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??? 展出時(shí)間：2006.7.9—7.20
??? 地????點(diǎn)：劉海粟美術(shù)館
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舞臺(tái)、靜謐與寫生者
????????????????——檀梓棟畫展序言（節(jié)選）
??? 檀梓棟用畫筆讓我們收獲一種舞臺(tái)的感覺。這種感覺總是不由分說地把我們邀入其中，并期待著與周遭的一切形成一種對(duì)峙。
今天的都市中，已經(jīng)很少有人像他那樣日復(fù)一日地寫生自己的家園了。檀梓棟的畫中保存了寫生的一些古意：持續(xù)地繪畫，是其所是地根據(jù)所見去畫，被寫的恰是寫生者自己。當(dāng)我們走入檀梓棟的繪畫，我們就被迫放慢腳步，我們就開始被賦予一種檀梓棟式的眼光，一種家園的如其所是地包孕眾生的從容。
???????????????????????????????????? 中國美術(shù)學(xué)院院長 許? 江
??? 展覽簡介：
????檀梓棟選擇了公共汽車這個(gè)載體，它非常切近人們的日常生活，這符合他的心性和人格。
對(duì)自然的熱愛和探索，對(duì)自我的真誠和磨礪，是這位年輕畫家近20年從藝歷程中努力實(shí)踐和追尋的目標(biāo)。從表觀上看，這種傳統(tǒng)的東西已經(jīng)喪失了“當(dāng)代性”，然而，在很多同輩人轉(zhuǎn)向“新潮”、“后現(xiàn)代”的“康莊大道”上,檀梓棟卻固執(zhí)地堅(jiān)持著他真誠的“記錄”。
????這僅僅是一種記錄嗎？選擇公共汽車這個(gè)場所，也許就是一種鮮明的指向——把每一個(gè)有著獨(dú)特命運(yùn)的個(gè)體，組織在只能沿一條固定線路上行駛和停頓、不可能后退的公共“容器”中，這其中所包含的寓意本身就具備了相當(dāng)?shù)膹埩Γ绕鹌渌绞降幕逎磉_(dá)更為深沉和含蓄，具有更多向的思想維度，使畫面具備了擺脫眼前具象的自生性力量。公共汽車，這個(gè)獨(dú)特的視角，也成為檀梓棟絕對(duì)個(gè)性化的符號(hào)。
公共汽車的獨(dú)特畫面構(gòu)成、復(fù)雜的人物器物造型、極多層次的色彩光線分布，是對(duì)傳統(tǒng)功底的挑戰(zhàn)，檀梓棟非常愿意接受這種挑戰(zhàn)。對(duì)難度的征服是藝術(shù)家“求生”的本能，在這個(gè)過程中散發(fā)出來的氣息就是風(fēng)格和心性，很真實(shí)，更珍貴。檀梓棟這種精心謀篇布局之后不動(dòng)聲色的描繪，看似單一卻豐富精到的對(duì)傳統(tǒng)技法的把握和超越，展露了也許正在失傳的技藝之美乃至人性之美。
???? 畫家簡介：
????檀梓棟，1973年生于北京，1988—1992年就讀于中央美院附中，1999年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院油畫系，獲碩士學(xué)位，現(xiàn)在讀博士學(xué)位并執(zhí)教于中國美術(shù)學(xué)院。
參展
1997，第二屆全國青年美展
2000，第九屆全國美展（獲優(yōu)秀獎(jiǎng)）
2001，慶祝建黨八十周年美展
2002，浙江省青年美展（獲銅獎(jiǎng)）
2003，中國首屆粉畫展（獲優(yōu)秀獎(jiǎng)）
2003，中國第三屆油畫展
2004，第十屆全國美展浙江省展
2005，上海國際藝術(shù)博覽會(huì)
2006，上海春季藝術(shù)沙龍???????????????????????????
著述與批評(píng)
2000《藝術(shù)探索》第三期，“檀梓棟如是說”
2000《藝術(shù)界》第五期刊，“論檀梓棟的油畫近作”（作者：陳孝信）
2002.2 《新美術(shù)》，“陳丹青杭州講學(xué)小記”
2003.1《藝術(shù)狀態(tài)》，“走進(jìn)七十年代”。
2003《藝術(shù)時(shí)代》，香港天馬圖書出版社?????????????
2005《中國藝術(shù)家》，二十一世紀(jì)中國油畫之存在 ， 香港天馬圖書出版社
2005《美術(shù)大觀》，公共汽車之夜
2005《偉大的歐洲小博物館》（譯著），上海古籍出版社
2006《藝術(shù)與投資》，檀梓棟的繪畫藝術(shù) ????????????????????????
收藏
2002.9，《公共汽車之夜》被上海美術(shù)館收藏?
公共汽車之幻境
公共汽車之三
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