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????荊浩，五代后梁畫家。字浩然，山西沁水人；一作河南沁陽人。生卒年不詳。一介儒生，博通經(jīng)史詩文，又工畫，尤妙山水。唐末避亂隱居太行山洪谷，遂號洪谷子。荊浩作品只有《匡廬圖》尚存，其他均已失傳。
1800年前魏晉時(shí)期，中國山水畫漸漸從人物畫中脫胎而出，至隋、初唐，獨(dú)立成一畫科，形成刻畫工細(xì)，設(shè)色濃麗的風(fēng)貌，但尚未盡如人意。王維倡導(dǎo)“水墨為上”，文人參與畫壇，五代以降山水畫趨于全面繁榮。而荊浩始創(chuàng)為全景式構(gòu)圖及樹石皴法，功不可沒。在《匡廬圖》中，一峰高聳，雄偉秀拔，兩側(cè)群峰競立，云霧繚繞，飛流直下，屋舍、小橋與林木、山石互為掩映，氣勢壯闊，意境幽遠(yuǎn)。細(xì)觀之，圖下澗水蒼茫，一葉扁舟正欲離岸，似引領(lǐng)觀者入畫境。山麓屋宇錯落，籬木環(huán)繞，飛澗擊石，長橋連岸，一人騎馬若觀山景。往里則入深山，危巖峭壁，松柏參天，一線懸瀑如白練扶搖而下，林蔭間又現(xiàn)庭院，漸入佳境。這種上留天，下留地，中間立意定景：主峰突仄，群山環(huán)抱，峰、頂、巒、嶺、岫、崖、巖、谷、峪、溪、澗、瀑、泉等一一呈現(xiàn)，有路、有橋、有樹木、有屋舍、有人物、有車船，可行、可望、可游、可居，畫面雄闊，景物逼真，此之謂“全景式”山水。其后關(guān)仝、李成、范寬繼承并發(fā)揚(yáng)，奠定了北宋全景式山水畫的格局。?
荊浩著有《筆法論》，提出氣、韻、思、景、筆、墨“六要”，以及筆有筋、肉、骨、氣“四勢”之說，將唐代興起的水墨山水的“水暈?zāi)隆蓖葡虺墒臁ａ槍堑雷拥摹坝泄P無墨”，項(xiàng)容的“有墨無筆”，他認(rèn)為：“筆者，雖依法則，運(yùn)轉(zhuǎn)變通，不質(zhì)不形，如飛如動。墨者，高低暈淡，品物淺深，文彩自然，似非因筆。”將兩人之長融合，強(qiáng)調(diào)了用筆的變化、動感，用墨的韻味、天趣。《匡廬圖》以中鋒鉤石，鉤樹枝葉，鉤屋舍，“形如古篆隸，蒼古之甚”，而其用以刻畫山石紋理的短筆點(diǎn)皴，后人或謂之似“小斧劈”，或謂之似“小披麻”，與其老到的鉤筆相較，則皴筆還顯然處于成熟過程中。但這已經(jīng)是開天辟地的創(chuàng)舉。在用墨上，除了加強(qiáng)淡墨渲染，以顯現(xiàn)山石樹木的層次、質(zhì)感外，更創(chuàng)為黑白映襯，如畫中的飛澗及懸瀑，以濃黑映襯白水，分外引人注目，至今仍被廣泛采用。 | 
