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????《藝術(shù)世界》雜志社將于5月13日14：00-16：00在上海市多倫路27號(hào)上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館四樓放映廳舉辦12+DV影像展映.
12+DV影像工作室
《背鴨子的男孩》
評(píng)述/訪談 崔辰
????導(dǎo)演簡(jiǎn)介：應(yīng)亮，1977年生于中國(guó)上海。他在北京師范大學(xué)藝術(shù)系學(xué)習(xí)電影，后于重慶大學(xué)電影學(xué)院導(dǎo)演系獲得文學(xué)學(xué)士學(xué)位。他在拍攝第一部劇情長(zhǎng)片《背鴨子的男孩》之前，曾拍攝過(guò)多部短片。《背鴨子的男孩》：劇情，DV，100分鐘
????獲獎(jiǎng)情況：2005年11月東京FILMeX國(guó)際電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)英國(guó)影評(píng)網(wǎng)“Jigsaw lounge”評(píng)為第35屆鹿特丹國(guó)際電影節(jié)Top10的第一名2006年4月香港國(guó)際電影節(jié)亞洲數(shù)字競(jìng)賽金獎(jiǎng)。
????《背鴨子的男孩》故事梗概2004年的夏天，中國(guó)內(nèi)陸的一個(gè)小村莊馬上就要被開(kāi)發(fā)成工業(yè)園區(qū)了，今年17歲的男孩徐云和他的媽媽也要隨著村民們搬家了。這時(shí)，進(jìn)城六年都沒(méi)有半點(diǎn)音訊的父親居然寄了張千元匯款單回來(lái)，這讓徐云和他的媽媽都以為盼到了可以結(jié)束委屈生活的希望。可是，村子里卻謠言四起，有人說(shuō)他親眼看到了徐云的爸爸在城里做了包工頭，發(fā)了大財(cái)，有車(chē)有房有女人，永遠(yuǎn)不會(huì)再回鄉(xiāng)下了。第二天一早，徐云帶了一把刻有父親名字的小刀，背了兩只準(zhǔn)備到城里去販賣(mài)的鴨子，要獨(dú)自去把父親找回來(lái)。但是城里頭也并不太平，夏季的洪水馬上就要來(lái)了。徐云先是遇到了一個(gè)流氓，后又遇到了一個(gè)警察，他們兩人對(duì)他的幫助并沒(méi)有使他找到爸爸。開(kāi)閘放水的通知已經(jīng)下達(dá)，城市馬上就要被淹沒(méi)了。流氓因?yàn)闅⑷吮蛔プ吡耍靺s被人打破了頭。在一片爛尾樓下，徐云終于找到了早就破產(chǎn)了的父親，他用自己的方式把父親帶回了家。洪水淹沒(méi)了城市。而徐云也回到了家里，村子已經(jīng)搬得差不多了，他的媽媽正等著他回來(lái)。徐云也覺(jué)得自己獲得了新生。
????評(píng)述：命運(yùn)交叉與地緣優(yōu)勢(shì)
????背鴨子的男孩》發(fā)生在一個(gè)炎熱的夏天，鏡頭里，人和城市的命運(yùn)微妙地交叉：鄉(xiāng)村少年背著兩只鴨子進(jìn)城尋父；四處土木興建的自貢城市正面臨著洪水傾城。這個(gè)交叉著城市與人命運(yùn)故事充滿個(gè)人表達(dá)的意象，也是一個(gè)關(guān)于希望和重生的故事，導(dǎo)演應(yīng)亮說(shuō)，這也是一個(gè)宿命的故事。應(yīng)亮是個(gè)有自己的美學(xué)系統(tǒng)的導(dǎo)演，他對(duì)長(zhǎng)鏡頭的美學(xué)效果有很深的領(lǐng)悟，并在這部劇情長(zhǎng)片中發(fā)揮到極致。《背鴨子的男孩》幾乎都由長(zhǎng)鏡頭構(gòu)成。非職業(yè)演員，從主角到一閃而過(guò)的配角，加起來(lái)有100多人，皆是自貢當(dāng)?shù)厝耍瑧?yīng)亮將這些非職業(yè)演員調(diào)動(dòng)到他需要的狀態(tài)，在影片中成為非常有地緣味道的自貢故事中和諧的一部分，這種地道的自貢特色使其充滿了活力，這基于編導(dǎo)對(duì)非職業(yè)演員的合理調(diào)度和對(duì)當(dāng)?shù)丨h(huán)境的深入了解和體察。《背鴨子的男孩》雖然是低成本DV創(chuàng)作，但是作為電影語(yǔ)言的各元素卻充滿了創(chuàng)造性的獨(dú)特構(gòu)思：長(zhǎng)鏡頭內(nèi)部的豐富人物調(diào)動(dòng)及前后景層次和變化、對(duì)空間和道具的合理運(yùn)用和呼應(yīng)、紀(jì)錄鏡頭溶入劇情元素、聲音元素成為劇情的一部分并創(chuàng)造了有層次的空間。專門(mén)請(qǐng)的作曲也為影片“動(dòng)蕩”、“下沉”的氣氛增加了一種靈動(dòng)的節(jié)奏。影片在表面的鏡頭語(yǔ)言呈現(xiàn)出的風(fēng)格是完全紀(jì)實(shí)的。但是內(nèi)在的故事節(jié)奏和情緒卻是寫(xiě)意的。最后，徐云以自己的方式帶父親回家，以一種不尋常的方式完成了個(gè)人的成長(zhǎng)，并且在回鄉(xiāng)村的路上重復(fù)了開(kāi)頭“疤臉”的一套江湖處世哲學(xué)。導(dǎo)演想要表現(xiàn)出來(lái)認(rèn)同和對(duì)成長(zhǎng)等各種主題的理解非常強(qiáng)烈地帶著個(gè)人印記，這種表現(xiàn)色彩顛覆了任何一種紀(jì)錄美學(xué)的平靜和內(nèi)斂，而使片子的紀(jì)錄色彩成為另一種富有張力的表現(xiàn)主義。結(jié)尾處特地用的一段黑白畫(huà)面轉(zhuǎn)成彩色的瞬間充滿了意味：一種儀式化的成長(zhǎng)和更加堅(jiān)定的人生之旅的開(kāi)始。之前積累的很多觀念對(duì)“DV”電影的理解只是影像新人資金不夠，時(shí)機(jī)未成熟時(shí)的一個(gè)選擇。而應(yīng)亮卻說(shuō)他將要把這條藝術(shù)化的獨(dú)立電影之路堅(jiān)持到底，因?yàn)檫@是最圓滿最充分地表現(xiàn)個(gè)人的一個(gè)最恰當(dāng)之途徑。
????應(yīng)亮訪談
????ArtWorld：《背鴨子的男孩》是關(guān)于缺失和尋找的故事，而在你的成長(zhǎng)經(jīng)歷中，也有過(guò)一段父親缺席的時(shí)光，這是你拍攝此片的創(chuàng)作源頭？你努力將父親的缺席給予獨(dú)自成長(zhǎng)的快樂(lè)、寂寞以及堅(jiān)忍，發(fā)揮在主人公徐云身上？應(yīng)亮：童年的那段經(jīng)歷確實(shí)是我主要的拍攝動(dòng)機(jī)之一。我曾經(jīng)看過(guò)一篇自貢作家廖時(shí)香的短篇小說(shuō)，名字叫做《硬漢》，里面描述了一個(gè)農(nóng)村的小男孩背著兩只鵝和他的媽媽一塊進(jìn)城去給得了肺癆的爸爸買(mǎi)藥的故事。那個(gè)故事的時(shí)代是文革，內(nèi)容也和我的這個(gè)不太一樣，但是那個(gè)背鵝的男孩的形象卻讓我非常地感動(dòng)，我覺(jué)得在他身上體現(xiàn)出了一種父子和家庭的關(guān)系。那篇小說(shuō)一下子就喚起了我童年的記憶，于是我開(kāi)始思考，我的父親在我個(gè)人的生命體驗(yàn)當(dāng)中，又占據(jù)著一個(gè)什么樣的位置呢？在我11歲的時(shí)候，父親因?yàn)榉浅Ｌ厥獾脑颍x開(kāi)了家庭有將近三年之久。在這將近三年當(dāng)中，我度過(guò)了一段沒(méi)有父親的歲月，周?chē)沫h(huán)境和人對(duì)我的影響非常得大，成為我成長(zhǎng)當(dāng)中最重要的一段日子。我忽然需要獨(dú)立承擔(dān)自己的生活和對(duì)自己負(fù)責(zé)了，那種獨(dú)自成長(zhǎng)的快樂(lè)、寂寞以及堅(jiān)忍等等感覺(jué)，給予了我相當(dāng)重要的生命體驗(yàn)，是我后來(lái)人格形成的主要原因之一。
????ArtWorld：徐云尋父的故事和洪水即將席卷城市的故事是同時(shí)進(jìn)行的，一個(gè)城市的命運(yùn)和一個(gè)人的命運(yùn)交錯(cuò)在一起，大水不可避免地到來(lái)，人也無(wú)法避免經(jīng)歷成長(zhǎng)的陣痛，讓我想起一句話——你的傷口先你而存在，你來(lái)到世間不過(guò)為了找到它。你如何放置這么一個(gè)人和城市之間的命運(yùn)交錯(cuò)？應(yīng)亮：就是這樣一種宿命的感覺(jué)，謝謝你對(duì)片子有如此細(xì)致的觀察和理解！這是一個(gè)悲觀而宿命的故事，甚至包括成長(zhǎng)以后的出路在哪里，也是不知道的，我本人的觀點(diǎn)就是如此。所以，敘事是圓形的，徐云在片尾變成了片頭里的某一個(gè)人。我希望城市的命運(yùn)和人的命運(yùn)（不僅僅是徐云一個(gè)人的命運(yùn)）在我的片子里是一種“互文”的關(guān)系，也就是可以相互解釋的，而他們的結(jié)果都是一樣的：被吞沒(méi)。城市的命運(yùn)，我基本是用聲音來(lái)敘述的，因?yàn)橛^眾習(xí)慣認(rèn)為聲音是相對(duì)次要的，這樣就能形成一條暗線，也是一種暗示。《背鴨子的男孩》的敘事視點(diǎn)是屬于徐云的（也就是說(shuō)，觀眾看到和聽(tīng)到的都是徐云的所見(jiàn)所聞），所以我就把一些徐云看不到的事情或者我不想讓徐云（觀眾）看到的事情，用聲音來(lái)讓徐云（觀眾）知道。因?yàn)橹v故事要有主次和明暗，這樣才會(huì)有張力和美感。直到最后，人的命運(yùn)和城市的命運(yùn)碰到一塊，才用畫(huà)面和聲音一起爆發(fā)出來(lái)，這樣就可以把我所想要的沖擊感最強(qiáng)烈地傳遞給觀眾。有不少觀眾問(wèn)過(guò)我這場(chǎng)洪水的象征意義是什么？我出生成長(zhǎng)于中國(guó)的東部大城市，從沒(méi)見(jiàn)過(guò)洪水泛濫，2002年的時(shí)候，我在四川看到了洪水將至、居民區(qū)頃刻間就搬空了的場(chǎng)面，受到了巨大的震動(dòng)。那次的所見(jiàn)所聞讓我猛然間感覺(jué)到，自然界竟然具有如此巨大的摧毀力，而人們所構(gòu)筑的城市卻是完全不堪一擊。這也是寫(xiě)作這個(gè)劇本的另一個(gè)主要的動(dòng)機(jī)。我想，如果一定要對(duì)洪水的意象有所解釋的話，那么“洪水”所代表的應(yīng)該是一場(chǎng)巨變，而這場(chǎng)巨變所帶來(lái)的一切就是我在這部影片中所要講的那些故事和人物的命運(yùn)了。這個(gè)解釋是我個(gè)人的，不足為答案。在我的心目當(dāng)中，《背鴨子的男孩》里，洪水的故事要比徐云的故事更重要。
????ArtWorld：在劇情上，你選擇一個(gè)江湖氣息的“老大”和一個(gè)警察作為讓少年成長(zhǎng)的幫助者，為什么是這兩種截然對(duì)立的身份？這兩個(gè)人，一個(gè)是暴力，一個(gè)是規(guī)范，而少年最后在車(chē)上的那一段抓賊的段落顯示他學(xué)到了更多前者的人生哲學(xué)？應(yīng)亮：這兩個(gè)人都是徐云生命成長(zhǎng)當(dāng)中的“父親”。人在成長(zhǎng)的十字路口有可能會(huì)面臨各種不同的選擇，刀疤和警察就是這樣兩種對(duì)立的選擇。刀疤引領(lǐng)的是比較“堅(jiān)強(qiáng)”的路線，他有句臺(tái)詞：“不要臉的怕不要命的。”刀疤就是“不要命的”。而警察代表的是制度和規(guī)范，活得比較窩囊，他自己也知道，但是他還是以為他有能力保護(hù)別人和自己。這兩種人生哲學(xué)都是沒(méi)有好結(jié)果的，我在這個(gè)片子里也說(shuō)得比較明確。而徐云最終選擇的是前者，那代表的是我個(gè)人的傾向：刀疤至少活得比警察自在，有能力保護(hù)自己。
????ArtWorld：盡管之前的劇情有所暗示，但當(dāng)看到你處理父子相會(huì)的那段情節(jié)，沖擊還是很大，這樣一種爆發(fā)方式建立在帶有記錄美學(xué)色彩的敘事上，顯得很重，但卻意外收獲到一種近乎寫(xiě)意的效果。為什么要采用那樣一種方式帶父親回家？是否這樣的表達(dá)方式才能正確、完整而強(qiáng)有力地傳達(dá)出你的感受來(lái)？應(yīng)亮：因?yàn)槲乙婚_(kāi)始就不希望它單純的是一個(gè)寫(xiě)實(shí)的故事，而是想在故事背后隱藏一些意義和體現(xiàn)一些價(jià)值。所以，我一直在前面的敘事當(dāng)中做這種努力和準(zhǔn)備。關(guān)于結(jié)局的拍攝是這樣的：我原本是寫(xiě)過(guò)其他幾種結(jié)局的，比如父子團(tuán)聚，或者互不相認(rèn)等等。但是，我故意把結(jié)局的拍攝時(shí)間放在了最后。這樣，就可以通過(guò)對(duì)其他情節(jié)的拍攝，讓我更清楚什么樣的場(chǎng)面更適合我的這部電影和我的觀點(diǎn)。而當(dāng)我們終于拍攝到結(jié)尾的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)，只有現(xiàn)在這樣的表達(dá)方式才能正確、完整而強(qiáng)有力地傳達(dá)出我的感受來(lái)了。所以說(shuō)，這也是一個(gè)主觀的故事。
????ArtWorld：最后采用一段黑白的紀(jì)錄鏡頭，然后到徐云回到故鄉(xiāng)，在樹(shù)下站起來(lái)又轉(zhuǎn)成彩色，這樣的畫(huà)面處理是基于什么樣的想法？應(yīng)亮：我設(shè)置這樣一段黑白的畫(huà)面，是想說(shuō)，徐云過(guò)去的青春歲月都被“吞沒(méi)”了，他的有色彩的生活已經(jīng)走到盡頭了，天真的時(shí)光就如同洪水“清洗”過(guò)這座城市一樣，被“清洗”得干干凈凈了。最后兩個(gè)鏡頭由從黑白再變回到彩色，那可能就是一種緬懷和紀(jì)念了，同時(shí)也可能代表一種新生吧。這個(gè)還是我個(gè)人的解釋，不足為答案。
????ArtWorld：成本控制在3萬(wàn)元內(nèi)，但是特地花300塊錢(qián)制作了一塊大廣告牌，在電影里確實(shí)引人注目，但也僅是一走而過(guò)，這是為什么？應(yīng)亮：這個(gè)牌子花了500塊。花錢(qián)多少和在片子里出現(xiàn)的時(shí)間長(zhǎng)短不能有什么比例的，哈哈，能起到效果就算達(dá)到目的了。首先是因?yàn)椋倚枰粋€(gè)能直觀體現(xiàn)這個(gè)城市商業(yè)感的場(chǎng)景。但是，我們很費(fèi)心地找了一下，發(fā)現(xiàn)很多具有標(biāo)志性的造型并不太適合被拍攝；而且我們的制片條件非常差，不可能在人很多的街道上去拍攝。于是就狠一狠心，花了這么一大筆錢(qián)做了一個(gè)廣告牌：長(zhǎng)5米多、高3米多。拍攝是在一塊空地上進(jìn)行的，觀眾聽(tīng)到的馬路上喧鬧聲，是我后期混錄上去的。
????ArtWorld：采用什么型號(hào)的DV？你在拍攝這部長(zhǎng)片之前拍過(guò)11部不同類(lèi)型的短片，在之前積累拍攝技巧方面，在拍攝這第一部長(zhǎng)片的時(shí)候，哪些你認(rèn)為最重要？應(yīng)亮：我用的是SONY-VX2000E，是借來(lái)的。我曾經(jīng)拍攝過(guò)11部錄像短片，使用過(guò)各種家用攝像機(jī)，有VHS的，有Hi8的，有Digital8的，也有單ccd的MiniDV。我非常喜歡這種廉價(jià)的、個(gè)人化的設(shè)備，它讓我一個(gè)人就能掌握一部影片的“全局”。我非常非常認(rèn)同周傳基老先生一直提倡的“個(gè)人電影”的概念，這個(gè)概念和“獨(dú)立電影”是有質(zhì)的區(qū)別的。“獨(dú)立電影”還是屬于“受制于人”的電影，要受制于投資人，受制于笨重的工業(yè)技術(shù)，受制于外部的制片和發(fā)行環(huán)境等等；而在“個(gè)人電影時(shí)代”，軟硬件都掌握在個(gè)人的手中，DV和個(gè)人電腦把制作成本降到很低很低的限度，拍什么和怎么拍完全由個(gè)人決定，拍完以后給不給人看，給誰(shuí)看也完全由你自己決定，因?yàn)槟阕约阂呀?jīng)負(fù)擔(dān)了所有的成本。藝術(shù)電影的終極目標(biāo)就是把攝影機(jī)變成一支筆（也有可能是鍵盤(pán)，呵呵），我想，這應(yīng)該是所有真正熱愛(ài)電影的人的夢(mèng)想。還有一點(diǎn)也是非常重要的，那些短片教會(huì)了我怎樣運(yùn)用視聽(tīng)語(yǔ)言來(lái)講故事，做到“詞”要達(dá)意，這也是一件很不容易的事情，是要訓(xùn)練的。我覺(jué)得自己的短片拍得還是不夠多，那個(gè)拍《第六感》的導(dǎo)演拍攝過(guò)40多部短片呢。
????ArtWorld：夜景影像的光線處理得非常好，相對(duì)于DV來(lái)說(shuō)你在技術(shù)方面的發(fā)揮可堪完美。應(yīng)亮：打光，靠的是基本功和經(jīng)驗(yàn)，和設(shè)備的級(jí)別也是沒(méi)有必然聯(lián)系的。要說(shuō)設(shè)備級(jí)別，現(xiàn)在的數(shù)字技術(shù)已經(jīng)革命到如此的地步，無(wú)論是聲音和畫(huà)面，至少比70年代得要強(qiáng)很多倍！所以說(shuō)沒(méi)什么借口的。在拍攝《背鴨子的男孩》期間，我有一個(gè)在電影廠做攝影師的朋友，叫李榮圣，50多歲了，今年已經(jīng)退休了！他非常熱心，先后兩次坐40多個(gè)小時(shí)的火車(chē)從上海到四川來(lái)幫助我們。他非常厲害，能把最普通的日光燈管改造成非常實(shí)用的照明燈具，而且任何工作他都愿意分擔(dān)，起到了非常大的作用。聲音的錄制和制作也是這樣。在現(xiàn)場(chǎng)，我拿著攝像機(jī)拍攝畫(huà)面，而彭姍就用一臺(tái)8毫米的攝像機(jī)來(lái)錄聲音。后期的時(shí)候，Premiere就已經(jīng)足夠了。我覺(jué)得現(xiàn)在這個(gè)成本稍微少了一點(diǎn)，如果有大約5萬(wàn)元，那么我就可以支付勞務(wù)費(fèi)給那些演員和幫忙的朋友了——我最最該感謝的就是他們！如果有大約8萬(wàn)到10萬(wàn)元，那么《背鴨子的男孩》的聲音質(zhì)量會(huì)有一個(gè)質(zhì)的提高，畫(huà)面會(huì)更好，拍攝時(shí)間會(huì)大大縮短。但是，即便沒(méi)有那么多的錢(qián)，只有不到3萬(wàn)元，我也依然相信，《背鴨子的男孩》要比很多花了300萬(wàn)元的電影要好得多。隨著數(shù)字技術(shù)的不斷革新，制作電影的成本只會(huì)越來(lái)越低，個(gè)人電影時(shí)代必然到來(lái)！
????ArtWorld：影片里的自貢，仿佛散發(fā)出當(dāng)?shù)赝寥赖臍庀ⅲ@種味道出自本鄉(xiāng)非職業(yè)演員的氣質(zhì)、語(yǔ)言，也出自非常熟悉當(dāng)?shù)厍闆r的創(chuàng)作者為這個(gè)城市量身定做的劇本，還有長(zhǎng)達(dá)三四年的醞釀期中對(duì)自貢每一個(gè)有意思的場(chǎng)景的深入發(fā)掘，中國(guó)影片非常缺乏這種原生態(tài)的地域氣質(zhì)。你怎么看待影像中的地域特色？這是你的第一次長(zhǎng)片拍攝，你成長(zhǎng)在中國(guó)最大的城市上海，為何選擇了自貢這個(gè)在中國(guó)并不引人注意的西部小城市？應(yīng)亮：選擇在自貢拍攝，首先有一個(gè)很被動(dòng)的理由，也是很實(shí)在的理由，那就是省錢(qián)。自貢的物價(jià)在中國(guó)屬于相當(dāng)?shù)偷模虾Ｊ亲载暤娜丁Ｗ载曇彩俏业闹破?女友彭姍的家鄉(xiāng)，可以憑借她的經(jīng)驗(yàn)和能力，解決當(dāng)?shù)厮械闹破щy。《背鴨子的男孩》能用那么一點(diǎn)錢(qián)就拍完，一方面是因?yàn)閿?shù)字技術(shù)的發(fā)展，還有就是在自貢拍攝。當(dāng)然除了省錢(qián)以外，選擇自貢，肯定也是有別的原因的。自貢是中國(guó)四川省的第二大城市，具有中國(guó)西部城市的代表性，尤其能代表四川的特性。中國(guó)西部省份的城市特征就是城鄉(xiāng)混雜，你雖然身處自貢或者重慶最熱鬧的商業(yè)干道，但是一拐彎就可能看到農(nóng)戶和稻田。在自貢，每個(gè)人都會(huì)有城里的和農(nóng)村的親戚。雖然，我出生、生長(zhǎng)于上海，而這個(gè)故事發(fā)生地在自貢。但我卻沒(méi)覺(jué)得有什么障礙，反而現(xiàn)今自貢的社會(huì)經(jīng)濟(jì)狀況更接近我童年時(shí)代的上海，而從自貢這座城市里面所散發(fā)出來(lái)的濃郁的鄉(xiāng)土感，正是我想要的那種“生長(zhǎng)的感覺(jué)”。最近5年多來(lái)，我一直在西部生活和拍攝，我覺(jué)得自己有責(zé)任去記錄一些有價(jià)值的東西。我也非常喜歡四川省和自貢市，那里有著截然不同的生活方式、精神狀態(tài)和追求。很湊巧的是，作為演員的徐云，他也有過(guò)和我類(lèi)似的童年經(jīng)歷，所以理解起來(lái)毫不困難。
????ArtWorld：這部片子全部選用自貢本地的非職業(yè)演員，所用非職業(yè)演員之多達(dá)到了180多人，看起來(lái)自然流暢，但對(duì)于一個(gè)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，調(diào)動(dòng)非職業(yè)演員是有相當(dāng)大的難度的，你怎么樣調(diào)動(dòng)如此之多的非群眾演員？應(yīng)亮：我比較討厭職業(yè)演員，國(guó)外演員的表演方式是比較能真實(shí)反應(yīng)當(dāng)?shù)厝说膶?shí)際狀態(tài)的，但是中國(guó)職業(yè)演員的表演方式是超現(xiàn)實(shí)主義的、非常滑稽的。所以，我不需要他們，何況電影本身也并不需要什么“表演”，只需要恢復(fù)生活的常態(tài)就可以了。首先是選演員，要挑選人物和本人身份比較接近的演員，這樣有助于他們恢復(fù)生活的正常狀態(tài)。當(dāng)然，他們的形象和氣質(zhì)也要符合完成片的要求。而我遇到的絕大多數(shù)是“正常”的普通人，只要按照我的常規(guī)來(lái)拍攝，他們都是可以勝任角色的。電影里沒(méi)有表演，只需要恢復(fù)生活常態(tài)就可以了。
????ArtWorld：和拍攝一樣，你的片子進(jìn)入電影節(jié)的渠道幾乎完全是個(gè)人化的？片子至今已在東京FILMeX電影節(jié)獲得了評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，而且還進(jìn)入了今年鹿特丹、瑞士弗里堡、香港、新加坡、美國(guó)（舊金山和翠貝卡）等多個(gè)國(guó)際電影節(jié)的競(jìng)賽單元， 一部DV電影不僅和膠片電影平起平坐地參加電影節(jié)的競(jìng)賽而且獲得最高榮譽(yù)，這意味著你在不久的將來(lái)有更多的資金來(lái)源去拍攝電影，以后如果有充分的資金，在使用機(jī)器，拍攝題材，和演員方面，會(huì)有什么改變？會(huì)不會(huì)走向傳統(tǒng)的電影制作？應(yīng)亮：這也并不意味著我就會(huì)有更多的資金去拍電影，哈哈。我的制片方式會(huì)導(dǎo)致所有的電影商人成為我的“仇人”，同時(shí)，我也很樂(lè)意成為他們的“仇人”，哈哈，我原本不用依賴他們?nèi)ヅ碾娪昂蜕睢Ｔ诼固氐さ臅r(shí)候，我看到那么多的生意人在談?wù)摳鞣N投資計(jì)劃的時(shí)候，覺(jué)得挺滑稽的，因?yàn)樵诋?dāng)代，如果你打著為藝術(shù)而拍電影的牌子的話，是可以完全不必理會(huì)別人的想法和感受的。我當(dāng)然希望將來(lái)會(huì)有充分的資金，就像我先前說(shuō)的那樣，這樣我至少就不用再去借攝像機(jī)了。但是，我所謂的“充分資金”對(duì)于大制作的傳統(tǒng)電影來(lái)說(shuō)，肯定還是幾乎等于沒(méi)有的。我很滿意現(xiàn)在的方式，不會(huì)有任何的改變，傳統(tǒng)的電影就讓它們過(guò)去吧。  ????? ????????
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