覽。
除高世強的紐約展覽之外，多倫多的Jane Corkin Gallery剛剛舉辦了以杭州藝術(shù)家為主的多媒體群展，漢默美術(shù)館目前也正在積極籌劃杭州藝術(shù)家孫迅的駐地動畫創(chuàng)作計劃，而在今年九月份，杭州新媒體藝術(shù)家又將在布魯塞爾的Aeroplastic集體出場……這些展覽將有效的擴大中國新媒體藝術(shù)家在國際上的影響，這也一步步的顯現(xiàn)出“杭州新媒體實踐”所應(yīng)具有的地位和意義。
在《STORY》展覽開幕前一天的晚上，紐約現(xiàn)代美術(shù)館（MOMA）的新媒體策展人Barbara London與高世強談到：“中國藝術(shù)家當(dāng)前所面臨的問題是如何能夠得到西方世界真正的認(rèn)可。目前，能被納入到西方主流視野中的中國新媒體藝術(shù)家是少之又少。但我對年輕一代充滿信心，我們會充分利用我們所掌握的資源去引導(dǎo)他們，給藝術(shù)家創(chuàng)造更多的機會。”而高世強的回答明確而自信：“在今天，是否被認(rèn)可、如何被描述，甚至市場價格，都不是藝術(shù)家應(yīng)該關(guān)心的，我所要考慮的是如何挖掘出生活的邏輯和意義，如何確立影像、世界和自我的關(guān)系。”
1971年出生于山東
現(xiàn)任教于中國美術(shù)學(xué)院綜合藝術(shù)系
主要個展
2006 《STORY: 高世強的錄像與裝置》 紐約
主要群展
1996 作品《可見與不可見的生活》，“現(xiàn)象 / 影像”中國首屆錄像藝術(shù)展 杭州
1997 作品《以夢幻為寓言》，“中國錄像藝術(shù)觀摩展” 北京
1998 作品《以夢幻為寓言》，“媒體轉(zhuǎn)換”第十一屆柏林錄像節(jié) 柏林
1999 作品《可見與不可見的生活2》，“當(dāng)代中國錄像藝術(shù)展” 澳門
1999 作品《被詛咒的個人主義者》，0431中國新媒體藝術(shù)邀請展 長春
2002 作品《被詛咒的個人主義者》，“首屆廣州當(dāng)代藝術(shù)三年展” 廣州
2003 作品《清明上河圖》（錄像裝置），“白塔嶺當(dāng)代藝術(shù)展” 杭州
2004 作品《室內(nèi)劇1》（錄像裝置），“格式化”當(dāng)代藝術(shù)展（策劃） 杭州
2004 策劃主持“眨眼錄像節(jié)”極短片活動 上海-杭州-成都-南京等地
2004 “眨眼”作品，微波國際媒體錄像節(jié)：滿漢全席（11月19日） 香港
2004 作品《線段1》（錄像裝置），“圈地”影像藝術(shù)展 杭州
2004 作品《線段2》，第二屆中國獨立影像展 南京
2004 作品《令行禁止》（錄像裝置），第三屆長沙當(dāng)代藝術(shù)展 長沙
2004 作品《線段2》，迷宮：第2屆中國新媒體藝術(shù)節(jié) 杭州
2004 作品《室內(nèi)劇之“客廳”、“衛(wèi)生間”》，移動的亞洲：動畫與單頻錄像藝術(shù)節(jié) 漢城
2005 作品《室內(nèi)劇2》（錄像裝置），未來考古學(xué)：第二屆中國藝術(shù)三年展 南京
2005 作品《線段2》，第一屆釜山亞洲藝術(shù)節(jié) 釜山
2005 作品《室內(nèi)劇3》（錄像裝置），“寓?言：中國當(dāng)代藝術(shù)展” 杭州
2005 作品《室內(nèi)劇-子宮》（攝影），“禮物”當(dāng)代藝術(shù)展 杭州
2006 作品《城市》（裝置），“顯微境觀：中國當(dāng)代藝術(shù)展” 澳門
2006 作品《標(biāo)準(zhǔn)教程》（錄像裝置），“超設(shè)計：第六屆上海國際雙年展”，上海
2006 作品《故事》（錄像裝置），“黃盒子：中國空間里的當(dāng)代藝術(shù)與建筑”專題展，上海
2006 作品《大學(xué)畢業(yè)生××的晝與夜》（錄像），第三屆中國獨立影像展 南京
2007 作品《十八相送》（錄像），“假的！”多媒體藝術(shù)展 北京
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